直接抒情，也稱直接抒發自己的感情，是作者直接表達自己對相關人和事的愛恨態度，不附加任何“附件”的壹種抒情方式。比如孟郊的《畢業後》:
獲得政府學位後
孟郊
以前很臟，不愛吹噓。
目前放蕩無度。
春風，馬蹄病，
壹日看盡長安花。
詩人孟郊40歲。他想到自己從此就能大有作為，不禁感到自豪和驚訝，於是寫下了這首詩。在詩的開頭，我直抒胸臆。過去我生活上的困難，思想上的局限，已經不值壹提。如今在to be no.1裏，我的陰郁就像被風吹走了壹樣，心裏真的是說不出的難受。再加上最後兩句間接的抒情，他盡情地表達了得意洋洋的自豪。
另壹個例子是陳子昂在幽州城樓上寫的:
沒有人能看見古代國王的古代智慧，只有那些看不見來世的智者能看見。我思天地，無涯無涯，獨自哭泣！
全篇以慷慨悲涼的筆調表達了詩人失意的境遇和孤獨苦悶的心情。
第二，借景抒情
當作者對壹個場景或壹個客觀事物有所感悟時，他就把自己要表達的感受和思想放在這個場景中，通過描寫這個場景來表達。這種抒情方式叫借景抒情。比如杜甫的絕句:
河裏的水波，水鳥白色的羽毛，山上的綠色，紅色的花朵形成對比，妳想燃燒。今年春天又看了壹遍。什麽時候是回歸之年？
全詩表達了滯留異鄉的感覺。這首詩的藝術特色是以喜寫悲。只有說春天是和諧的，才能對比出詩人歸鄉的急切。它並不直接從景物中揭示鄉愁，而是用客觀景物與主觀感受的差異來對比詩人深深的鄉愁。又如白居易的《錢塘春遊》:
從鼓山寺北側到嘉亭西側，湖水剛剛與堤岸持平，雲層較低，湖面上的波浪連成壹片。幾只早起的黃鸝競相飛到陽光溫暖的樹上，它們的新燕子在巢裏帶著泥。五顏六色的春花會漸漸迷住人們的眼睛，淺淺的春草只能勉強遮住馬蹄。我最愛西湖東岸的美，我看不夠，尤其是綠楊下的白沙堤。
這是壹首山水詩。這首詩緊扣各地的環境和季節特點，把剛剛披上春天外衣的西湖描繪得生機勃勃，恰到好處。它的美不在於對貧窮的細致描寫，而在於場景中的情感，寫出了自然之美所賦予的濃縮而飽滿的感情。
第三，借物抒情
詩人常常利用移情作用，將主觀感受外化為客觀事物。如杜牧的《送別》:
向朋友贈送禮物
杜牧
深情卻總是無情，
睡覺前不能笑。
蠟燭有心，說再見，
為別人哭到天亮。
這是壹首表達詩人對年輕歌手的懷念和告別的詩。這首詩雖然寫的是離愁，但並沒有用“悲”“愁”這樣的字眼，而是拋開自己去寫送別宴會上燃燒的蠟燭，用這個意象來表達個人的懷念和告別。流了壹夜的蠟燭淚，是為男女主人公的離去而悲傷。其中隱含的擬人更是別出心裁。再比如王維的《相思》:
當那些紅色的漿果在春天到來時，在妳的南國枝頭泛起紅暈。
希望想念的人多多收藏，肖驍紅豆引起了人們的關註。
《紅豆》講的是壹個悲傷的故事。傳說古時候有個女人，因為丈夫死在異國他鄉，哭死在壹棵樹下，變成了紅豆。所以人們稱紅豆為“相思”。唐詩中經常用它來形容相思。
古典詩詞中的壹些東西，在表達方式和意義上都形成了壹些“套路”，主要可以分為兩類:
(1)借寫送別與悲傷的有:柳(柳、折柳)、梅、草(芳草、綠草)、殘月、煙波、長亭、短亭、關山、關羽等比如:
草無情，夕陽更外。(範仲淹《蘇幕遮》)
今晚妳在哪裏從酒後醒來？楊柳岸有微風。(柳永《雨霖鈴》)
回程在哪裏？長亭子比較短。(李白《菩薩蠻》)
秋風吹來易道的聲音，家家戶戶都記得戍邊的人。(李白的午夜吳歌)
(2)借來寫旅途和惆悵的東西有:寒蟬、西風、歸雁、夕陽、余輝、落日、嘯猿、秭歸(杜鵑、杜宇、蜀鳥)、鷓鴣、笛子、煙鬥等。比如:
心寒悲切，長汀已晚。(柳永《余》)
