踢踏舞是壹種古老的舞蹈形式，起源於民間。它興起於2000多年前的漢代，在唐代更為流行。所謂“好年景人皆大歡喜，行於龍上”的母題，就是民間的“達至幸福”意識。古典舞《走歌》雖然準確地繼承了民風，但依然是“古典”。這樣壹群“談櫻桃低掛玉”的女人，怎麽走得上龍？《踏歌》的目的是勾勒壹對古代情侶春遊的情景，以久違的美好形象來同情紛擾的現代存在。
妳就像天空中的壹朵雲。
儂就像壹只雲裏的小鳥。
相互依賴
反射陽光和風
君若湖再生水
濃絲水心花
彼此相愛
月亮的影子
人為什麽會聚散？
世間有哪些悲歡離合？
我希望和妳在壹起。
不要成為曇花壹現
敲擊歌，從民間到宮廷，從宮廷到民間，歷來都是壹種踩地為節，載歌載舞的舞蹈形式，這也是自娛舞的壹個主要特點。舞蹈《踢踏歌》不僅以各種舞步為主流，還發展了壹些流動性很強的舞步。在整體的“停頓”中，呈現出壹個個“流動”的瞬間，通過流動與停頓的對比，形成視覺上的對比。比如有壹組復雜的動作段，出現在第二遍唱完之後的節奏裏，出現在第四遍唱完的節奏裏。舞者向左扭動腰肢，將袖子全甩到腳上，直袖鋒呈“離弦之箭”之勢。就在他要離開的時候，突然向右壹轉，袖子通過上弧線向右壹落，身體突然向左壹轉，袖子向左橫拉。就這樣，從左到右的來回，像行雲流水壹樣，所有的動作在《我希望和妳老公在壹起》的歌詞裏壹氣呵成，讓觀眾在腳下的清新和美好中品味到壹點點溫柔和優雅，就像“我”是妳願意跟隨這美好的衣袖。
《踏歌》中要求的基本姿勢是收肩，包括下巴、蓋臂、後擺、松膝、扭腰、翹臀。在流動的動作中，舞者通過左右擺動、扭腰松臀，形成二維或三維的“三向彎曲”姿勢，展現出少女的婀娜多姿。松膝、傾臀的姿勢必然會降低重心，而向前行走的具體步驟會使整個軀幹呈現出“親地”的姿勢。這是經過分析後得出的結論，但舞蹈《踏歌》從視覺上卻壹直看不到絲毫的“墜落”感，而造成這種情況的原因就在於袖子不長不短，恰到好處。《踏歌》中的水袖在整體動作中起到了承上啟下的作用，編導結合了漢代的“翹袖”、唐代的“甩袖”、宋代的“打袖”、清代的“取袖”。這種不拘壹格、自私自利的創作理念無疑成就了古典舞《踏歌》的古拙和。
詩、樂、舞三位壹體的美學理念在作品中無處不在。漢魏的濃郁風格，從舞臺構圖上展現了詩意的壹面。比如12婦女斜排舉袖肩舞的場景，正是“婉轉歌舞，宛若壹只鶯兒嬌美”。更有詩意的是作品中處處滲透蔓延的感悟。詞中說:“妳若天上雲，妳若雲中鳥，相依相偎，映出太陽浴之風。如果妳在湖中的水中，妳就像是心中的壹朵花，妳與我相濡以沫。人為什麽會聚散，世上怎麽會有悲歡離合？希望和妳在壹起，不要曇花壹現”(《塔哥》詞)。在這吳儂軟語中，不就是踏青最美的風景嗎？愛情是息息相關的；詩歌朗朗上口。
《踏歌》呈現給我們的歷史價值和審美價值，遠遠超過了作品本身的藝術成就。它將在中國古典舞界占據重要地位，它可能預示著另壹個古典舞流派的誕生。