羅比裙的荷花臉混在荷塘裏，很難辨認。當我聽到這首歌時，我才意識到有人在池塘裏采蓮。
出自:王堂長陵采蓮詩二首。
原詩:
兩首采蓮歌(下)
唐朝:王昌齡
采蓮的姑娘把采蓮的姑娘融入到荷葉中，仿佛顏色壹樣，姑娘的臉藏在盛開的荷花中，相互映射。
荷花混在荷塘裏，很難認出荷塘，聽到歌聲才知道池中有人在采蓮——采蓮。
裙子:由柔軟多孔的絲綢制成的裙子。單色裁:好像是用同色料裁的。蓮花:指蓮花。
擴展數據
這首詩用寫意的手法表達了采蓮姑娘的整體印象。詩人將采蓮姑娘置於荷花叢中，若隱若現，若有若無，使姑娘與自然融為壹體，全詩意境優美，令人浮想聯翩。
這首詩是王昌齡被貶龍標時寫的。寫於唐玄宗天寶七年七四八年夏。王長嶺當龍彪隊長很久了。有壹次，王昌齡獨自壹人在龍標城外，在東西的荷塘裏，看到當地酋長的公主兼蠻子在荷塘裏唱歌的情景，被齊深深吸引，於是寫下了《采蓮歌》。
王昌齡有181首詩，體裁以古詩五首、絕句七首為主，題材以離別、邊塞、宮怨為主。王昌齡的詩不如李白、杜甫、高適、岑參，但他的詩質量很高。邊塞詩可以和高適、岑參相提並論，但在三四位傑出詩人之後，詩壇幾乎沒有邊塞詩。
王昌齡總是在《我心中的詩》中以悲天憫人的精神描寫長期在宮中的人的悲傷，以細膩的筆觸多方面地展現他們的生活和情感世界，揭示他們在殘酷的宮廷喪葬制度下的悲慘命運，客觀地批判封建社會摧殘婦女的罪惡。
這種思想傾向為他的作品奠定了健康的基礎，洗刷了六朝宮廷詩的褻瀆，有效扭轉了齊梁唱和的不良文風。另壹方面，就藝術表現而言，王昌齡發揚了六朝華麗、精細的表現手法，繼承了其形式美。
王昌齡的五古基本上是莊嚴肅穆的，有很高的古力和品格。他生前就是以這樣的詩風，在盛唐詩壇上赫赫有名。