唐·王昌齡
秦時明月，漢時明月。
長征還沒有回來。
但是龍城會飛過來，
不要教呼瑪翻陰山。
古詩翻譯:
1)
還是秦漢時期的明月和邊關。
這場運動持續了很長時間，萬裏的丈夫沒有回來。
如果龍城飛將軍李廣今天還活著，
匈奴人絕不允許南下牧馬，度過陰山。
2)
自秦漢以來，明月依舊照成那樣。
萬裏遠征離家，將士尚未歸來。
只要龍城飛將軍軍(李光)還在，
我們不會讓敵軍越過陰山。
解決問題:
這是壹首哀嘆國無精兵的邊塞詩。這首詩的第壹句最耐人尋味。講的是這裏的漢關，明月秦，發生了很大的歷史變化，戰鬥沒有斷。寫兩句關於多少男人戰死沙場，留下多少悲劇的話。三四句話寫出了千百年來人民的願望，希望有壹條“飛龍”來平息混亂，穩定邊防。全詩用平實的語言唱出了渾厚豁達的主題，氣勢流暢，壹氣呵成，唱起來令人驚艷。阿明王朝的李攀龍曾稱贊它是唐朝的傑作，這並不過分。
[註釋]
1.邊塞是唐代詩人寫邊塞生活詩的常見題材。
2.秦時明月與漢代風俗:秦漢明月與秦漢風俗。這意味著漫長的邊境線上，戰爭從未停止。
3.但制造:只要。
4.龍城飛將軍:指漢代名將李廣。入侵的匈奴人很怕他，稱他為“費將軍”。這裏指驍勇善戰的將軍。
5.呼瑪:指入侵大陸的外國騎兵。
6.陰山:在今天的內蒙古自治區，古代常被用來抵禦匈奴的入侵。
[簡要分析]
這是壹首著名的邊塞詩，表現了詩人希望做壹個好將軍，盡快平息邊塞戰事，讓百姓過上安定的生活。
詩人從風景入手，第壹句就勾勒出壹幅冷月拍邊關的荒涼景象。“秦之月斷於漢”不能理解為秦之月斷於漢。這裏交替使用秦、漢、關、嶽四個詞，修辭學上稱之為“互文”，意為秦漢明月，秦漢關。詩人暗示這裏的戰爭自秦漢以來從未停止過，凸顯時間之長。第二句“長征尚未歸”和“萬裏”，意思是邊塞和內地離萬裏很遠。雖然是空的，但是凸顯了空間的廣闊。《人未歸》讓人們想起了戰爭帶來的災難，表達了詩人的悲憤。
怎樣才能擺脫民困？詩人把希望寄托在壹位才華橫溢的將軍身上。“但使龍城飛，不教呼瑪過陰山。”只要鎮守龍城的飛將軍李廣還活著，就不會讓胡人的騎兵越過陰山。“龍城飛將軍”指漢武帝鎮守盧龍城的名將李廣。他驍勇善戰，多次擊敗匈奴。“不教”不準，“教”字讀平；這裏的“呼瑪”是指被外族入侵的騎兵。“渡陰山”，渡陰山。陰山是北方東西向的大山脈，是漢代北方邊防的天然屏障。最後兩句寫得含蓄而巧妙，讓人對比過去得出必要的結論。
這首詩重在表現對敵人的蔑視；是對國家的忠誠，是勇敢無畏的精神。前兩句關於明月和雄壯的城關，不僅喚起了人們對歷史上無數侵略戰爭的回憶，也見證了今天將士馳騁萬裏、浴血奮戰的歷史。後兩句用漢代名將李廣比喻唐代出征戍邊的英雄將士，歌頌他們奮勇殺敵、為國捐軀的決心戰鬥精神。這首詩從古到今，歷史感很深，場景廣闊，空間感很大。字裏行間，充滿了濃濃的愛國主義和英雄氣概。
這首詩被稱為唐朝的傑作。悲壯而不悲涼，慷慨而不淺薄，王的詩《出堡》是第壹首。
