初唐時期受南朝文風影響較大。隋唐時期，王繼善創作了《陶然自娛》的山水田園詩，風格清新質樸。他是盛唐山水田園詩的開創者，代表作是《野望》。唐太宗及其大臣的文學思想是務實的，反對浮華，但在創作中，綺麗與質樸並存。
宮廷詩人上官儀，其詩被稱為“上官體”，婉約嫵媚，但旋律嚴謹。全唐詩中上官儀的詩有20首。其中12首為作、宴、答而作，這類詩多為升騰精神裝飾的尋樂輕歌；4首是挽歌；只有《春日》、《洛迪月上漫步》、《畫障礙》、《王昭君》是為情懷而作的詩。此外，上官儀根據魏松清治的《詩人玉屑》，在總結齊梁沈約的“四聲八病”說和劉勰《文心雕龍·李詞》的“言正、行正、正反”說的基礎上，提出了自己的“六對”說(“八對”，他的孫女上官婉兒。如《萬年宮賞薛舍人晚景》、《直捧友人》、《早春桂林宮》等，運用各種對偶形式，對唐代現代詩歌格律形式的完善做出了重要貢獻。從音律上看，“為判斷應作詩、應寫詩的優劣，以及今後以詩選士的評價標準，定下了具體的尺度。”
初唐和晚唐
初唐四大家(即、楊炯、陸、羅)在唐詩發展中發揮了重要作用，他們的作品在內容和形式上都對初唐浮華的詩風或相對簡單的體制有所突破和創新。四大傑出官員才華橫溢，慷慨大方，雄心勃勃。他們反對高雅的文風，提倡真情實感的表達。他的創作雖然在形式上沒有完全擺脫齊梁的遺風，但在內容和精神上都有很大的突破。王、以五言詩見長，陸、羅以七言歌見長，以《送別杜副都督赴蜀》見長。楊炯的《參軍》；魯的《長安古意》；壹個政治犯在聽知了。
聞壹多充分肯定了“四傑”在唐詩發展史上的作用:首先，他指出“四傑”的詩歌創作將唐詩從宮廷、臺閣引向了市場、江山、賽摩，增添了新的題材，擴大了創作範圍。其次，他從詩歌形式的演變入手，將“四傑”分為汪洋和，並指出汪洋的使命主要是建立五律，與沈、宋壹脈相承(壹為內容，壹為形式)；的使命主要是用新宮體詩摧毀舊宮體詩，這對劉、張及後世的長歌行產生了直接的影響。如果著眼於詩歌題材、範圍、形式的演變，大體符合“四傑”的創作實際。
《神曲》
"沈松"(即沈荃時期和宋，同為宮廷詩人)和杜對唐代現代詩歌的完成和定型作出了兩個重要貢獻:將"四聲"二元化，將平仄律貫穿全篇。他們將齊梁“永明體”和唐初“上官體”的音韻和對偶技巧完美地結合起來，從對偶意義擴展到了語音和句法的對偶。他們既註重平駢詞的協調，又符合附合對仗的規則，為唐代律詩的創作提供了規範的形式。宋和杜的《五律》寫得更好，而沈全啟的《七律》寫得更好。代表作品有沈權的《古意秀巧不缺知》；宋·文誌的過大禹嶺與過漢江。有些不該作的詩，成就更高。此外，的《白頭頌》和張的《春江花月夜》對七言律詩的成熟也有積極意義。
嚴羽《蒼話詩風》說:“宋亡，改《離騷》，再改西漢五言，改《雜唱法》，改《沈宋》詩風”，在詩風發展史上得到充分肯定。王世貞的《易·袁遺言》也說:“五言正自省，可稱法。法律是性情法，世界上沒有嚴格的。知其然，明其然，法明其然。”其實不光是五律，七律和排它律都在沈嵩手裏，有法度可尋。
陳子昂
陳子昂是初唐時期在詩歌革新理論和實踐方面做出巨大貢獻的最傑出的詩人。他反對齊梁以來浮華的詩風，提倡“漢魏之風”，主張“盛世”，推崇典雅，重視對比，開創了壹種新的詩風。他的詩歌內容豐富，風格沈穩剛健，其中有《幽州城樓》和《詠懷詩》38首。他的文章也各有特色，對散文創作的創新也有開拓作用。作為唐代詩歌革新的先驅，杜甫和韓愈都對他給予了高度評價。