這是馬致遠的名曲，28個字勾勒出壹幅荒蕪之地的圖景。這首小曲是由心碎的人感人的場景組成的。這首小曲之所以獲得如此高的贊譽，壹方面是因為它描繪了壹幅美妙的深秋夜景，真實地表現了世間人的孤獨與悲哀。雖然情調低，但反映了當時壓抑的時代氛圍，有壹定的社會意義。另壹方面，更重要的是因為它描繪了壹幅美妙的深秋夜景。
明顯的特點是:
1.簡單和深刻相互依存
古代人宋玉用“增壹分太長，減壹分太短”來形容美女的身材。天凈沙秋思的文字精煉，可以說是壹個字也增減不了。整篇文章只有五句二十八字，既不誇張，也不經典。那是壹幅純線描畫出的生動畫面:深秋的傍晚，壹片塵土飛揚。他走過橫跨小溪的小橋，來到小溪邊幾戶人家的門前。這時，太陽快要落山了，但他還沒有找到壹個落腳的地方。這將是壹個漫長的夜晚，他不禁感到悲傷和深深的悲痛。至於遊子為何漂泊至此？他究竟要去哪裏？這些含義可以留給讀者自己去想象。這首詩不愧為傑作。詩的前三句，18個字，* * *寫了九樣東西:藤、樹、鴉、橋、水、家、路、風、馬，壹字壹句，壹字壹句，壹景壹景。九種事物的名稱前都有表示各自特點的修飾語，如枯、老、昏、小、流、人、古、西、薄，使壹切事物都有鮮明的個性，使互不相關的事物在蕭瑟的深秋暮色下形成壹個統壹體。作者沒有寫這些東西的方位，也沒有寫這些東西和流浪活動的關系，但讀者可以想象得到
2.靜態和動態場景相映成趣。
《天凈沙》中秋思的藝術效果也是由於對比手法的成功運用。作者將許多相對獨立的事物同時帶入壹幅畫面，從而形成動與靜、明與暗、背景與主體的相互對比:動態中的“流水”與靜態中的“小橋”和“人”形成對比，表現出寧靜的環境；《西風》與《古道》相映成趣，使道路更加荒涼；在作者勾勒的秋景圖上，壹面是枯死的藤蔓、老樹、烏鴉在秋風和小撒中的陰郁，壹面是夕陽的余輝給枯死的藤蔓、老樹、烏鴉塗上了壹抹金黃；“小橋流水”呈現出優雅舒適的場景，與墜入異鄉的遊子形成對比，讓“心碎的人”更加悲傷。從整個作文來看，前四句描寫的是風景，後壹句描寫的是人。但人是主體，風景是人活動的背景。背景寫全了，主體就襯托出來了。這就是相互對比的妙用。
3.風景和情感融合在壹起
詩歌表達抱負。這首詩旨在表達世界上人們的悲慘感受。而人的思想感情是抽象的東西，很難表達。作者用傳統的寄情於物的寫法，把這種悲苦的感情刻畫得淋漓盡致。這些看得見摸得著的東西，死藤、老樹、幽幽烏鴉、西風、瘦馬、夕陽，都有明顯的深秋色彩，是無形的。就像壹條向東流的河，“愁”和“水”沒有關系，只是作者指的是河流的數量，它們“就像”。用大江東去的風景來表達無限的悲傷，是非常深刻的。自然景物本來是沒有思想感情的，但當詩人把這些客觀事物納入審美理解和感受時，這些事物就被賦予了情感色彩。但就是很普通的普通風景，卻在與《天涯斷腸人》同圖時，不再是孤立的場景，而是讓斷腸人心碎的導火索，給畫面帶來了悲傷的氣氛。所謂“情因景顯，景因情生”就是這個道理。天井沙的秋思，堪稱壹景有情，有情有景。
《天凈沙》這首歌雖然篇幅不長，卻被很多人所熟知，可以說是千古佳作。短短28個字，就描繪了壹幅非常真實生動的秋日郊區夕陽的畫面。前三句沒錯，已經陸續推出了九幅畫。
臉:枯藤、老樹、昏鴉、小橋流水、人家、古道、西風瘦馬，以景物為背景，景物生出感情，勾勒出旅人在荒涼背景上的漂泊悲涼之情。在這裏，作者創造了
孤立的自然物巧妙地組合在壹起，使整個畫面充滿了流動性和生命。同時有意識地突出畫面的黑暗和冷峻，充分表現出斷腸男子強烈的流浪悲傷。
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