唐詩宋詞最大的區別是形式，古典詩歌和現代詩歌最大的區別也是形式。
唐詩是文人詩，是民間詩的演變，唱功不大；而宋詞則是在唐代文人詩的基礎上，可以傳唱的新的詩歌品種。唐詩的內容比較寬泛，而宋詞的內容相對狹窄。
壹句話:字是身，要修。詩不能說的妳可以說，詩能說的妳不能說。詩的風景很寬，詞很長。
唐詩在形式、公事、內容上都沿襲了宮廷風格，在不同時期有不同的旋律，或慷慨激昂，或纏綿悱惻，或豪邁深情。(2)宋詞:是《詩經》和韋樂府的轉型以及現代詩歌在唐代不斷發展的結果。
唐詩分期
唐代(618-907)的詩歌可分為初唐、盛唐、中唐、晚唐四個時期。
1.初唐(618-712):初唐是唐詩的醞釀期。主要詩人有初唐四大家(王波、羅、陸、楊炯)、沈全啟、宋、。
1)詩意境界:手裏的宋線“從宮廷到市場”(魯《長安古意》)；在汪洋手中，五律“從太閣移至江山大漠”(楊炯《參軍》)。
(2)註意氣質；
(3)講求骨氣:如《參軍》慷慨豪邁；《寄杜少甫任書傳》洗去了傷心酸楚的狀態，明亮超脫；“政治犯聽蟬”有寄托。
思傑有自覺轉變文風的意識，提倡剛健的文風。楊炯《王波集序》說:“(龍碩變體)有其全部骨氣，但不強。”。想其弊，用其光成就壹番事業。“他們的詩中出現了強烈而慷慨的作品。
楊炯《王波集序》評價王石:“強而不空，剛而潤澤，刻而不碎，按而加強。”人們認為，王波可以用性格來豐富他的作品，這種性格既有活力又有裝飾性。
明代王士禛《憶言》:“詞曲華麗，牢牢植根於陳、梁的痕跡，骨相婉約，意象蒼老超脫。”認為宮體詩既有華而不實的壹面，也有個性的壹面。他們努力開拓詩歌的境界，能夠用相對流暢的氣勢去感受文字，把六朝的情侶轉化為淒美蒼勁。
杜甫《戲為六首詩》:汪洋、當時，輕狂而文藝。在妳們這壹代人的生命全部化為塵土之後，沒有什麽傷害流向無盡的河流的洪流。
2.盛唐(712-675):盛唐是唐詩的黃金時代。當時傑出的詩人如繁星，出現了兩位大詩人——李白和杜甫。除李、杜外，高適、、王維、孟浩然也是傑出的詩人。
面對外界。初唐詩歌的發展是從宮廷到個人抒情。盛唐詩歌總的題材是社會政治題材，反映了唐人重視工作、充滿理想、高度自信、豁達熱情的整體風貌。
大鵬有壹天隨風而起，直搖到萬裏。(李白《李尚詠》)
設法登上山頂:它使我們腳下的所有山峰都相形見絀。(杜甫《望嶽》)
2.展示新體驗。哪怕是老題材，寫新體驗。如邊塞詩。
3，大視野，大格局。初唐詩精，盛唐詩闊。
黃河越來越遠，因為它在黃河中間流動，玉門關坐落在壹座孤獨的山上。(王之渙《涼州詞》)
黃河之水如何移出天外，奔流入海，壹去不復返；多麽可愛的鎖在明亮的鏡子在高房間，雖然絲綢般的黑色在早上，到了晚上變成了雪。.....讓我，三百碗，壹個長飲！.....與妳銷愁千古。(李白《入酒》)
興漢落筆，撼五嶽，詩成滄州笑傲。(李白)
王紈《北堡山下泊》:青山下，我與舟，綠水上。直到退潮時河岸變寬，沒有風吹動我孤獨的帆。
...夜晚讓位於太陽的海洋，舊的壹年融化在清新中。我終於可以派遣我的信使，野鵝，歸巢洛陽。
4.壹大批窮書生投奔詩壇。
3.中唐(766-835):中唐詩歌只是盛唐的延續。中唐是唐詩發展史上的壹個重要轉折點，也是盛唐之後的又壹個盛世。貞元、元和年間，由於出現了韓萌、白元兩個風格迥異的流派，以及劉禹錫、柳宗元等風格獨特的名家，唐詩達到了第二次高潮。中國古代詩歌史上有三個高峰期，稱為“三元”——開元、元和、元佑。主要詩人有魏、柳宗元、韓愈、孟郊、元稹和白居易。與盛唐詩歌相比，這壹時期的詩歌創作有以下特點:
