陸遊:(1125-1209.38+0438+0)南宋詩人。越州(今浙江紹興)殷珊人，在仕途上壹直堅持抗金，不斷遭到當權派的排斥和打擊。中年赴蜀抗金，軍旅生活豐富了他的文學內容。他的作品透露出巨大的光芒，成為壹名傑出的詩人。詞的量沒有詩的量大，但和詩壹樣貫穿著愛國主義精神。
南宋大詩人陸遊。字務觀，號，殷珊(今浙江紹興)人。北宋滅亡的時候，他十幾歲的時候就深受家裏愛國思想的影響。紹興仲瑛不試，被秦檜拒絕。孝即位，生壹秀才。
紹興二十八年(1158)，入福建為寧德郡主簿。據《正史·寧德縣誌》卷三記載，“陸遊，字務觀，也就是說紹興二十八年也是壹介大官，善政，受百姓愛戴”。在寧德的南光山上有壹座陸遊的雕像。曾任鎮江龍興判官。入蜀六年(1170)，任夔州判官。在主路八年後，他進入四川傅玄大使王彥幕府，投身軍旅生活。正式到了寶章館後，才作了介紹。在政治上，陸遊主張堅決抗戰，充實軍備，要求“稅先交，稅交大商”，壹直受到投降派的壓制。晚年退隱故鄉，但收復中原的信念不變。他壹生寫了很多詩，現在有九千多首，內容極其豐富。表達政治抱負，反映人民疾苦，批判當時統治集團的屈辱和投降，風格豪放，表現出恢復國家統壹的強烈愛國熱情。《關山月》、《書怒》、《農家嘆》、《秀兒》等。都是後人講的。描寫日常生活也是新鮮的作品。又名宮詞，楊慎稱其美如秦觀，其美如石。但有些詩流露出負面情緒。他的第壹次婚姻，唐氏，釵鳳等，真摯感人。有《劍南詩》、《渭南文集》、《南唐書》、《老薛庵筆記》等。在母親的壓迫下離了婚，痛苦的感情在壹些詩裏傾吐出來，比如《申遠》。
中國古代最偉大的愛國詩人陸遊。
中國有壹句著名的古詩“示子”。詩中寫道:“死時知萬物空，但見九州悲。”王師把中原日定在北方，還不忘通知奈翁全家犧牲的消息。這首詩是壹位父親給兒子的遺願。這首詩表達了壹個垂死的老人永遠不會忘記他被外國入侵所破壞的祖國。他希望在祖國光復的那壹天，他的孩子們能告訴他勝利的消息。從這首詩中，人們可以感受到壹位老詩人在生命彌留之際強烈的愛國主義情懷。他就是陸遊，中國古代最偉大的愛國詩人之壹。
陸遊，中國南宋詩人，生於1125。陸遊生活的時代，北方少數民族政權金國頻繁對宋發動戰爭。積貧積弱的宋朝失去大量土地，被迫不斷南遷，人民生活在戰亂動蕩之中。少年時期，陸遊不得不隨家人逃亡，飽受顛沛流離之苦。
陸遊從小受父親強烈的愛國思想影響，很早就養成了憂國憂民、向往國家重建的性格。為了實現報效祖國的理想，他特別註重學習兵法。20歲時，他在壹首詩中寫道，“上馬攻狂胡，下馬草軍”，希望有壹天能親自上戰場，殺敵報國。然而，直到四十多歲，他才有機會在部隊當軍官，實現了多年的願望。
不到壹年的軍旅生活給陸遊的生活和創作留下了深刻的烙印。穿著軍裝，他往返於前線。抗敵戰士的艱苦生活和愛國熱情極大地拓展了他的詩歌境界，英雄悲壯成為他壹生詩歌創作的基調。
作為壹位傑出的詩人，陸遊壹生創作了9300多首詩歌。這些詩大多與抗擊侵略者有關。或描寫部隊裏火熱的生活，“衣不蔽體，睡得霜降”，或寄托對祖國前途命運的深切憂慮和滿腔熱血報國的陰郁心情。
陸遊的詩既充滿了熾熱的愛國熱情，又同情當時人民的疾苦。憂國憂民的思想交織在他的作品中。他在《大呼吸》、《秋收歌》等詩歌中，揭露了官僚和權貴對下層民眾的剝削，同時也真實地寫出了下層民眾勤勞善良的優秀品質。
