李清照是中國文學史上最著名的女詞人，是南北之交的偉大女詞人，婉約詞派的代表人物。同時，她的詩歌和散文也很成功。《石頭記序》介紹了《石頭記》的內容和寫作過程，回憶了趙明誠結婚30年後的痛苦和失落，是壹部散文佳作。她的詞分為前後兩期。
李清照前期的詞，多描寫她少年少婦的閑適生活，清新活潑，頗有趣味。如夢玲(總記西亭落日)、摸絳唇(踢秋千)、切梅(紅蓮留余秋玉的芬芳)、醉花吟(霧濃雲永悲)等。，都是抒發閨閣情懷的名作。在這些作品中，作者大膽地表達了個人的快樂和悲傷，揭示了他熱愛自然、忠於愛情的內心世界。後期由於作者的苦難，寫更多的詩時感到迷茫，感嘆人生經歷，悼念往事，情緒委婉、痛苦、悲傷，也表現出對中原的懷念。詞的語氣以悲傷和苦澀為主，其中悲傷比前壹段要重得多。比如聲慢(尋找)、千古歡喜(夕陽熔金)、武陵春(風塵盡)等等。這些作品大多通過自己悲慘的生活，表現出強烈的愛國情懷和諷刺、具象的政治。李清照的詞善於運用畫線的手法，語言優美，風格委婉。李清照被譽為“閨文之士，雅園之才女”，被譽為婉約派的代表。
1.華麗而奇特
在詞史上，李清照是繼柳永、秦觀、周邦彥之後又壹位著名的婉約派詞人。她的文字清新、委婉、哀婉，富有抒情性。但她的詞卻獨具風格，氣勢磅礴，鏗鏘有力，是李詞中的壹朵奇葩。
“瑰麗浮想”是李清照《漁父豪情》的寫作特色。這個詞是關於夢的，華安詩選的題目是《憶夢》。然而，夢實際上是現實生活的反映。文字寫的是大海，乘船，人物涉及天帝和自己，可能都與詩人跟隨宋高宗行蹤，在海上航行，經歷驚濤駭浪的艱辛有關。(見《碑記·序》)。
我在上半部分寫夢，下半部分表達心意。尚闕壹開篇，就展現了壹幅浩瀚壯闊的海天畫卷。寫天空、雲濤、小武、星河、千帆，場面極為壯闊；句子中的動詞特別恰當。“傑”與“連”自然地結合了四掛遮陽棚，洶湧的雲霧，彌漫的霧氣，描繪出壹種瑰麗壯闊的境界。而《轉》和《舞》生動地向讀者傳達了人們在暴風雨中的感受。無數的舟楫破浪前行，蕩氣回腸；船上的人感覺銀河在旋轉。接下來的三句，作詞人在夢裏飛到了天上，遇到了天帝，天帝問他要去哪裏。詩人想象夢境，天轉星移，遇到天帝，抒發苦悶，充滿了強烈的浪漫主義色彩。
夏昆表達了作者為國效力的挫敗感，但也意味著振作起來，追求幸福。作者感嘆，空有報國之誌，卻無處施展才華。真是“學詩任重而道遠。有驚人的句子。”詩人通過回答天帝的問題，抒發了自己的感情，感嘆自己才華出眾。雖然他努力尋找，卻因不幸未能找到光明的出路。《長路》《夕陽》寫了詩人晚年孤獨無助的痛苦感受。屈原《離騷》:“朝日在天...太陽突然變成黃昏...路漫漫其修遠兮，又是修遠，吾將上下而求索。”《史記》、《伍子胥列傳》中有“吾將死”之說。“有驚人之句”，流露出詩人對現實的不滿。詩人最後說，要像大鵬壹樣乘風而行，振作起來，奔向迷霧山去尋求幸福。意境瑰麗，想象力豐富，充滿了濃厚的浪漫主義色彩。
從整體上看，這首詩把現實的生活感受融入夢境，把屈原的《離騷》、莊子的漂泊乃至神話傳說都寫進了字裏行間，使夢境與現實、歷史與現實融為壹體，構造了壹個瑰麗的意境。難怪梁啟超評論說:“絕對是(施)和辛(棄疾)，不像《漱玉集》中的語文。”可謂壹語道破，足見此詞豪放的特點。就連範仲淹的邊塞詩《漁父豪情》，也浸透了篝火和未竟之作的慷慨悲涼，浸透了要帥兵守鄉愁的柔情。
2.細膩深沈，揮之不去。
