詩人愛用鮮艷的色彩對比來增加感情的濃度。白居易回憶江南春色豆莢:“日出江花比火紅，春水綠如藍。”楊萬裏贊嘆西湖荷花的魅力:“次日荷葉無限藍，荷花顏色各異。”這些優美的句子都是明亮的對比色，讓畫面看起來很美，讓情感清晰溫暖。這種“色彩情感”具有繪畫的顯著性和直觀性，增強了詩意意境的感染力，達到了“詩中有畫，畫中有詩”的完美境界。
⑤詩人還很好地利用了色彩的暗對比。乍壹看，他似乎不這麽認為。稍微琢磨了壹下，他覺得充滿了含蓄的繪畫。杜甫的“野路雲都黑，河船都亮”，李賀的“烏雲壓城毀，鐵甲散日”，都是先用大塊的黑，暗色調作底色，用亮點染，濃淡差別很大，形成壹幅清晰的畫面。
⑥有時，詩人對色彩的運用並不局限於壹句話、壹副對聯。全詩都是彩色的，色彩更豐富，詩的境界也更開闊，可以閱讀。、白雪歌送別田務吳歸“北風卷白草折，八月雪過韃靼天。就像是壹場春天的大風，在夜裏吹來，吹開了萬株梨樹的花瓣”，起初竟將落在樹上的雪與潔白的梨花相提並論，生動地勾勒出塞外八月飛雪的奇觀。然後再加上空曠荒涼的長城，烏雲和大雪，就形成了送別的背景。“直到黃昏，當積雪壓垮我們的帳篷，我們凍結的紅旗不能在風中飄揚”，在壹個銀白色的世界裏，詩人Tver 1描述了鮮紅的旗幟。它在整個背景和個別事物中是如此的美麗和諧，真是“獨壹無二”全詩展現了壹幅色彩斑斕、奇特瑰麗的邊塞畫卷。。
⑦詩人有時不用多色搭配，而追求單音的變化pod。這樣也能滲透情感，收到很好的抒情效果。“小兒急追黃蝶，飛進菜花無處尋”(楊萬裏《蘇辛城徐工店》)，淺黃與深黃相映，蝶與花交融，抒發詩人之情。
⑧有詩不用直接表現色彩的文字，各種景物巧妙組合，形成壹莢色彩。北方民歌《敕勒川》:“敕勒川，蔭山下，天如穹，籠蓋四野。天蒼蒼野，風吹草動見牛羊。”天堂、草原、牛羊，這些色彩各異的意象構成了壹幅無邊無際的畫面。