彼特拉克[意大利]
那時，微風吹散了她的金發，
頭發像雲壹樣卷曲，飄動在她的頭上，
雖然看不到那雙無比明亮的眼睛，
有壹種奇異而動人的光彩。
她的臉上布滿了仁慈的彩霞，
我不知道愛是真是假，但我想，
心中有壹團易燃的愛情之火。
瞬間燃燒，會發生什麽奇跡？
她的腳步輕盈，姿態優美，
她的聲音很像九重天上的天使。
像仙樂壹樣優雅、委婉、幹脆。
出現在我面前的是天靈，
燦爛的太陽；即使這種美麗轉瞬即逝，
它射出的金箭給我留下了無法治愈的傷疤。
(李國慶·汪星人譯)
前壹首詩(《宋集》第61號)寫了詩人的愛情萌芽於他第壹次遇見的壹個女人。這個女人有不可抗拒的魅力。詩人壹“與她目光相遇”，就立刻有被征服、被俘虜的感覺，完全陷入壹種“輕易屈服”、無法自控的境地。但詩人並沒有對這位愛情偶像在他心目中的形象進行具體的描述。詩人把這個內容寫進了其他的詩裏，詩集裏的第九十首就是其中之壹。
在這首情詩中，勞拉這位詩人心目中的愛情偶像，對她的外在美有著相對集中而全面的描述。勞拉的形象，包括她的容貌、體態、風韻、聲音，都在詩人的彩筆下栩栩如生地出現，因為她深深地打動了詩人。這是壹首可以歌頌美的詩，也是壹幅描繪美的裝飾畫。詩畫交融，渾然壹體。
面對她的愛情偶像，詩人突然之間似乎失去了所有的時空感，沒有特定的時間背景，沒有特定的環境，所有的壹切似乎都失去了存在的理由和意義，就像壹個人物的特寫，只以壹個女人的美麗形象占據了詩人的整個感覺畫面:她的金發被梳成壹縷壹縷，微風將它們吹散，輕輕飄過頭頂。雖然她明亮的眼睛因為纖纖玉手的緣故看不清楚(見第七十二首歌集中的詩:壹片溫柔的面紗遮住妳的臉，/妳纖纖玉手常常遮住妳的眼睛)，但從那裏傳來的異樣動人的眼神，卻讓詩人感受到了內心的悸動。詩人眼中的形象從壹頭金發和壹雙明亮的眼睛延伸到整張臉。它就像壹面鏡子，清澈的波浪在流動。看到詩人，就會泛起壹層紅暈，就像“壹朵善良的彩霞”。詩人不確定這彩霞所透露的愛情是真是假，但它立刻在詩人心中點燃了壹團“愛情之火”，他甚至無法控制自己，也無法預言“會有什麽奇跡”。詩人從金發、明眸、臉龐看整個體態和風韻:她動作緩慢，腳步是那麽輕盈優雅；她走得很慢，身材婀娜，在詩人面前所活的，就像是飄飄然在九霄雲外的天使。詩人擔心會錯過什麽。他在完成這幅肖像畫時，還不忘加壹個音符讓人們聽“她的聲音”，那聲音“優雅、委婉、清脆”，仿佛有陣陣“仙樂”從天外飄來，感人至深，久久聽不厭。
面對這樣壹個千嬌百媚的女子，詩人怎能不撲倒在地，“束手就擒”！如何表達這種如火如荼的仰慕和喜愛？詩人搜索詩歌的語言寶庫，找到了壹個最不尋常的比喻:她是“來自豐饒的精靈”，世上的女人都比不上她:她是“熾熱的太陽”，地上的火都比不上。最後壹句:“它射出的金箭，在我身上留下了刻骨銘心的傷痕”，重復了詩人“痛苦”又“甜蜜”的愛情經歷，回到了《歌集》第六十壹首的母題。
這首情詩在刻畫人物和表達感情方面有很多講究。詩人寫女人的美，簡單明了，開門見山，直入主題，寫女人的頭發，眼睛，臉，腳步，體態，聲音。除了必要的比喻，沒有環境和景物拱門的襯托，既起到了突出人物本身的作用，又收到了文字簡潔明快的效果。這首詩最具藝術表現力的特點是在動態中表現人物的美。詩中的“她”，無論容貌、體態、風韻、聲音，都是在活動中展現出來的；她卷雲的金發很美，但被微風吹散，飄過頭頂，更是賞心悅目。如果她的眼睛沒有“射出奇異動人的光彩”，就感受不到它“無比明亮”的特點。她的臉只有在“壹片善良的玫瑰色光芒”中，才顯示出它的美麗和生動，造成詩人“不知愛情真假”的困惑。她的腳步、姿態、聲音本身就是動態的，是壹個歷時性的過程，所以雖然表現的不夠具體，但還是給讀者留下了生動的印象。特別是動態的形象隱喻，如“像天使壹樣高高飛翔”和“像仙樂壹樣”，增強了人物的生動性。詩中的“她”不是壹個呆板、靜止的肖像，而是壹群充滿生機和活力的焦點平面。
詩人描寫女人音量的迷人魅力，主要目的是為了表達詩人對這種傑出的美的欽佩和喜愛。詩人先描寫女性形體美的迷人魅力，後表達對女性的仰慕和愛慕。這種意境和結構安排符合情感發展的邏輯，使詩人的愛情萌發有了客觀的誘因和基礎，從而增強了真實合理的力量。