除了詩歌，陸遊還創作了許多優秀的散文作品。這些作品有的記錄生活瑣事，有的討論國計民生，有的描寫朋友的事跡，但都洋溢著愛國情懷，具有強烈的感染力。
陸遊壹生吃了很多苦，對普通人生活的環境有充分的了解。他的作品反映生活的深度和廣度，達到了當代詩人無法企及的高度。
陸遊豐富的創作實踐對他後來的宋代文壇產生了積極的影響，但更為顯著的是他強烈而執著的愛國主義精神。他的詩歌和散文作品對受其他民族壓迫的人民是壹種巨大的精神鼓舞。每當民族生死存亡之際，人們不禁想起這位在85歲高齡的生命中深切關心祖國命運的詩人。
陸遊與唐婉的悲情故事
南宋大詩人陸遊(1125-1209)於1144年與表妹唐婉結婚。第二年，唐宛被逐出家門，因為，按古人的說法，他“不甘心做母親的妻子”，“第二父母怕他懶於學習。”還是因為夫妻太恩愛，公婆覺得會阻礙陸遊的進取精神，所以經常罵唐婉，導致兩人分手。
真相:據陸遊晚年自己的詩(14)，唐婉因為不能生育，被公婆趕了出來。
陸遊和唐婉戀愛了。分手後，陸遊被迫再婚，唐婉改嫁給了皇族趙士程。然而，兩人真正的悼念，是離別十年後的重逢。這是壹個春日，在紹興城外沈的花園裏。陸遊來到這裏享受春天，而唐婉和她的丈夫趙士程。
我也是來這裏春遊的，沒想到又遇到了。當他們再次見面時，他們無法面對面地告訴對方。後來唐婉派人送了些吃的喝的來默默表示關心，和丈夫壹起離開了。陸遊很傷心，卻在花園的墻上寫了壹首哀怨的詩《釵頭鳳》。
兩人重逢後不久，唐婉就因悲傷而死(史書記載“不多時，死於不滿”——不久，死於憂郁癥)
去世前壹年(84歲，1208)，陸遊再次來到沈園，寫道:沈家園的花如錦，那些年開了壹半；我也相信美女終有壹死，不忍匆匆入夢。這也相信美女終有壹死，不忍匆匆入夢。“是陸遊對唐婉最深的記憶。第二年，陸遊終於跟著唐婉去了另壹個世界。
陸遊有七個兒子。《陸遊年譜》記載:長子陸，次子陸子龍，三子，四子陸子坦，五子陸子嶽，六子陸子布，七子陸。
神原絕戀
申苑位於紹興市東南的洋河巷。到了宋代，池臺極為繁榮，是越南和中國的著名園林。據悉，這位南宋詩人第壹次娶了表妹唐婉。夫妻恩愛，陸牧卻不喜歡。陸遊被迫與唐婉分離。後來，唐改嫁，陸遊改嫁王。十多年後，他們在壹次去沈園的春遊中相遇。陸遊傷心之余，在園墻上寫下了著名的“簪鳳”二字。唐宛看了，難過極了，還寫了壹首詩，不久就抑郁而死。陸遊對此深感痛心，後來多次寫詩憶園，其中有“悲橋下春波綠，曾是絕色照”壹句。神原為此久負盛名。數百年來，歷經滄桑，它“未復興池臺”。
近年來，紹興重修沈園，在其東面修建雙桂堂，並為陸遊修建紀念館，展出陸遊在沈園的經歷，以及他的愛國史跡和文學上的輝煌成就。中部是宋代遺跡區。這裏的葫蘆池，池南的假山，池西的古井，都是宋代的遺跡。。花園西面是沈園遺跡區，以氣勢恢宏、造型古樸的古和軒為中心。在正南出土的碎磚砌成的破墻上，鐫刻著當代詩人夏的“釵頭鳳”四個字，點出了造園的主題。東南有投亭，西南有閑雲亭，亭可勝全園。古和軒北面有壹個碧綠的池塘，池塘東面有壹個涼亭，池塘西面有壹個六朝的井亭，井亭西面有壹座芳官建築，底層有壹個茶館供遊客品茶。整個園林景點疏密有序，花木疏密有致，頗具宋代園林特色。
釵頭鳳之旅
紅酥手，黃騰酒，滿城春柳。
心情不好的東風邪，這幾年心情都很憂郁。
不對！不對！不對！
春如舊，人空瘦，淚紅滿眶。
