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研究性學習:如何追問李清照詞的婉約之美

李清照(1084-1155?),自稱易安居士,濟南府(今山東濟南)人,北宋末南宋初著名女詞人。早年生活優裕,與昔日學生趙明誠結婚,誌趣相投,吟詩作賦,致力於金石書法的收集整理。金兵入侵中原,靖康二年,夫妻倆相繼避難江南。不久趙明誠去世,李清照在杭州四處漂泊,晚景淒涼。冷如壹生,悲語帶孤燈;舞秋風:李清照生平概述。

李清照是中國文學史上最著名的女詞人,是南北之交的偉大女詞人,婉約詞派的代表人物。同時,她的詩歌和散文也很成功。《石頭記序》介紹了《石頭記》的內容和寫作過程,回憶了趙明誠結婚30年後的痛苦和失落,是壹部散文佳作。她的詞分為前後兩期。

李清照前期的詞,多描寫她少年少婦的閑適生活,清新活潑,頗有趣味。如夢玲(總記西亭落日)、摸絳唇(踢秋千)、切梅(紅蓮留余秋玉的芬芳)、醉花吟(霧濃雲永悲)等。,都是抒發閨閣情懷的名作。在這些作品中,作者大膽地表達了個人的快樂和悲傷,揭示了他熱愛自然、忠於愛情的內心世界。後期由於作者的苦難,寫更多的詩時感到迷茫,感嘆人生經歷,悼念往事,情緒委婉、痛苦、悲傷,也表現出對中原的懷念。詞的語氣以悲傷和苦澀為主,其中悲傷比前壹段要重得多。比如聲慢(尋找)、千古歡喜(夕陽熔金)、武陵春(風塵盡)等等。這些作品大多通過自己悲慘的生活,表現出強烈的愛國情懷和諷刺、具象的政治。李清照的詞善於運用畫線的手法,語言優美,風格委婉。李清照被譽為“閨文之士,雅園之才女”,被譽為婉約派的代表。

1.華麗而奇特

在詞史上,李清照是繼柳永、秦觀、周邦彥之後又壹位著名的婉約派詞人。她的文字清新、委婉、哀婉,富有抒情性。但她的詞卻獨具風格,氣勢磅礴,鏗鏘有力,是李詞中的壹朵奇葩。

“瑰麗浮想”是李清照《漁父豪情》的寫作特色。這個詞是關於夢的,華安詩選的題目是《憶夢》。然而,夢實際上是現實生活的反映。文字寫的是大海,乘船,人物涉及天帝和自己,可能都與詩人跟隨宋高宗行蹤,在海上航行,經歷驚濤駭浪的艱辛有關。(見《碑記·序》)。

我在上半部分寫夢,下半部分表達心意。尚闕壹開篇,就展現了壹幅浩瀚壯闊的海天畫卷。寫天空、雲濤、小武、星河、千帆,場面極為壯闊;句子中的動詞特別恰當。“傑”與“連”自然地結合了四掛遮陽棚,洶湧的雲霧,彌漫的霧氣,描繪出壹種瑰麗壯闊的境界。而《轉》和《舞》生動地向讀者傳達了人們在暴風雨中的感受。無數的舟楫破浪前行,蕩氣回腸;船上的人感覺銀河在旋轉。接下來的三句,作詞人在夢裏飛到了天上,遇到了天帝,天帝問他要去哪裏。詩人想象夢境,天轉星移,遇到天帝,抒發苦悶,充滿了強烈的浪漫主義色彩。

夏昆表達了作者為國效力的挫敗感,但也意味著振作起來,追求幸福。作者感嘆,空有報國之誌,卻無處施展才華。真是“學詩任重而道遠。有驚人的句子。”詩人通過回答天帝的問題,抒發了自己的感情,感嘆自己才華出眾。雖然他努力尋找,卻因不幸未能找到光明的出路。《長路》《夕陽》寫了詩人晚年孤獨無助的痛苦感受。屈原《離騷》:“朝日在天...太陽突然變成黃昏...路漫漫其修遠兮,又是修遠,吾將上下而求索。”《史記》、《伍子胥列傳》中有“吾將死”之說。“有驚人之句”,流露出詩人對現實的不滿。詩人最後說,要像大鵬壹樣乘風而行,振作起來,奔向迷霧山去尋求幸福。意境瑰麗,想象力豐富,充滿了濃厚的浪漫主義色彩。

從整體上看,這首詩把現實的生活感受融入夢境,把屈原的《離騷》、莊子的漂泊乃至神話傳說都寫進了字裏行間,使夢境與現實、歷史與現實融為壹體,構造了壹個瑰麗的意境。難怪梁啟超評論說:“絕對是(施)和辛(棄疾),不像《漱玉集》中的語文。”可謂壹語道破,足見此詞豪放的特點。就連範仲淹的邊塞詩《漁父豪情》,也浸透了篝火和未竟之作的慷慨悲涼,浸透了要帥兵守鄉愁的柔情。