古道稀稀，夕陽西下，斷腸人在天涯。(馬致遠《天凈沙？秋思”)
夜月，向我們走來的是杜鵑憂郁的聲音，悲傷的空山。(李白《艱難之路》)
何必用楊柳的悲歌來抱怨春天的耽擱，老玉門關，壹個春風不是吹的啊！(王之渙《涼州詞》)
風又急又高，猿猴叫得很傷心，鳥兒在白沙的白沙裏打轉。(杜甫《登高》)
傍晚，江面愁雲，山中鷓鴣。(辛棄疾《菩薩蠻》)
第四，借物抒情
分兩類:壹類是敘事類作品，如杜甫的《車店》，白居易的《賣炭翁》；壹類是通過人的行為來表達感情的抒情作品，如張繼的《秋思》:
憂郁的秋思
張繼
看洛陽城的秋風，
作家的書充滿了意義。
我不能匆忙地談論它。
行人來了，又開了。
這首詩，以日常生活中壹個意味深長的片段——寄信回家的思想活動和行動細節，用壹種非常真實細膩的方式，表達了離家在外的人對親人深深的思念。有壹兩句說我要給家裏寫封信，心裏滿是悲傷。感覺有說不完的話，但壹時不知從何說起。三四句話剪出了家書要寄的時候的壹個細節:信封好的時候，好像已經寫完了，但是信差在路上，怕剛才因為匆忙錯過了什麽重要的東西，就急忙打開信封。敘事中的兩句話傳遞出壹種真實細膩的思鄉之情，真的是回味無窮。其他如:
壹個年輕的女人在閨房裏，永遠不會悲傷；春來精心打扮，獨自登上圌樓。(王昌齡《永遠在我心中》)
不忍心爬到山頂，看著家鄉，想想都難以接受。(柳永《巴生贛州》)
昨夜西風雕碧樹，我獨自上高樓，望天涯。(晏殊《最近的花》)
五、場景中的愛情(或事物)
“很難寫出壹個場景，比如眼前；含義無窮，言外可見。”(《金陵野錄》)，古詩詞中有很多把景物變成情感的佳作，在景物和場景中蘊含感情。如王之渙的《涼州詞》:
黃河越來越遠，因為它在黃河中間流動，玉門關坐落在壹座孤獨的山上。
何必用楊柳的悲歌來抱怨春天的耽擱，老玉門關，壹個春風不是吹的啊！
阿清詩人王夫之在《姜齋詩話》中說:“此景雖名為二，卻不可分。上帝對詩人是無限的。”用這句話來評論涼州詞比較合適。
第六，拿著東西表達自己的意誌。
作者借助於某事物的特性，融合了自己的主觀感受，表達了自己的誌向。如陸遊的《蔔算子詠梅》:
橋外橋外，梅花孤花孤，不管。暮色降臨了，梅花無可奈何，已經疲憊不堪，還要經受風雨。我不是說爭春，是窮女人吃醋。即使秋天過後，被磨成泥土，又變成塵埃，梅花仍然像往常壹樣不斷地散發出香味。
作者用梅花來表現自己不與諂媚者為伍，不怕讒言，不怕破壞，忠貞自制的高尚品格。
七、借古諷今
這是詠史詩中常用的表達手法，把歷史人物或事件的經驗或教訓作為對現實社會某些方面的教訓。如劉禹錫的《臺城》:
六代臺城爭奇鬥艷，春日房事最奢。
千家萬戶都成了雜草，只因為壹朵後院的花。
全詩以六朝帝王從政居住之地臺城為題，描寫了六朝帝王的荒淫生活，與雜草叢生的荒涼景象形成鮮明對比，將嚴肅的歷史教訓化為觸目驚心的具體意象，賦予了他們無限的悼古傷今之情。
八、抒情典故
用典故來抒發感情，諷刺時事，抒發思想感情。如辛棄疾“千古遇，京口，顧北亭懷古”:
古往今來，英雄找不到孫仲謀。舞亭唱臺，風雨總吹走。夕陽照在長滿草樹的草原上，人們說這裏曾是劉裕住過的地方。想當年，金戈鐵馬，吞萬裏如虎。然而，劉王壹龍的兒子劉莉壹龍大獲成功，火速北伐，卻反而讓北魏皇帝武拓跋道南飛，退回長江北岸，遭受對手的沈重打擊。四十三年，我還記得看著它和烽火揚州路。回頭壹看，河貍廟下有烏鴉社鼓！誰能問:廉頗老得吃不下飯了？
這首詞用了五個典故，通過史實很好地表達了自己的思想感情。