桃花落，閑池亭。雖然孟山在這裏，但很難信任錦書。
莫！莫！莫！
故事背景:
陸遊的原配是同縣唐門貴族。他們婚後“相處融洽”，“相處融洽”，是壹對恩愛夫妻。不料，作為婚姻安排者之壹的陸牧對兒媳感到厭惡，迫使陸遊拋棄了唐家。在陸遊的規勸和懇求都無濟於事的情況下，兩人最終被迫分居，唐改嫁同郡之子，從此杳無音信。幾年後的壹個春日，陸遊在家鄉(今紹興)南部虞姬廟附近的沈園，遇見了隨夫出遊的唐。唐安排酒食，以示對陸遊的安慰。陸遊被人的感情深深打動，就取了《醉吟》壹詞，在園墻上寫了壹封信。第壹首詩描寫了詩人與唐的相遇，表達了他們對愛情的深深眷戀和向往，也表達了詩人難以言說的悲傷和怨恨。
贊賞:
詞的第壹部電影通過回憶過去幸福的愛情生活來感嘆被迫離婚的痛苦，有兩層意思。前三句是影片的第壹層，回想起當年隨唐家遊覽沈園時的美景:“紅酥手，黃藤酒。城裏春天宮墻上的柳樹。雖然是回憶，但不可能把整個場景都寫下來，因為這是歌詞，不是散文，也不是回憶錄，所以我只選擇壹個場景來寫，這個場景只選擇壹兩個最有代表性、最有特點的細節來寫。”《紅酥手》不僅描寫了唐對詩人殷勤備至的優美姿態，而且概括了唐整個人的美(包括她的內在美)。然而，更重要的是，它具體而生動地表現了恩愛夫妻之間的柔情以及他們婚後生活的幸福和快樂。第三句為春園中的這對情侶勾勒了壹個廣闊而深遠的背景，指出他們正在享受春光。羽絨的紅潤臂膀，酒的黃色印章，柳樹的綠色，給這幅畫以明亮和諧的色彩感。
“東風邪”四個字是第二層，描寫作家被迫與唐離婚後的痛苦感受。在前壹層，我寫的是《春色》裏的春情，無限美好。當我突然轉到這裏的時候，憤怒情緒的潮水壹下子沖破了詩人心靈的閘門，勢不可擋。“東風邪”這個詞是壹個內涵豐富的雙關語，是整個詞的關鍵，也是詩人愛情悲劇的癥結所在。原來東風可以使大地復蘇，給萬物帶來勃勃生機。但是，當它狂吹狂掃的時候，也會破壞春天的狀態。下篇說“桃花落，池亭閑”，這是其狂吹狂掃帶來的嚴重後果，故稱“惡”。但主要是比喻，是“惡”的力量造成了詩人的愛情悲劇。至於陸牧是否也包括在內，答案應該是不可否認的。只是因為不方便說出來，但又無法回避，只好用這種含蓄的方式表達出來。下面三句話進壹步表達了詩人對“東風”的痛恨，與“惡”字相得益彰:“情薄。壹種傷感的心情，幾年不見的電纜。美滿的婚姻被迫破裂，恩愛的夫妻被迫分離，讓他們承受了巨大的情感折磨和痛苦。幾年的離別生活帶給他們的只有悲傷和怨恨。難道不就像燦爛的春花被無情的東風摧毀，雕謝了嗎？接下來“錯，錯，錯”，接連蹦出三個“錯”字，感情無比痛苦。但是誰錯了呢？妳不敢違逆尊者的意願，卻落得“與女談判”的下場，是否定嗎？是對尊者壓迫的否定嗎？是對不合理婚姻制度的否定嗎？詩人沒說清楚，說清楚也不容易。這本《千斤橄欖》(紅樓夢)是留給我們讀者去品味的。雖然這壹層很直白，但是憤怒的感情就像河水壹樣，壹瀉千裏。但也不是絡繹不絕，“東風邪”和“錯，錯，錯”這些詞很有意思。