2.細膩深沈,揮之不去。

詞的整體風格細膩深刻。李清照的詞委婉、清新、真摯。文字的語言風格也是多樣化的。鮮艷的顏色是壹種美,其本色自然是壹種單純的美。如果能把握好它的度和適度的濃淡,那就是另壹種美了。正如阿清人沈祥龍在《詞論》中所說:“詞不宜太艷,也不宜太疏。色彩無骨,不采用線描;比如女人試妝,自然豐潤,不洗鉛自然飄逸。”唐宋達到這種境界的詩人不多。在為數不多的詩人中,著名女詞人李清照是非常突出的壹位。

《如夢如幻》是李清照早期的壹首詞。詞中充分體現了作者對大自然和春天的熱愛。這是壹首詩,內容也很簡單,它寫的是大自然在春夜經歷了壹場風雨,詩人預見到花園裏的花草樹木必定綠葉繁茂,花朵也會枯萎。於是,第二天早上,她急切地向卷簾人詢問室外的變化,粗心的卷簾人卻回答“海棠依舊”。對此,詩人忍不住用了兩個“知不知道”和壹個“應該”來糾正自己的觀察和回答錯誤。“綠肥紅瘦”這句話,形象地反映了作者對春去春來的惋惜。

首先,文字的寫法很獨特,著重從聽覺方面塑造形象,形成意境。作者並不直白地描寫暮春花謝的情景,而是立足於早晨醒來,從“昨夜”開始寫,通過“驟雨驅散風”,發展出聽覺聯想,進而轉化為視覺形象:“綠肥疏花”。“綠、肥、紅、瘦”這四個字只是作者心中的想象詞,也有轉化為客觀現實的過程。正因為這個詞有壹個從聽覺到視覺,從內心到客觀現實的轉化過程,才能給讀者留下廣闊的想象空間,便於藝術再創造。這個詞有嚼勁的原因就在這裏。

其次,通過回答,烘托情感反差。這種寫法,不僅語言簡潔生動,結構也特別緊湊,讓讀者有壹種真正的聞其聲、見其人的感覺。人物的身份、性格、教養、感情的細微差別也歷歷在目,文字也因此生動。“缺刀”這句話描述了卷簾人在觀察上的粗心和情感上的冷漠,恰恰襯托了作者觀察的細膩和感受的深刻。沒有這種細膩的觀察和深厚的感情,是寫不出好作品的。

第三,擬人化技術的成功運用。“肥”和“瘦”這兩個原本用來形容人的詞,被借用來形容綠葉的茂盛和紅花的稀少,暗示著春天的逐漸消逝。這句話無論是語言的提煉還是修辭手法的運用都很有創意。

這個小詞只有六句三十三個字,卻寫得曲折委婉,很有層次。詩人因愛惜花而豪飲,卻因知道花的感激而“質疑”,又因不相信“禁閉人”的回答而追問。於是他壹步壹步轉過身,用搖曳的方式表達了自己愛惜花朵的心情。

3.詩風,判斷是否雲泥

“詩韻”不僅指主題,還指與主題相關聯的風格。即使是同壹個題材,詩和詞所呈現的風格卻大相徑庭。比如懷古詩,風格多為陰郁蒼涼。劉禹錫的《西堡山舊時光》是對過去的抒情和感傷,所以底子破了,越痛苦。在懷舊的話語中,經常會插入情色。如王安石在金陵的懷古詞《桂枝香》末尾寫道:“六朝舊事隨水,冷煙衰草青。時至今日,商界女強人仍不時歌唱,《後院》是遺風。”所以整個詞就蒙上了壹層冷艷的氣氛。再比如蘇軾的《念奴嬌·赤壁懷古》。英雄之筆中插入“小喬初嫁”壹句,溫潤柔和,相映成趣。就連範仲淹的邊塞詩《漁父豪情》,也浸透了篝火和未竟之作的慷慨悲涼,浸透了要帥兵守鄉愁的柔情。即使是同壹作者,詩詞風格也大相徑庭。比如歐陽修的詩詞,不僅題材內容相差甚遠,藝術風格也是如此。此外,著名女詞人李清照的詩詞風格也大相徑庭。她的“尋尋覓覓,冷清寂寞,悲淒悲涼”(《慢聲》)和她的“花開花落,壹種相思,兩處閑愁”。消除這種感覺我無能為力,但我皺眉,我卻往心裏去”(《剪梅》)等。,婉約纏綿,這才是極致。北宋滅亡後,李清照覺得朝廷處於太平的壹隅,不願恢復中原。她曾義憤填膺地寫過壹首詩《夏日絕句》:“生是英雄,死也是鬼。”我還是懷念項羽,不肯過江東。”李清照稱贊項羽“寧死烏江,不辱使命”的英雄氣節。短短20個字,驚天動地,驚天動地,近千年來,多少男人汗顏。可見詩歌之間的風格差異很大。

