8.？流浪漢小說:是歐洲現代小說的典範。思想傾向:主角多為無業人員。作品在描寫他們不幸命運的同時，也描寫了他們被生活所迫的欺騙、盜竊和各種惡作劇，表現了不幸者的消極反抗；選材:基本立足於現實生活，尤其是城市平民的生活；結構:根據主角的活動，根據他的活動足跡，通過親身經歷和所見所聞，安排各種生活場景。) 9.？大學才子:16世紀後期英國出現了壹批人文主義劇作家。他們大多受過大學教育，有人文思想，學識淵博，在戲劇創作上頗有創新。？10.？17世紀的文學主要有:古典主義文學、巴洛克文學、反映清教思想的文學。？11.？三統壹:17世紀古典戲劇創作規律。情節、時間、地點必須“融為壹體”。單壹情節；壹天之內；在壹個地方。？12.？巴洛克文學:16世紀下半葉產生，17世紀上半葉達到頂峰。它起源於意大利和西班牙，興盛於法國。主要特點是思維空洞、內容平淡、形式做作。？問答:？第壹，？荷馬史詩的藝術特色是什麽？？1，結構精致。
a、荷馬擺脫了歷史的局限，試圖模仿完整的動作，使其作品避免了流水賬式的直白敘述，形成了主題鮮明、中心突出的整體格局。b、兩部史詩都與10年發生的事情有關，但兩部史詩都采用了集中概括、濃縮戲劇的方法，將故事聚焦在壹個人物、壹個事件、某個時間，從而將眾多的人物、復雜的情節、豐富的生活畫面濃縮成壹個嚴謹的整體。(《Hiriart》把10的戰爭集中在最後51天，突出了51天中關鍵的20天，這20天的重點是4天。在劇情上，圍繞著阿喀琉斯的兩個憤怒展開。) ?2.人物塑造:人物的性格通常具有復合性和層次分明的特點。(阿伽門農:任性，富有，強大，自責。阿喀琉斯:英勇自大，無法顧全大局。奧德修斯:足智多謀而頑強，英勇不屈。) ?3.語言:辭藻華麗，妙語連珠，生動的詞語和比喻比比皆是。比喻，用“鐵”指勇士的力量、決心和意誌，也指戰鬥的惡劣和陰沈的天氣。用明喻來“調節”單調乏味的戰爭。符號。) ?二、阿喀琉斯的形象分析？？三、古希臘悲劇的發展變化？？在古希臘文學的皇冠上，悲劇無疑是最耀眼的明珠。
然而，他的大部分作品在中世紀結束之前就已經失傳了。探究古希臘悲劇的發展變化，只能從埃斯庫羅斯、索福克勒斯、歐裏庇得斯的33部傳世作品中去分析。？在他們的作品中，對命運的思考凸顯了古希臘悲劇的發展變化。？埃斯庫羅斯的作品以英雄傳說為背景，贊美上帝的力量。人的命運是由上帝引導的。比上帝更強大的是命運，上帝無法擺脫。比如有預知命運能力的普羅米修斯，在《普羅米修斯之縛》中把自己的命運告訴了俄羅斯。雖然他對宙斯的殘忍感到憤怒，但他沒有站起來反抗被束縛的命運。相反，他告訴愛娥，他會被她的後代所拯救。即使是敢於為人類盜取天火，違背宙斯意願的普羅米修斯，也不敢違抗他的命運。他只能默默忍受蹂躪，冷靜等待赫拉克勒斯的救援。？埃斯庫羅斯作品中通過神或先知傳達命運的方式有很多種，他抱著壹種不可違抗只能服從的宿命論無奈心態。命運是他筆下人物不可避免的因緣。？在索福克勒斯的作品中，悲劇不再是人成為上帝或命運的玩物。在他的作品中，人從命運的奴隸變成了英雄，敢於懷疑命運的不公。雖然俄狄浦斯最終服從了“殺夫娶母”的神諭，但他並沒有順從地接受上帝安排的命運，敢於面對現實，懲罰自己。
從歐裏庇得斯的作品中可以看出，人的命運是可以由自己決定的。不甘被拋棄的美狄亞，用詭計謀殺了情敵，並殘忍地殺死了自己的兩個年幼的兒子，以報復丈夫的忘恩負義。然而，她沒有收集到命運的報應，她開著壹輛神奇的車走了。與其說因果報應對她不起作用，不如說命運掌握在美狄亞手中。？第四，教會文學的特點。？1.鼓吹宗教教義，作者多為僧侶。？2.在藝術中，經常使用夢幻的故事形式和象征性的表達方式。？3.體裁包括基督教故事、聖徒作品、祈禱文、贊美詩、宗教敘事詩、宗教戲劇等。？第五，《神曲》中但丁思想的雙重性及其藝術特征。？新舊的雙重思想，壹方面顯示了人文主義的曙光，另壹方面顯示了中世紀的宗教信仰。？a)？政治上，他尖銳地揭露教皇，企圖將宗教置於政治之上，渴望民族團結。而是把希望寄托在英明的君主身上。比如亨利七世。？b)？反教會不是反宗教。它憤怒地譴責教皇控制了世俗政權，把教皇趕進了當時的第八層地獄，並激烈地批評他“像木樁壹樣倒著走”。揭露中世紀教會的罪惡，要求改革。但他也接受了上天堂、贖罪、原罪的觀念。