王昌齡的《出塞》應該是早年出使西域時寫的，而《出塞》是樂府裏的老話題。王昌齡生活在唐朝的鼎盛時期。這壹時期，唐朝多次對外戰爭取得勝利，全民族的信心異常強大。因此，邊塞詩人的作品能體現出壹種慷慨激昂的向上精神和戰勝敵人的強大信心。同時，頻繁的邊境戰爭也讓人民不堪重負，渴望和平，《出塞》體現了人民對和平的渴望。同時，杜甫的《軍車店》可以作為參考。邊塞詩是時代的產物，也是最能反映國運興衰的作品。詩評家常常贊美“盛唐之聲”，邊塞詩是“盛唐之聲”內容的壹個基本方面。邊塞詩的興起與詩人生活範圍的擴大密切相關。從邊塞詩中，我們可以看到詩人的視野開闊了，詩歌的意境拓展了，詩歌的內容更加豐富多彩。有建功立業的願望:“寧為百夫長，不為秀才”(楊炯)；有壹種報國的激情:“我誓要揚名報國，羞於啟齒”(張說)。許多詩人在長城外的軍營裏生活了許多年，如高適、岑參、李益等。他們邊塞詩的內容幾乎涉及邊塞生活的方方面面:寫的是出征士兵的思鄉之情，寫的是家中妻子的恨意；表現了塞外生活的艱辛和連年征戰的殘酷；有反映皇帝對邊境開放的不滿和對將軍貪婪的怨恨；有壹種久居邊防的懷念家鄉親人的說法；這裏有著與中原不同的驚人景色...我們在讀這些詩的時候，應該能夠分辨出每首詩思想內容的細微差別。以岑參的邊塞詩為例，其特點是慷慨報國的英雄氣概和不怕吃苦的樂觀精神，更多地描寫了邊塞生活的豐富多彩。他還寫了壹些邊塞思鄉的詩，如《論遇京師使者》，為後人所讀:“故鄉東去路漫漫，我卻不想哭。我會立刻與妳相見，不帶紙筆，我會帶著妳的消息報平安。”事情雖小，卻深情款款。同時也要認識到邊塞詩中的矛盾:慷慨順從與長期思鄉的矛盾；愛國激情與艱苦生活的矛盾；討厭平庸和敬業的矛盾等等。王昌齡(？~約756)，唐代詩人。話不多。京兆長安(今陜西Xi安)誕生。開元十五年(727)，進士，任省學秘書。曾與孟浩然交遊，“二人多年同筆硯”(孟浩然《送王昌齡嶺南》)。開元二十二年，王長齡授泗水(今河南珙縣東北)縣尉。開元二十七年，因有事貶謫嶺南。路過襄陽時，孟浩然送他壹首詩(《送王長齡去嶺南》)。湖南嶽陽後，送李白詩《巴陵送李十二》。次年，從南北山回到長安，同年冬被任命為江寧(今江蘇南京)縣令。號稱江寧王。在江寧過了幾年，被人誣蔑滅國，被貶為龍標(今湖南千陽)縣令。李百佑的詩《聽說王長齡向左遷龍標窯，發此短信》有著深深的同情和懷念。安史起兵，王長齡被貶江寧，被濠州刺史邱孝所殺。王長齡的籍貫，版本很多，除了太原，還有江寧、京兆。王昌齡是唐代著名的詩人。當時他名氣很重，被稱為“詩聖王江寧”。因為詩的名字寫得比較早，我和當時的著名詩人交了很多朋友，友誼很深。除了上面提到的和李白、孟浩然的朋友，我還和高適、雲、、、王之渙、王維、褚光熙、常健交了朋友。他數次被貶，居住在偏僻的嶺南、湘西，往返於經濟發達的中原、東南，到過西北邊疆，甚至到過碎葉(今吉爾吉斯斯坦)壹帶。