詞的整體風格細膩深刻。李清照的詞委婉、清新、真摯。文字的語言風格也是多樣化的。鮮艷的顏色是壹種美，其本色自然是壹種單純的美。如果能把握好它的度和適度的濃淡，那就是另壹種美了。正如阿清人沈祥龍在《詞論》中所說:“詞不宜太艷，也不宜太疏。色彩無骨，不采用線描；比如女人試妝，自然豐潤，不洗鉛自然飄逸。”唐宋達到這種境界的詩人不多。在為數不多的詩人中，著名女詞人李清照是非常突出的壹位。
《如夢如幻》是李清照早期的壹首詞。詞中充分體現了作者對大自然和春天的熱愛。這是壹首詩，內容也很簡單，它寫的是大自然在春夜經歷了壹場風雨，詩人預見到花園裏的花草樹木必定綠葉繁茂，花朵也會枯萎。於是，第二天早上，她急切地向卷簾人詢問室外的變化，粗心的卷簾人卻回答“海棠依舊”。對此，詩人忍不住用了兩個“知不知道”和壹個“應該”來糾正自己的觀察和回答錯誤。“綠肥紅瘦”這句話，形象地反映了作者對春去春來的惋惜。
首先，文字的寫法很獨特，著重從聽覺方面塑造形象，形成意境。作者並不直白地描寫暮春花謝的情景，而是立足於早晨醒來，從“昨夜”開始寫，通過“驟雨驅散風”，發展出聽覺聯想，進而轉化為視覺形象:“綠肥疏花”。“綠、肥、紅、瘦”這四個字只是作者心中的想象詞，也有轉化為客觀現實的過程。正因為這個詞有壹個從聽覺到視覺，從內心到客觀現實的轉化過程，才能給讀者留下廣闊的想象空間，便於藝術再創造。這個詞有嚼勁的原因就在這裏。
其次，通過回答，烘托情感反差。這種寫法，不僅語言簡潔生動，結構也特別緊湊，讓讀者有壹種真正的聞其聲、見其人的感覺。人物的身份、性格、教養、感情的細微差別也歷歷在目，文字也因此生動。“缺刀”這句話描述了卷簾人在觀察上的粗心和情感上的冷漠，恰恰襯托了作者觀察的細膩和感受的深刻。沒有這種細膩的觀察和深厚的感情，是寫不出好作品的。
第三，擬人化技術的成功運用。“肥”和“瘦”這兩個原本用來形容人的詞，被借用來形容綠葉的茂盛和紅花的稀少，暗示著春天的逐漸消逝。這句話無論是語言的提煉還是修辭手法的運用都很有創意。
這個小詞只有六句三十三個字，卻寫得曲折委婉，很有層次。詩人因愛惜花而豪飲，卻因知道花的感激而“質疑”，又因不相信“禁閉人”的回答而追問。於是他壹步壹步轉過身，用搖曳的方式表達了自己愛惜花朵的心情。
3.詩風，判斷是否雲泥
“詩韻”不僅指主題，還指與主題相關聯的風格。即使是同壹個題材，詩和詞所呈現的風格卻大相徑庭。比如懷古詩，風格多為陰郁蒼涼。劉禹錫的《西堡山舊時光》是對過去的抒情和感傷，所以底子破了，越痛苦。在懷舊的話語中，經常會插入情色。如王安石在金陵的懷古詞《桂枝香》末尾寫道:“六朝舊事隨水，冷煙衰草青。時至今日，商界女強人仍不時歌唱，《後院》是遺風。”所以整個詞就蒙上了壹層冷艷的氣氛。再比如蘇軾的《念奴嬌·赤壁懷古》。英雄之筆中插入“小喬初嫁”壹句，溫潤柔和，相映成趣。就連範仲淹的邊塞詩《漁父豪情》，也浸透了篝火和未竟之作的慷慨悲涼，浸透了要帥兵守鄉愁的柔情。即使是同壹作者，詩詞風格也大相徑庭。比如歐陽修的詩詞，不僅題材內容相差甚遠，藝術風格也是如此。此外，著名女詞人李清照的詩詞風格也大相徑庭。她的“尋尋覓覓，冷清寂寞，悲淒悲涼”(《慢聲》)和她的“花開花落，壹種相思，兩處閑愁”。消除這種感覺我無能為力，但我皺眉，我卻往心裏去”(《剪梅》)等。，婉約纏綿，這才是極致。北宋滅亡後，李清照覺得朝廷處於太平的壹隅，不願恢復中原。她曾義憤填膺地寫過壹首詩《夏日絕句》:“生是英雄，死也是鬼。”我還是懷念項羽，不肯過江東。”李清照稱贊項羽“寧死烏江，不辱使命”的英雄氣節。短短20個字，驚天動地，驚天動地，近千年來，多少男人汗顏。可見詩歌之間的風格差異很大。
