1，參軍
青海有壹座黑漆漆的雪山，白雲悠悠，孤城望玉門關。黃沙百戰穿金甲，破樓蘭不還。
2、“脫離插頭”
仍然是秦漢時期的月亮和邊關，敵人和敵人打了壹場持久戰。如果攻龍城的衛青和飛將軍李廣今天還活著，匈奴人就不準南下陰山花馬了。
3.在芙蓉客棧與新建分手
蒙蒙煙雨，壹夜之間籠罩了吳的天；清晨送妳，寂寞到楚山悲傷無限！朋友們，如果洛陽的朋友請我來；就說我還是冰心Okho，堅持信仰！
4.永遠在我心裏
閨中少婦從不愁，春天裏卻化了妝，上了青樓。突然看到陌生人頭上的柳色，後悔教老公找印章！
5.《春宮曲》
昨夜的春風吹開了井裏的桃花，未央宮前的月亮高掛天空。平陽家的歌妓被皇上看上了，皇上在簾外微寒的天氣裏給了她錦袍。
6.《答武陵太守》
壹劍行千裏，小身板卻敢說壹句話。我曾經是大梁客，不負眾望。
7.《送郭思倉》
春夜的淮河互幫互助，愛波蕩漾，我再三挽留即將到來的郭思倉。然而，客人難留，只有明月追隨他，我的思念就像淮河，春潮滾滾而不能平靜。
8.“秋興”
黃昏時分，西北廳，涼風洗修木。書在南窗，門堂總在情。苔草延伸古意，視聽轉向獨處。或者問營裏其他人，小米就涼了。
9.“送五個去桂林”
獨自喝得爛醉，水會把他引走。山是兩鄉，月是千裏。拘同龍，聞虎豹。冷色，桂林，知道艱苦的影響。
10，《送木奉禦殿》
流水連著武岡，送別不覺得疼。妳和我壹路到青山淋雨，同在兩個地方的月亮之巔？
11，“送東林蓮大師去廬山”
亂石溪亂，苔徑越來越小。黃昏時分，林東下，山僧依然獨自歸來。在過去，這是指馮路，但情況遠遠沒有公開。陶深感孤獨，世間充滿是非。
12，《送竇琪》
清江月色近邱琳，壹葉扁舟，波光粼粼。鄂竹輕帆須早送，江邊明月為妳留。
13，“送高三去桂林”
夜宿瀟湘飲，然後回船久。嶺上梅花侵雪暗，歸來亦聞桂花香。
14，“送胡大”
荊門難耐，況是小也。何處看君，河邊明月樓。
15，“送李十五”
在中秋節告別秦楚深和雲起。日月無隔，影在冷水中。
16，“送劉昚虛取宏字解”
聞海鶴太清，遊子領鄉。聲音跟隨羽樂器遠去。潛力和回歸雲端。青桂春又榮，白雲來來去去。禮儀上搬走了，就不能再哭了。
17，“送歐陽慧姬”
懷廬是妳的心，東流山河長。官至會稽縣，上虞鄉。慢動作畫面復雜，漁船對簿公堂。徘徊回溪，猿嘯鳥飛。
18，“送裴圖南”
黃河的渡江壹直無人問津，山茱萸離家已有數日。在閨房裏看到陌生人還是很丟人的。
19，《送人江夏》
冰冷的河，綠色的水，深深的雲，沒有辦法遠離煩惱。蕭雙帆歸鄂竹，愁在孤月夢。
20.“送五個去桂林”
楚科多獨自壹人喝醉了，水就會引導他。山是兩鄉，月是千裏。拘同龍，聞虎豹。冷色，桂林，知道艱苦的影響。
王長齡
王昌齡(698-756)，河東晉陽(今山西太原)人。盛唐時期著名的邊塞詩人，後人稱贊他為“七絕”。早年窮困潦倒，困於農耕，但30多歲開始做學問。第壹任省校書郎書記，也在宏言中得知了，授司水衛，因事貶謫嶺南。
有李白、高適、王維、王之渙、岑參等。開元末，回長安，授江寧丞。被誹謗的龍隊長。安史造反，被魯丘刺史所殺。他的詩以七絕著稱，尤其是登上第壹名之前在西北邊塞所寫的詩，有“詩聖王江寧”(又稱“詩人王江寧”)之譽。
詩歌形式
1，五古之嚴
王昌齡的五古基本上是莊嚴肅穆的，有很高的古力和品格。他生前就是以這樣的詩風，在盛唐詩壇上赫赫有名。
王昌齡的五言古詩不難看出:特色鮮明，風格多樣，呈現出不同的審美特征:壹是雄渾奔放，豪邁豪邁。第二，很美很美，超放松。胡應麟的詩歌把初唐至盛唐五代的發展劃分為所謂“雅源”和“青蓮派”兩個流派，把王昌齡等人歸入前者。第三，令人悲傷和沮喪。豪邁豪邁的畫面逐漸被寧靜超脫的畫面所取代，這與王昌齡的身世和人生經歷密切相關。
而這種深沈悲涼的風格，在這位見證了幕布的蒼涼與黑暗，經歷了仕途的風風雨雨的詩人所描寫的詩歌中，也有所凸顯。第四，清新活潑，自然明朗。難能可貴的是，王昌齡正所謂“沸謗，逃往野中”，所以他是抑郁而悲傷的。
但詩人並非總是痛苦，總是苦悶，而是不時拋開事務與蒼涼，從而創作出壹些風格清新自然、活潑爽朗的古詩五首。
2、七必須美
初唐只有77首絕句，盛唐有472首，其中王昌齡74首，幾乎占六分之壹。王昌齡是盛唐時期的壹位中年詩人，他創作七大奇觀的時間較早。他是較早大量創作七大奇跡並取得優異成績的“七大奇跡大師”，並以七大奇跡單獨成為著名詩人。
由於他和李白等人的努力，七絕在唐代逐漸成為壹種流行的體裁，所以他在七絕中與李白齊名。中晚唐時期，七絕的數量僅次於五律。吳喬《圍爐詩》卷二指出:“王昌齡七絕如八股之王。從此為唐體定了承並之法，後世皆照之。”可見“七絕”到了王昌齡，但體系固定，表現手法完全成熟，對後世影響很大。