1，詩歌作者和作品數量比盛唐時期多了很多。
2.追求新的變化。詩歌創作在盛唐達到頂峰，極難持續。中唐詩人不得不另辟蹊徑，追求新變。就像白居易說的:“詩達元，體變新”(“我還沒有把我的思想加完六韻，就送還給妳”。借用，實際白指唱和長法)
3.多樣化。不同的詩人和創作群體對新變有不同的追求，導致詩歌創作的多樣化。其表現是創作個性更加鮮明突出，風格流派更加多樣。
4.晚唐(836-906):晚唐是唐詩由盛轉衰的時代。大多數詩人模仿前人，氣度不足，藝術成就不高。晚唐詩歌普遍有壹種陰郁悲涼的氣氛，帶有濃厚的感傷色彩。葉燮《原詩:外篇》；
論者稱之為晚唐詩，聲弱。.....盛唐詩詞，春花爛漫，...晚唐詩，秋日花。河邊的芙蓉，籬笆邊的菊花，美極了，香極了，是不是很美？
於樹成《唐詩風骨》將晚唐詩分為兩類:壹類是窮詩人，以賈島、姚合、孟郊為代表，包括皮日休、陸桂夢。風格特點:收斂境界狹窄，心理冷漠，有意寫詩。二是多姿多彩的詩人，以“小”和文為代表。特點:哀婉、美麗、委婉。
晚唐詩人以李商隱、文、杜牧為代表。
李商隱與杜牧
晚唐詩歌中，以李商隱和杜牧最為突出。
從唐代到晚唐，詩壇如同國運壹樣，日漸衰落。但其中有兩位異軍突起，即李商隱和杜牧。他們的詩歌，以其獨特的風格，為美麗悲涼的晚唐詩壇增添了活力，也為晚唐詩歌革新難以為繼的局面開辟了新的領域，使盛唐詩歌形成了初、盛、中、晚四個相互輝映的階段。
杜牧和李商隱都非常推崇李白和杜甫。他們繼承了李白、杜甫關註國家命運、反映社會現實的優良傳統。在藝術上，他們非常重視學習杜甫沈郁的風格和嚴謹多變的詩歌節奏，然後通過自己的創作實踐創造出自己的新風格。因為這些關系，加上他們都姓李、姓杜，所以世人都稱他們為“小”。
“小杜麗”遭遇相似，他們都胸懷大誌，以振興國威為己任；但由於險惡的政治環境，他們受到壓制，無法脫穎而出，實現自己的抱負。不同的是，李商隱在理想幻滅後陷入了深深的苦惱，他的遠大抱負幻滅了。他在詩歌中形成了往復、歌唱、嘆息的藝術風格，寓意深刻，感情深厚。
至於杜牧，雖然沒有辦法報效國家，也不免流露出傷感，但他對理想的執著，希望通過“知兵”來救國。因為他熱愛和研究兵法，他是壹個詩人和戰略家。同時也影響了他的氣質和性格，體現在他的詩歌中，從而形成了清新典雅的獨特風格。
阿清劉熙載曾說:“杜範川的詩豪邁豪邁，李範南的詩深情。”說的是杜牧和李商隱各自的詩風。杜牧的詩學思想敏銳而曠達，長詩古體，七律，概括起來就是以上幾點:清新淡雅；吟詩人鋒芒畢露，咄咄逼人。他的《博秦淮》曾被沈德潛譽為唐朝的傑作。他的山水作品雖不及李商隱的華麗，但精神清明，格調高雅。比如名篇《山居圖》，在它的豐富中看到了清新之美，讀完讓人腦洞大開，產生酣暢淋漓之感。
李商隱也是壹位成就頗豐的詩人。他的政治詩義憤填膺，史詩意味深長，細膩委婉的詠物詩和抒情詩從不同的角度展示了他輝煌的藝術風格。他的史詩，以及抒情和詠物詩，都充滿了暗示的色彩，含蓄的意境，工與比，恰當的典故。此外，還有他獨特的無題詩。
其實無題詩的寫作並非始於李商隱，中唐詩人陸侖、李德裕等人都有壹兩首詩傳世。但他們都沒有像李商隱那樣大規模地寫出無題詩。
這類無題詩多以愛情和相思為題材，文字優美，聲音和諧；還有壹些其他的寄托，意義更明顯。因為無題，很難看出其他作品是否沒有寄托。
李商隱詩歌的藝術風格對後世文學產生了深遠的影響，無題詩也創造性地運用了對比法。宋代昆西體的宗旨是學習李商隱。但李商隱有時刻意追求表現的深度，使得他的壹些詩晦澀難懂。當然，就李商隱的成就而言，這只是《白玉》的壹點瑕疵。