尾聯的諷刺性更強。“蜀王”指的是李隆基。唐玄宗逃往蜀國，故稱之，但皇帝不自稱皇帝，其意不言而喻。他還說自己“無近托”，即逃亡後杳無音信，置國家危亡和人民疾苦於不顧，無所作為，連皇位也被兒子恒力奪走。這又是壹個絕妙的諷刺和大膽的揭露。在過去，註釋者或曲解或指責李賀嘲笑本朝皇帝為“蜀王”。比如姚說:“蜀國的本梁王_也在貞觀十年遷居蜀國，所以遊歷甚廣，四處狩獵，皇帝生氣，就把國璽割了。何當度此春夜，追之。”(《長谷註》卷壹)他們的歪曲和指責，進壹步說明了李賀反封建的反抗精神的價值。與前壹句相比，結論句相當曲折，意思是:玄宗初奔蜀時，華清池上長滿了水芹；更有甚者，過了很久，玄宗再也沒有來算命，春天的水芹在春天萌發了綠芽。這種以情景為依托的結局，表現了華清宮的蒼涼與寂寞，也傳達了詩人“留麥秀”的心情，頗有寓意，因此頗得方富南等筆記家的贊賞。
郭華清宮藝術表現的顯著特點是意象的組合。全詩八句中，只有第七句“蜀王無近信”是反諷的托辭，其余七句都是意象的直接表征。每個句子將兩個圖像與動詞組合在壹起，形成壹個圖片鏡頭。壹個鏡頭跳出來，有遠景、中景、近景、特寫；有真實場景，也有虛幻場景。它們之間似乎沒有什麽聯系，也沒有什麽順序，讓人眼花繚亂。全篇的空間範圍是華清宮，但時間範圍包括現在和過去，明寫今天，暗喻過去。即使就今天的寫作而言，時間範圍也並不具體明確。第壹句明明說的是“春日月夜”，其余的句子幾乎不能用夜景來形容。在這荒山古寺裏，即使有月亮，詩人也看不清楚隔著宮簾的春花，朱羅上的雲朵，破石上的紫苔錢，玉_銀燈，溫泉上發芽的小芹芽。顯然，詩人在描寫時根本不考慮具體時間的限制。在李賀的詩中，時間和空間常常交織在壹起。也就是說，詩歌中的意象及其組合往往自由地跳出時空的界限，天馬行空，不落俗套。詩人遵守的是心理時空，而不是物理時空。晝夜景物的反復變換，使詩意的場景更加迷離恍惚。這就是李和石的獨特風格和藝術魅力。然而，這種詩意的意象組合雖然突兀而奇特，但仍有壹條思想感情的內在線索，即諷刺“蜀王”李隆基，通過渲染華清宮的荒涼冷清環境，表達詩人對唐朝昔日繁華與今人衰敗的感悟。阿明李東陽評點李和石《山麓詩話》。“如果妳讀完整個故事，妳就知道它不是壹座建築。”指出李賀詩歌充滿了豐富多彩的意象碎片，缺乏完整的意境。這個觀點是中肯的，但不能壹概而論。郭華清宮的形象是跳躍的，但它不是“百衲錦衣”的拼湊，而是詩人用諷刺的針線編織的壹件輝煌燦爛的“金玉禮服”。
由於意象的直接呈現及其跳躍組合，不需要用虛詞來連接意象，省略了記述、解釋、連接的筆墨，使這首詩特別簡潔，字數少，寓意豐富。詩中用詞準確，清新，奇特。如“紫錢斜”壹詞真實地寫出了詩人俯視石階時，在破石上看到紫苔斜斜的直觀印象，而“點”字則大膽地傳達了詩人的主觀錯覺。中間兩幅對聯以暗淡的“朱”和深沈的“子”與明亮的“玉”和“銀”光相互映襯，也體現了李賀詩歌的冷艷特征。