1，第二天荷葉無限藍，陽光下映出的荷花是不壹樣的紅。——楊萬裏《初曉凈慈寺寄林子芳》
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詩人用色彩對比強烈的句子描繪了壹幅鮮艷的紅綠畫面。畢竟細致描繪了不同的風景畫面:與湖水、藍天融為壹體延伸到底的荷葉，營造出“無限”的藝術空間，畫出無盡的藍色。
在這壹片藍色上，還點綴著被陽光反射的朵朵荷花，是那樣的美麗和鮮艷。天空中“無限藍”的荷葉和陽光下反射出“不同顏色的紅色”的荷花，不僅在春、秋、冬三季都能見到，在6月中旬荷花最旺盛的夏季也能見到。
詩人捕捉到了這個仲夏的獨特風景，概括得很貼切。小品中的這種轉換，雖然跌宕起伏，卻沒有突兀感。看似平淡的筆墨，呈現出壹種令人回味的藝術情境。
2、舞低柳樓心月，唱桃花扇底風。——嚴道濟《鷓鴣天，彩袖，勤執玉鈴》
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“舞低柳樓心，唱桃花扇底。”隨著月亮的起落，舞宴的環境被誇張地描繪得惟妙惟肖，女舞者舞姿優美，直到月亮低低，歌聲委婉，直到桃花扇下回蕩的歌聲消失，言辭極其宏大。
其中的柳、桃花、月、樓都是當時春夜的景物，但柳、月是實景，桃花、風是虛景。對仗精致，寫實但虛幻，給人夢幻般的美感。
3、楚陽幹夜雨對葉，清輪水，——風荷。——周邦彥《蘇牧者遼沈香》
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“葉上楚陽枯雨，水面清圓，風荷壹壹舉”的表述，是全詞最精彩動人的筆墨。昨夜的雨滴留在池塘裏清澈的荷葉上，在鮮紅的楚陽下漸漸幹枯。壹陣微風吹來，婀娜多姿的荷花隨風飄動。壹個“居”字，形象地描繪了荷花在水上的曼妙姿態。