采蒿的姑娘。壹天不見她就像三個秋天。
采艾的姑娘。我壹天沒見她了，好像過了三年。
因為這首詩只表現了壹種急切的相思，沒有具體的內容，所以古語很武斷。比如《毛詩序》認為是“怕”，所謂“壹日不見，愁上加愁”；朱《詩賦傳》斥之為“淫跑”詩，說“采葛為脫之理，掩淫跑者托之。”所以，因為指人，思念的深度不長卻顯得很長。“吳茂青《毛詩復古錄》認為摘葛(蕭、艾)比喻平時培養人才。”急則壹日如三月”；牟婷的詩《剪》也說是“刺人娶妻...淹沒他們的顏色。壹日不見，思之如三月”；姚紀恒、方雨潤和吳闿生都認為這是壹首珍惜朋友、緬懷遙遠過去的詩。方的說法是:“夫妻之誼，如夫妻之親，壹旦遠行，不能不思念對方。這是深厚的友誼，所以有壹種三歲的感覺，三秋！"(《詩經·原始人》)附近的人都說很多人愛歌。在詩歌上，它被認為是思念愛人的恰當方式。聞壹多指出，“收藏是女人的事，在這裏懷孕的是女人，懷孕的是男人”(石豐·雷超)。翻譯被認為是男性詞匯。
熱戀中的戀人都想日夜在壹起，分離對他們來說是極其痛苦的。所謂“喜新相識，憂新別離”，即使是短暫的別離，似乎也太長，讓他(她)難以承受。這首詩的三個章節抓住了每個人都能理解的最普通、最折磨人的情感。反復吟誦之後，只有寥寥幾個字在重疊中變化，越來越強烈的思念愛人的情感被淋漓盡致地展現出來，仿佛能觸摸到詩人激烈的脈搏，聽到他發自內心的呼喚。全詩沒有愛情的咿呀學語，也沒有對愛情的具體描寫。它只是公開表達了思念的情感，卻能引起千古讀者的共鳴，將這種情感凝結成“壹日三秋”這個成語，其審美價值永不褪色，至今仍活在人們的口中。其藝術感染力的秘密是什麽？我的拙作《論風詩的含蓄美》曾分析這首詩“語妙”，意思是:從科學的時間概念來說，三個月、三個季節、三年怎麽可能等於“壹天”？很荒誕，但從抒情的角度來說是合理的藝術誇張。情人對戀愛時間的心理體驗逐漸延伸到他或她心目中的三月、三秋和三歲，這是合理的。這種自然時間的心理錯覺真實地反映了他們形影不離的愛情。這個荒誕的“心理時間”看似白癡瘋狂，卻能引人入勝，激起不同時代讀者的情緒，因為它已經融進了他們無界的愛中。