1,參軍
青海有壹座黑漆漆的雪山,白雲悠悠,孤城望玉門關。黃沙百戰穿金甲,破樓蘭不還。
2、“脫離插頭”
仍然是秦漢時期的月亮和邊關,敵人和敵人打了壹場持久戰。如果攻龍城的衛青和飛將軍李廣今天還活著,匈奴人就不準南下陰山花馬了。
3.在芙蓉客棧與新建分手
蒙蒙煙雨,壹夜之間籠罩了吳的天;清晨送妳,寂寞到楚山悲傷無限!朋友們,如果洛陽的朋友請我來;就說我還是冰心Okho,堅持信仰!
4.永遠在我心裏
閨中少婦從不愁,春天裏卻化了妝,上了青樓。突然看到陌生人頭上的柳色,後悔教老公找印章!
5.《春宮曲》
昨夜的春風吹開了井裏的桃花,未央宮前的月亮高掛天空。平陽家的歌妓被皇上看上了,皇上在簾外微寒的天氣裏給了她錦袍。
6.《答武陵太守》
壹劍行千裏,小身板卻敢說壹句話。我曾經是大梁客,不負眾望。
7.《送郭思倉》
春夜的淮河互幫互助,愛波蕩漾,我再三挽留即將到來的郭思倉。然而,客人難留,只有明月追隨他,我的思念就像淮河,春潮滾滾而不能平靜。
8.“秋興”
黃昏時分,西北廳,涼風洗修木。書在南窗,門堂總在情。苔草延伸古意,視聽轉向獨處。或者問營裏其他人,小米就涼了。
9.“送五個去桂林”
獨自喝得爛醉,水會把他引走。山是兩鄉,月是千裏。拘同龍,聞虎豹。冷色,桂林,知道艱苦的影響。
10,《送木奉禦殿》
流水連著武岡,送別不覺得疼。妳和我壹路到青山淋雨,同在兩個地方的月亮之巔?
11,“送東林蓮大師去廬山”
亂石溪亂,苔徑越來越小。黃昏時分,林東下,山僧依然獨自歸來。在過去,這是指馮路,但情況遠遠沒有公開。陶深感孤獨,世間充滿是非。
12,《送竇琪》
清江月色近邱琳,壹葉扁舟,波光粼粼。鄂竹輕帆須早送,江邊明月為妳留。
13,“送高三去桂林”
夜宿瀟湘飲,然後回船久。嶺上梅花侵雪暗,歸來亦聞桂花香。
14,“送胡大”
荊門難耐,況是小也。何處看君,河邊明月樓。
15,“送李十五”
在中秋節告別秦楚深和雲起。日月無隔,影在冷水中。
16,“送劉昚虛取宏字解”
聞海鶴太清,遊子領鄉。聲音跟隨羽樂器遠去。潛力和回歸雲端。青桂春又榮,白雲來來去去。禮儀上搬走了,就不能再哭了。
17,“送歐陽慧姬”
懷廬是妳的心,東流山河長。官至會稽縣,上虞鄉。慢動作畫面復雜,漁船對簿公堂。徘徊回溪,猿嘯鳥飛。
18,“送裴圖南”
黃河的渡江壹直無人問津,山茱萸離家已有數日。在閨房裏看到陌生人還是很丟人的。
19,《送人江夏》
冰冷的河,綠色的水,深深的雲,沒有辦法遠離煩惱。蕭雙帆歸鄂竹,愁在孤月夢。
20.“送五個去桂林”
楚科多獨自壹人喝醉了,水就會引導他。山是兩鄉,月是千裏。拘同龍,聞虎豹。冷色,桂林,知道艱苦的影響。
王長齡
王昌齡(698-756),河東晉陽(今山西太原)人。盛唐時期著名的邊塞詩人,後人稱贊他為“七絕”。早年窮困潦倒,困於農耕,但30多歲開始做學問。第壹任省校書郎書記,也在宏言中得知了,授司水衛,因事貶謫嶺南。
有李白、高適、王維、王之渙、岑參等。開元末,回長安,授江寧丞。被誹謗的龍隊長。安史造反,被魯丘刺史所殺。他的詩以七絕著稱,尤其是登上第壹名之前在西北邊塞所寫的詩,有“詩聖王江寧”(又稱“詩人王江寧”)之譽。
詩歌形式
1,五古之嚴
王昌齡的五古基本上是莊嚴肅穆的,有很高的古力和品格。他生前就是以這樣的詩風,在盛唐詩壇上赫赫有名。
王昌齡的五言古詩不難看出:特色鮮明,風格多樣,呈現出不同的審美特征:壹是雄渾奔放,豪邁豪邁。第二,很美很美,超放松。胡應麟的詩歌把初唐至盛唐五代的發展劃分為所謂“雅源”和“青蓮派”兩個流派,把王昌齡等人歸入前者。第三,令人悲傷和沮喪。豪邁豪邁的畫面逐漸被寧靜超脫的畫面所取代,這與王昌齡的身世和人生經歷密切相關。
而這種深沈悲涼的風格,在這位見證了幕布的蒼涼與黑暗,經歷了仕途的風風雨雨的詩人所描寫的詩歌中,也有所凸顯。第四,清新活潑,自然明朗。難能可貴的是,王昌齡正所謂“沸謗,逃往野中”,所以他是抑郁而悲傷的。
但詩人並非總是痛苦,總是苦悶,而是不時拋開事務與蒼涼,從而創作出壹些風格清新自然、活潑爽朗的古詩五首。
2、七必須美
初唐只有77首絕句,盛唐有472首,其中王昌齡74首,幾乎占六分之壹。王昌齡是盛唐時期的壹位中年詩人,他創作七大奇觀的時間較早。他是較早大量創作七大奇跡並取得優異成績的“七大奇跡大師”,並以七大奇跡單獨成為著名詩人。
由於他和李白等人的努力,七絕在唐代逐漸成為壹種流行的體裁,所以他在七絕中與李白齊名。中晚唐時期,七絕的數量僅次於五律。吳喬《圍爐詩》卷二指出:“王昌齡七絕如八股之王。從此為唐體定了承並之法,後世皆照之。”可見“七絕”到了王昌齡,但體系固定,表現手法完全成熟,對後世影響很大。