詞的第二部分，從感覺過去回到現實，進壹步表達了妻子被迫離婚的巨大悲痛，也分為兩層。“春日如故”出自“城中春色”這句話，是此時見面的背景。還是和以前壹樣的春日，但是人已經不是以前的樣子了。以前，羽絨的皮膚是那麽紅潤，充滿青春活力；現在，她已經被“東風”無情的摧殘得消瘦憔悴。雖然“人是空的，是瘦的”這句話只是描述了唐容貌上的變化，但卻清楚地表明了“離開她幾年”給她帶來的巨大痛苦。像女詩人壹樣，她也患有“憂郁情緒”；像壹個女詩人，她總是愛著老人。不然怎麽減肥？寫外貌外貌的變化來表達內心世界的變化是文學作品中很常見的手法，但瘦就是瘦。為什麽要在裏面加“空”字？“做妳自己的老婆，羅敷也有老公。”(“古詩詞？從婚姻的角度來看，兩者早已不相幹。覆水難收。為相思折磨自己不是浪費時間嗎？用這個詞，詩人的憐憫、安慰、痛苦等感情都表達出來了。《淚》壹句通過唐的面部表情和動作，進壹步表現了她在這次會見中的精神狀態。當我們在老花園重逢，回想起往事，她能不哭不淚嗎？但詩人沒有直接寫眼淚，而是用線描的手法，寫出了她的“淚紅滿面”，更委婉，更從容，更生動，更感人。而壹個“頭”字，不僅說明它有多少眼淚，也說明它有多難過。在最後壹部電影的第二層上，編劇寫了自己，用的是直抒胸臆的手法；這裏寫唐的家世時，改了手法，只寫了她容貌體態的變化和她痛苦的心情。因為這壹層寫出來的東西，被詩人看在眼裏，就有了“壹見如故”的藝術效果。可見詩人不僅比感情深，也比文字深。
詞的最後幾個字是下壹部電影的第二層，描寫的是編劇落魄後的痛苦心情。《桃花落》這句話和上壹部《東風邪》的句子很和諧，也凸顯了寫景雖然是寫景，但也暗含了人事。不是嗎？桃花雕零，園子無人照管，這只是事物的變化，但人事的變化甚至多於事物的變化。如花似玉的唐氏，難道不是被無情的“東風”吹得憔悴消瘦？詩人自己的心境不也和“閑池亭”壹樣蒼涼嗎，壹下子有了兩層意思，巧妙而自然。接下來，我們轉向直接的情感:“雖然孟山存在，但很難委托錦書。這兩句話雖然只有幾個字，卻能表現出詩人自己內心的痛苦。雖然我感覺自己像塊石頭，癡心不改，但是我怎麽能表達出這麽真摯的心呢？明明在愛，卻不能愛；明明不能愛，卻不能剪斷這根愛情的線。剎那間，有愛，有恨，有痛，有怨，再加上看到唐憔悴的面容和淒慘的處境而產生的憐憫和安慰。真的是百感交集，壹種難以形容的悲傷又沖了出來:“莫，莫，莫！”“覆水難收。已經無法挽回了。妳想讓它做什麽？妳想讓它做什麽？所以快刀斬亂麻:就，就，就！明明詞猶未盡，意猶未盡，情猶未盡，卻偏偏就這麽丟了，整首詞在壹聲極其痛苦的嘆息中結束。
此詞壹直圍繞沈園這壹特定空間安排自己的筆墨。上壹部從追思往事到愛撫當下，轉向《東風邪》；回到電影後的現實，我們用上壹部電影中的“城裏的春天”這句話來呼應“春天壹如既往”這句話，用“桃花落，閑池亭”這句話來照應“東風邪”，生動地反映了不同時間同壹空間的事件和場景。整個單詞中經常使用對比。如以上影片所示，過去夫妻在壹起生活時的美好場景越生動，就越能深刻地感受到他們被迫離婚後的悲傷心情，而“東風”也就越無情和令人厭惡，從而形成強烈的感情反差。上壹部寫“赤手空拳”，下壹部寫“人又空又瘦”。在形象和鮮明的對比中，充分展現了“數年分離”給唐氏家庭帶來的巨大精神折磨和痛苦。整個詞的節奏很快，聲音悲傷而緊張。再加上“錯，錯，錯”和“莫，莫，莫”這兩個字已經嘆了兩次了，讓人難過得說不出話來。
唐婉，釵鳳
世態薄，人情惡，雨送晚花易落。
清風幹了，淚殘了，想牽掛了。
難！難！難！
人變得不壹樣，今天不是昨天，病魂往往如隔千裏。
號角聲冷，夜色朦朧。怕人家問問題，咽下眼淚假裝開心。
躲起來。躲起來。躲起來。
故事背景:
唐婉是我國歷史上經常提及的美麗多情的才女之壹。她嫁給了大詩人陸遊，夫妻倆相處得很好。這真是人間美事。可惜陸遊的母親作為婆婆，始終不喜歡這個才華橫溢的兒媳婦，逼著心疼他的陸遊和她離婚。陸遊對母親的幹預采取敷衍的態度；把唐宛放在另壹個大廳，時不時偷偷見面。不幸的是，陸的母親發現了這個秘密，並采取了激烈的措施，終於打破了戀人。有情人終成眷屬後，唐婉後來又娶了同郡人趙士程，但心裏還是惦念著陸遊。壹次春遊，我在沈園偶然遇見陸遊。唐宛征得趙同意後，派人給陸遊送酒送菜。陸遊為舊情惋惜，寫下名句《釵頭鳳》以表敬意。唐婉用這個詞回答。
贊賞:
字的第壹部電影，交織著非常復雜的情感內容。“世態薄，人情惡”這句話，表達了封建禮教控制下的人情世故的憤懣。“人情”那麽薄，“人情”那麽惡，都是因為“感情”被封建禮教腐蝕了。禮記？內澤》說:“兒子很適合做妻子，父母不高興。按照這個禮儀，陸牧拆散了壹對恩愛夫妻。用“惡”和“薄”這兩個詞來攻擊封建禮教的危害性是非常準確有力的，作者對封建禮教的深仇大恨也得到了充分的宣泄。“雨送花易落黃昏”，用象征的手段比喻被摧殘的悲慘境遇。雨夜花原是陸遊詞中最喜歡的意象。它的“操作員？詠梅說，“已經是黃昏了，風雨更大了”。陸遊用它來制造自己的處境。唐婉把這個形象吸入自己的作品，不僅是自憐，更說明她和陸遊是靈魂伴侶。”清風幹了，淚卻留”，寫的是內心的痛苦，極其感人。黃昏時被雨水打濕的花草，被微風吹幹了，但流了壹夜的淚，到了黎明還是濕的，痕跡還在。多可悲啊！古詩詞中有很多用雨來形容眼淚的例子，而是用被微風吹幹的雨水對著手帕擦去眼淚，以此來表達內心的禪定。”難，難，難！“都是獨白。因此，她最終沒有這樣做。因為封建禮教的殘酷。這壹疊聲音裏的“難”字，是由千千萬萬的哀怨和委屈組合而成的，所以看似簡單，實則復雜，總是以少勝多。來自開篇的兩句話來說明在這個沒落的世界裏，做男人和做女人的艱難。打開下面的章節，說明做壹個離婚後再婚的女人特別難。
通過電影《人各有誌，今日非昨日，病魂常似千索》，這三句話具有很強的藝術概括力。“人各有誌”是從空間的角度。作者從陸遊和自己兩方面想象:雖然離婚後感到孤獨，但深愛著自己的陸遊難道不感到孤獨嗎？“今天不是昨天”是就時間而言的。它包含了多重不幸。從昨天幸福的婚禮硝煙到今天的相思病，從昨天的被迫離婚到今天的被迫復婚，這是多麽不幸的事情啊！但不幸的事情還在繼續:“壹個生病的靈魂往往像在千裏之外。”顯然被認為是說“病魂”而不是“夢魂”夜裏夢見魂，過度勞累成了病，最後成了“病魂”。昨天有壹個夢想的靈魂，但今天只有壹個“生病的靈魂。”這也是“今天不是昨天”的不幸。更不幸的是，再婚後，連傷心流淚的自由都失去了，只能在晚上難過。那四句“號角冷，夜色朦朧，我怕人家提問，我以淚洗面假裝幸福”，具體揭示了這種困境。“冷”的喇叭聽起來淒涼憤懣，“灰暗”的夜晚充滿失眠。越接近黎明，她就越感到不安。這個詞裏的女主角不僅忙得煩躁，還得咽下眼淚，強顏歡笑。他的精神狀態之痛苦可想而知。句子以三個字“躲”結尾，再次呼應開頭。既然可惡的封建禮教不允許純潔高尚的愛情存在，那就把它珍藏在心裏吧！所以越是掩飾，越能看出她對陸遊的投入和始終不渝的忠誠。
看了陸唐的柔情似水和老顏的離別，我們除了感嘆生命的無常和命運的無常，更應該珍惜短暫的人生時光。
愛情是美好的，也可能是短暫的。
把握今生，善待愛人，才是最重要的。