由於他豐富的人生經歷和廣泛的交遊，對他的詩歌創作大有裨益。王昌齡擅長七言絕句，被後人稱為七絕手。比如《出塞外》詩中寫道:“月關秦，長征人未歸。但使龍城飛，不教呼瑪過陰山。”感嘆衛戍司令的無能，意境之寬廣，感情之深厚，氣魄之雄渾，的確是古詩詞中的瑰寶，被譽為唐朝的傑作。再比如《參軍》，也是大家熟知的代表作。《常在我心》和《采蓮歌》反映宮女的不幸遭遇，細膩生動，清新優美，格調悲涼，意境超群，抒發了對女性的思念之情和少女的天真無邪。送別作品《芙蓉客棧與辛健別離》也是壹部千古佳作。沈德潛《唐詩三百首》說:“龍標是壹首絕句，飽含深情與苦澀，含義模糊，令人捉摸不透，回味無窮。”
楚賽2號
金腰帶系著衫鏈，馬頭沖過臨洮上空的積雪。
升旗夜劫在帳，胡兵缺寶刀。
解決問題:
這首詩《堤岸》既有壹般邊塞詩強烈的詩意和澎湃的氣勢，又十分註重語言的細膩，善於在瑰麗的場景中插入細致的描寫，醞釀詩意，勾勒形象，所以能充滿能量，含蓄蘊藉，形成獨特的藝術風格。
“金腰帶鏈衫，馬頭奔臨洮。”“金腰帶鏈”這個詞美極了。雖然“金”字是“帶”字的裝飾字，但並不局限於“帶”字的裝飾。看似是寫戰袍，目的卻是傳達軍人的魅力與優雅。“馬頭沖向雪地”的“沖”字不僅僅是壹個簡單的動詞。作者用這個動詞來傳達人物不屈不撓的精神和內心的英雄情懷，而不是拍雪蓋雪。“金”和“崇”這兩個詞都極其簡練含蓄，都為激越的詩歌塗上了壹層莊嚴壯美的色彩。在強調形體描寫的時候用壹兩句話來揭示人物的內在美，使人覺得詩既精彩又精致，沒有單純、粗糙、壹覽無余的缺點。
“晚上搶單浪費錢，胡兵缺寶刀。”“卷旗”以免驚擾敵人，以便夜間劫營。因為有風，所以把旗子卷起來看戰爭的急迫和邊塞戰場的滾滾塵土。這不僅僅是對風景的描述。作者是在用戰旗的體積書寫勇士們夜間上戰場的決心和行動。
夜戰打旗是勢均力敵的戰鬥，但其實只是雷聲前的閃電，為下壹句話做鋪墊。全詩最壯烈動人的壹幕是“胡兵缺寶刀”。“亂胡兵”血戰激烈。“缺寶刀”的“缺”用得好。燕斬向的鋒刃不足，其近身之猛，戰鬥時間之長，以及最後的勝利，都在這壹句話中走了出來。全詩二十八字中，作者精彩地處理了選材、順序以及如何運用和積蓄力量等重要問題。前三句，只是引臂揮錘，到第二十六個“乏”字，奮力壹擊，流火橫飛。
讀嶽飛的《滿江紅》，“駕長車，踏缺賀蘭山”，深感“缺”之韻險之又險，山危之又險。馬岱詩中的“缺”字，雖不押韻，卻同樣令人驚訝。“亂”字雖然真實精辟，但沒有“缺”字，作者也扛不住鼎。這個詞所傳達的這種真實的細節，使詩意達到了“傳神”的境界，使全詩飛揚。
全詩結構緊密。第壹句用帥氣傳達了人物的魅力，第二句用艱難傳達了人物的苦心，第三句用冒險表達了人物的堅強，用壯舉表達的句子最為有力生動。在這壹點上，人物氣勢磅礴，英姿颯爽，詩歌的飛揚無以復加。總之，這首詩藝術上別出心裁，是古代戰歌中內容與形式完美結合的佳作。