李清照在詩詞方面很努力，能寫，更擅長詞。他的創作隨著北宋、南宋生活的變化，在前後期呈現出不同的特點。北宋時期，李清照的早期詞真實地反映了她的閨閣生活和思想感情，表現了她的自然風光和離愁別緒。比如《如夢》兩首，活潑清新，寓意美好。《鳳凰臺憶簫》、《剪梅》、《醉花吟》等詞描寫孤獨的生活，用曲折的手法表達了對丈夫的愛，表現了作者熱愛自然，憧憬美好的愛情生活，突破了過去《花中有我心詩》的藩籬，具有壹定的文學價值。南宋時期，李清照的作品較前期發生了很大的變化，表現出關心國家命運的愛國精神，表達了她堅持民族氣節的決心。比如詠史詩，《尚書·密》漢宮的詩，夏天的詩等等。，都提高了思想性，具有很強的現實性。杜南之後的詞風也與前期大相徑庭，轉為淒涼痛苦，抒發受傷時的留戀與懷念之情。如《菩薩蠻》、《死華蓮》、慢詞《詠漁樂》，都寄托了對祖國的強烈思念。她在詩歌中充分表達了她孤獨生活中深深的悲傷。比如武陵春，慢聲，清平樂等。，把亡國之痛和個人的悲慘生活結合起來，把悲傷渲染到極致，可以說是對時代苦難和個人不幸命運的藝術概括。
李清照詞的藝術成就很高，在文學史上占有重要地位。他的詞有很強的抒情性，能運用巧妙的構思，選取壹些生活片段寫在詞中，細致地展現作者的內心世界，如《武陵春》“物是人非事事歇，欲說還休淚先流”，“我怕壹船載不了多少心事”。她還善於用簡單的手法描繪具體的事物，“只皺著眉頭，卻走向內心”(《壹截梅子》)，含蓄委婉，樸實自然。趙卿的詞風以婉約為主，但也偶有豪放之作，如《漁父傲》，稱之為“渾雅，無壹絲壹毫之粉”。清兆詞的語言細膩獨特。比如她作品中的花樹“綠而肥，紅而瘦”，天氣“濃煙暗雨”，“風柔日瘦”。她還善於使用像家壹樣清晰的方言詞匯，比如“壹個人看窗外怎麽會黑？”易得，自然清新。她的詞充滿了音樂美，也註重舌齒音的交錯和疊字的運用。最典型的例子就是《聲聲慢》的開頭用了14的疊字，被贊有獨創性。清兆詞叫易安體，廣為流傳。
4.對生活充滿期待，活潑深情
《如夢如幻》是南宋女詞人李清照的代表作。閨房裏的女主，憧憬美好的生活，關心美好的事物，無憂無慮，敏感多情。我們能從“如夢”這個詞中得到上述印象嗎？“昨夜雨稀風驟，酣睡不耗酒。”這是無憂無慮的生活。雖然詩中的主人整夜酣睡，但他昨晚並沒有盡興地喝酒。然而她卻心有余悸，想到“昨夜風雨驟起”“問卷簾門人”，小院子裏的海棠怎麽了？快門人“說‘海棠還在’”。這時，根據季節，根據壹夜之後的“突如其來的風雨”，根據自己的觀察和經驗，她急切地糾正道:“妳知道嗎？妳知道嗎？應該是綠肥瘦瘦的。”妳看，女主人多在乎身邊美好的事物啊。
文字留下的字字句句，展現了女主活潑、風趣、優雅個性的另壹面。“問卷簾門男”，其實明知故問，她希望這個憨厚的女孩在逗逗身邊(問題省略，妳可以從回答中理解)。果然，小女孩隨口答道:“海棠還在。”這壹次，女主開心了！妳知道嗎？妳知道嗎？葉要更綠，花卻殘廢了。疊字“妳知道嗎”表現了女主人的活潑和深情。《綠肥紅瘦》運用借代和擬人的手法，創造性地、生動地寫出了晚春暴風雨後樹葉的樣子。這四個字表現了女主非凡的優雅和深情，這在文壇上是絕無僅有的。
李清照的詞氣勢磅礴，想象豐富，清新婉轉，哀婉抒情，意境瑰麗，想象豐富，充滿濃郁的浪漫主義色彩，語言凝練傳神，結構緊湊，旋律細膩婉約，意境悲涼。這些都體現了李清照婉約詞作為婉約詞派的重要代表，對後世詩歌創作的巨大影響。