c)？強調人的理性和自由意誌，肯定今世的情感生活，把今生當作來世永生的準備。另壹方面，它具有宗教禁欲思想和宗教神性思想。？d)？贊美人的才華和智慧，反對愚昧，推崇古希臘文化(認為荷馬是詩人之王，亞裏士多德是哲學之光)。同時，在他的內心世界裏，他始終認為文學和哲學低於神學，神性排在第壹位。？e)？在藝術上，現實主義和象征主義結合在壹起。？藝術特色:①結構獨特，以整齊對稱著稱。它用了三首曲子，每首33首，大多由三九十首組成，每首曲子都押韻三行節奏或三行連鎖，類似壹個“三角形”建築。(2)幻想與現實的結合。三界是幻想和宗教熱情的體現，但也表現出強烈的現實性。尤其是在地獄，大部分歷史和現實人物都在和自己的靈魂對話。天道借助地上的材料反映現實。(3)語言方面，采用口語化寫作，摒棄拉丁寫作傳統。開創了用民族語言寫作的先河。(拉丁語有很強的宗教意味，民族語言更貼近生活，對後來的文藝復興創作、民族意識、民族文化都有重要影響，但在難以表達形而上思想的地方，又使用拉丁語。) ?六、法國文藝復興時期的七星詩社。？(1)由龍沙等人組成，具有強烈的貴族傾向。
他們確信生活贊美自然和愛，反對禁欲主義。？③重視民族語言的統壹和民族詩歌的建立。？④試圖模仿古希臘羅馬文學，輕視民間文學傳統。？⑤作品往往脫離實際，在語言改革和建設上頗有建樹。？第七，塞萬提斯《桑丘》中堂吉訶德的二重性和復雜性。？①這兩個人無論是外表還是內在性格都形成了鮮明的對比。堂吉訶德又高又瘦。桑丘又矮又胖。堂吉訶德充滿智慧和遠大理想，但頭腦顛倒，而桑丘愚鈍務實，甚至有點目光短淺。？(2)兩者也是相互影響，相互感染的。在形象上，它們相輔相成，逐漸融合成壹個不可分割的整體。？八、莎士比亞《哈姆雷特》的人物和藝術特色。？人物:①本質上，哈姆雷特是上層資產階級社會人文主義的典型。他既有貴族的理性特征和偉大的人道主義，又有悲觀憂郁的消極壹面。(2)性格特點，該劇重點講述了他是如何從快樂走向憂郁的。他對人的肯定和對愛情友誼的忠誠表明哈姆雷特曾經是壹個樂觀的有理想的人文主義者，是壹個“快樂王子”。然而，家庭變故和朋友愛人的背叛使他抑郁，他的痛苦和焦慮使他成為“憂郁王子”；復仇中的猶豫不決是他性格中最突出的部分，被稱為“延遲王子”。
(3)哈姆雷特的悲劇不僅是他性格的悲劇，也是時代的悲劇。當時資產階級處於封建貴族的弱勢地位。莎士比亞寫這出戲不是告訴人們做什麽，而是告訴人們如何去做。？藝術特點:①創作方法具有現實與浪漫的雙重性。指揮部會議上的激憤話語，宮廷大廳裏的醉酒縱欲，挪威軍隊門口的敵人等等，都讓人聯想到作者的生活現狀。通過對話，揭示了人物復雜的情感世界，深夜的幽靈和想象形成的“戲中戲”充滿了浪漫復雜的色彩。(2)人物塑造:註重通過內心矛盾沖突的描寫來揭示人物的深度。塑造人物性格，善於運用內心獨白。通過對比，塑造的人物可以達到豐富性和個性的有機結合。③情節結構:多層次多線索。哈姆雷特的復仇是主線，萊爾提斯和挪威王子的復仇是雙線。三條線路交錯發展，主次分明。④語言生動傳神，劇中用了兩萬多字，比喻很多。？九、古典文學的藝術特征。？①從古希臘羅馬文學中汲取藝術形式和主題。？②有嚴格的藝術規範和標準。三統壹；文學體裁分為雅俗。？③語言準確細致，表現出更多的宮廷趣味。？④類型化表征。古典作家只追求“普世人性”，人物形象單壹。
X.流浪漢小說對後世的影響。？(1)立足現實。②劇情結構完整。③註意人物塑造。？Xi。莫裏哀喜劇創作的特點。？①思想內容深刻，直接描繪現實。莫裏哀的哲學是按照“正確的本性”行事，即按照理性和合理性的原則行事。他不把本能和欲望神聖化，而是相信存在理性的本能。) ?(2)莫裏哀的許多喜劇具有強烈的戰鬥精神，它們適應了當時君主統治的需要。(a)他的喜劇大多以資產階級家庭為背景，試圖通過描寫上層資產階級的生活來揭露資產階級的惡習。他對大貴族進行了無情的攻擊。他對下層階級的描寫沒有偏見。) ?在藝術上，莫裏哀取得了巨大的成就。(a)他寫風俗喜劇和個性喜劇，從根本上改造了新舊喜劇。b他抓住了人物的復雜性，除了主角，還有其他角色的陪伴。達爾達夫虛偽、陰險、好色、謹慎。他的喜劇中有更多的鬧劇成分。) ?12.《偽君子》中達爾達夫的形象及該劇的藝術特色。？圖片:①達爾富爾是典型的宗教騙子。他虛偽，詭計多端，狡猾，惡毒。(3)社會意義:揭露封建貴族上層社會的虛偽、放蕩、貪婪。
達爾達夫的人格特征被高度概括為宗教貴族的虛偽，他成了假裝虔誠的虛偽的代名詞。？藝術特色:①結構獨特新穎。先掩飾，後呈現，由遠及近，重點揭露其虛偽。2劇情跌宕起伏。(3)根據古典原則進行藝術創作。a遵循“三統壹”。b在思想內容上崇尚王權和理性。c對古典主義有所突破，善於有機融合各種戲劇因素。還借鑒了民間戲劇手法，比如打耳光是鬧劇，家庭爭吵是風俗劇。