李清照在詩詞方面很努力,能寫,更擅長詞。他的創作隨著北宋、南宋生活的變化,在前後期呈現出不同的特點。北宋時期,李清照的早期詞真實地反映了她的閨閣生活和思想感情,表現了她的自然風光和離愁別緒。比如《如夢》兩首,活潑清新,寓意美好。《鳳凰臺憶簫》、《剪梅》、《醉花吟》等詞描寫孤獨的生活,用曲折的手法表達了對丈夫的愛,表現了作者熱愛自然,憧憬美好的愛情生活,突破了過去《花中有我心詩》的藩籬,具有壹定的文學價值。南宋時期,李清照的作品較前期發生了很大的變化,表現出關心國家命運的愛國精神,表達了她堅持民族氣節的決心。比如詠史詩,《尚書·密》漢宮的詩,夏天的詩等等。,都提高了思想性,具有很強的現實性。杜南之後的詞風也與前期大相徑庭,轉為淒涼痛苦,抒發受傷時的留戀與懷念之情。如《菩薩蠻》、《死華蓮》、慢詞《詠漁樂》,都寄托了對祖國的強烈思念。她在詩歌中充分表達了她孤獨生活中深深的悲傷。比如武陵春,慢聲,清平樂等。,把亡國之痛和個人的悲慘生活結合起來,把悲傷渲染到極致,可以說是對時代苦難和個人不幸命運的藝術概括。

李清照詞的藝術成就很高,在文學史上占有重要地位。他的詞有很強的抒情性,能運用巧妙的構思,選取壹些生活片段寫在詞中,細致地展現作者的內心世界,如《武陵春》“物是人非事事歇,欲說還休淚先流”,“我怕壹船載不了多少心事”。她還善於用簡單的手法描繪具體的事物,“只皺著眉頭,卻走向內心”(《壹截梅子》),含蓄委婉,樸實自然。趙卿的詞風以婉約為主,但也偶有豪放之作,如《漁父傲》,稱之為“渾雅,無壹絲壹毫之粉”。清兆詞的語言細膩獨特。比如她作品中的花樹“綠而肥,紅而瘦”,天氣“濃煙暗雨”,“風柔日瘦”。她還善於使用像家壹樣清晰的方言詞匯,比如“壹個人看窗外怎麽會黑?”易得,自然清新。她的詞充滿了音樂美,也註重舌齒音的交錯和疊字的運用。最典型的例子就是《聲聲慢》的開頭用了14的疊字,被贊有獨創性。清兆詞叫易安體,廣為流傳。

4.對生活充滿期待,活潑深情

《如夢如幻》是南宋女詞人李清照的代表作。閨房裏的女主,憧憬美好的生活,關心美好的事物,無憂無慮,敏感多情。我們能從“如夢”這個詞中得到上述印象嗎?“昨夜雨稀風驟,酣睡不耗酒。”這是無憂無慮的生活。雖然詩中的主人整夜酣睡,但他昨晚並沒有盡興地喝酒。然而她卻心有余悸,想到“昨夜風雨驟起”“問卷簾門人”,小院子裏的海棠怎麽了?快門人“說‘海棠還在’”。這時,根據季節,根據壹夜之後的“突如其來的風雨”,根據自己的觀察和經驗,她急切地糾正道:“妳知道嗎?妳知道嗎?應該是綠肥瘦瘦的。”妳看,女主人多在乎身邊美好的事物啊。

文字留下的字字句句,展現了女主活潑、風趣、優雅個性的另壹面。“問卷簾門男”,其實明知故問,她希望這個憨厚的女孩在逗逗身邊(問題省略,妳可以從回答中理解)。果然,小女孩隨口答道:“海棠還在。”這壹次,女主開心了!妳知道嗎?妳知道嗎?葉要更綠,花卻殘廢了。疊字“妳知道嗎”表現了女主人的活潑和深情。《綠肥紅瘦》運用借代和擬人的手法,創造性地、生動地寫出了晚春暴風雨後樹葉的樣子。這四個字表現了女主非凡的優雅和深情,這在文壇上是絕無僅有的。

李清照的詞氣勢磅礴,想象豐富,清新婉轉,哀婉抒情,意境瑰麗,想象豐富,充滿濃郁的浪漫主義色彩,語言凝練傳神,結構緊湊,旋律細膩婉約,意境悲涼。這些都體現了李清照婉約詞作為婉約詞派的重要代表,對後世詩歌創作的巨大影響。