字開頭，很驚艷。《高永楚辭》流露出節日裏的感傷情調和恢弘氣勢。屈原的高尚品格激勵著詩人。他興致勃勃地背誦楚辭，深感浪跡天涯之苦，行色匆匆，卻無報國之誌。陳在兩湖之間顛沛流離時，面對現實回望過去，感慨萬千。他用相映成趣的筆法寫出了《劉樺不如舞裙紅》，用明艷的劉樺比出了壹條鮮紅的舞裙，回憶起了以自己的春風為榮、名噪壹時的往事。公元1122年(宣和四年)，陳因詩《墨梅》受到賞識，壹時名聲大震。可想而知，各路達官貴人爭奇鬥艷，歌舞宴席頻繁。如今他身在江湖，“兵馬俑壹去不復返日，江湖送他晚年”(《逸仙王業》)，也難怪五月的石榴花會如此觸動他對舊時光的回憶。然而“此事無人知，曲滿簾。”誰能理解他此刻的心情？唱完《楚辭》，幕布風聲鶴唳，其慷慨悲壯之情可想而知，卻凸顯了作者痛苦的心情。在從“唱”到“唱”的時空裏，詩人用“賞”字解釋了時間的過渡“賞是處理，送走，就是在這裏消磨時間(杜牧《九天爬山》詩:“但我要拼命賞節”)。在這個值得紀念的節日裏，詩人的精神意識在歌聲中波動流動。“匆匆節”的感覺，“劉樺不像紅裙”的留戀，“這誰也不知道”的感慨，都托付給了激昂悲壯的唱腔，“滿幕風”的筆觸，表現了作者的情感激蕩，融於情景之中，讓人領略到壹種博大的氣質和表情。
話的語氣更深了。“萬物傷老”，壹聲嘆息，包含了作者對家庭離亂和個人生活經歷的感慨！人老了，所有的快樂都是過去式。正如他在詩中所吟誦的“我老了，舒服了，我卻浮在功勞簿上”(“初抵邵陽，作書問我地安”)，“孤臣霜降三千尺，煙花年年重”(《傷春》)，他對自己年齡的慨嘆與文字合拍。“榮奎寧笑對墻東”這句話，通過蜀葵對太陽的屬性，隱喻了他壹貫的愛國思想。五月墻上的向日葵迎著東方的陽光綻放。“容閎”和“劉樺”都是“五月”的象征，詩人用“五月”來表達他們曠達崇高的情感。雖然“榮奎”是壹個無情的東西，但“蕭寧”這個詞賦予了向日葵人類的感情，從而更深刻地表達了作者的思想和感情。雖然老了，被流放了，但壹種英雄主義的感覺從未動搖過。“蕭寧”壹詞是詩人自身靈魂的寫照，具有強烈的藝術感染力。最後三句寫出了此時此刻的心情。滿懷豪情，獻給屈原。《玻璃深度》是通過對比今年的酒和上壹年的酒，對時間流逝的特寫。眼鏡深淺壹致，不在今天，影響深遠。用酒杯傳情達意，在時間的流逝中，加深了“事事傷老”的慨嘆。突出了作者的悲憤。情感的激蕩促使詩人深深懷念詩人屈原的剛正不阿，說:“試試把橋灌進水裏，今夜去湘中。”面對湘江作者獻酒的虔誠，以及這杯酒壹定會流向汨羅江的聯想，詩人的深情融入在洶湧澎湃的江水中。從詠懷頌到飲鴆止渴，深深地表現了詩人對屈原的眷戀，強烈的鄉愁和愛國情懷被寄托在“試灌”的行動和“橋下得水，今夜去湘中”的遐想中。
元好問在《自題樂府引論》中說:“世上流傳下來的樂府很多，比如？陳去非《懷古》說:‘妳還記得昨天中午在橋下喝酒嗎？’又雲:‘唱楚辭酬午後？’諸如此類，詩人說這是壹種暗示。長了嘴就藏起來了，但只有長眼睛的人才能享受。“就這個字來說，字裏行間充滿了熱情和遠大的誌向，意在含蓄。正如壹山所說，“傳了很久，卻若隱若現。“讀者可以從‘萬物傷舊’的感嘆和‘酒杯深似去年’的追憶中，體會詩人‘若隱若現’的豪邁心境。黃生說吳主詞“有出神入化之意，知之者可觸坡仙之基”(《中興以來詩選》卷壹)，也指這種悲壯激烈的深沈風格。