求高手探討壹下杜甫詩聖的內涵和特點？

論杜甫詩歌的內涵與表現特征(袁世華)作者:袁世華杜甫在《戲為六絕句》第六部中說:“不切偽體而飄逸，轉眾師為我師。”所謂“親雅”，其實就是對趣味的高度重視，它在創作實踐中表現出壹種現實主義傾向，引領文學從註重抒發個人情懷到書寫民生疾苦，從理想主義到現實主義，為文學創作開辟了前所未有的廣闊視野。同時，他在藝術上“師從多師”，廣泛借鑒前代作家，總結文學發展中積累的豐富藝術經驗，自覺探索和追求詩歌的各種藝術形式和佳作，成為中國詩歌史上既總結過去，又開創未來的壹代宗師，對後世影響深遠。杜甫的詩集中體現在以下六個方面:壹、虛心學習前人經驗，不要小看今人愛古人。杜甫詩歌的敘事和現實主義明顯受到《詩經》雅詩和漢樂府的影響。他的愛國愛民、主持正義的精神也是對屈原《離騷》的繼承，具體表現為對以屈賦為代表的《楚辭》中詩詞的直接運用和銜接。在五言古詩的創作上，受到了王燦、曹植、陶淵明等詩人的影響。杜甫不同於齊梁詩人。他潛心研究殷(殷鏗)、何遜(何遜)，稱贊萬信文筆成熟，因為他們都是不同程度地超越齊、梁浮華詩風的優秀詩人。他的古詩詞充滿韻律，正是因為他自從學了齊梁以後，對排比的重視。註重對偶的現代詩歌發源於陳亮。在歷代評論“戲為六絕”的作家中，杜甫只提出了初唐四傑，其實是對當時全盤否定六朝文學、反對現代詩歌的人的壹種回應。他主張崇尚古調，采納新聲。他壹方面強調古風，另壹方面又註重現代風格。它壹方面要求文體和語言蒼勁樸實，另壹方面又重視修辭的優美華麗。正是在這壹思想的指導下，杜甫充分認識到不同歷史時期的作家和作品各有特色和成就，可以取長補短。二是高度成熟的現實主義創作方法，這主要體現在杜甫數量眾多、質量上乘的敘事詩中。首先，杜甫善於選取具有典型意義的人和事，進行藝術概括，塑造眾多人物形象，描繪出壹幅廣闊的社會生活畫卷。翻墻而逃的老漢，渴望在河中服役的老婆婆和楊，在新安中招的漢子，黃昏和清晨離去的新娘...成立了壹個肖像畫廊。塑造了這麽多生動、真實、典型的人物形象(尤其是勞動中的人物)，是杜甫詩歌的壹個突出貢獻。其次，杜甫善於把主觀的思想感情融於客觀事實的描寫中，讓人物自己用事實說話，自然感人。比如《兩為路》:“初三天，風和日麗，許多美人在長安河邊乘涼...灸手可極熱，警惕總理，當心他皺眉頭！”這首詩諷刺了楊兄妹的驕奢淫逸，其曲折反映了君主昏庸的政治腐敗。妙就妙在用細膩的筆法、鮮艷豐富的色彩、認真的態度，把場景和情節從頭到尾描寫壹遍，使詩人自己的感情和傾向從場景和情節的描寫中流露出來:“描寫中無譏諷，描寫中無嘆息，閱讀中有嘆息”，比壹般的諷刺更輕松。其他名篇如《石壕官》、《軍車鋪》、《辭舊迎新》等都曾出色地運用了這壹手法。再次，杜甫還善於用個性化的語言刻畫心理，塑造形象。獨白和對話都很精彩，很生動。如《婚禮告別》這首詩，完全由新娘的獨白寫成，表現了她告別丈夫時的無奈、怨恨、埋怨、悲傷、鼓勵和期待，從而塑造了壹個感情豐富、深明大義的勞動婦女形象。其他的如《無家可歸》、《辭舊迎新》也是寫獨白的。《軍車店》《潼關官》《新安官》都采用對話。這些人物的文字通俗易懂，符合他們的性格、身份和時代特征，表現出現實主義的特點。因為人物語言生動，讀者看到人物，聽到他們的聲音，就覺得親切真實。最後，杜甫還善於捕捉能表現人物本質和精神面貌的表現性細節。如《汽車鋪》中“無論向他們提什麽要求，軍人都敢表達他們的仇恨”這壹細節，既揭示了軍人敢於憤怒的心情，又揭露了封建統治者的殘酷壓迫，深深地體現了作者的同情和憤慨。以及《北伐》中關於妻兒的壹段話:“壹生壹世，我都被寵壞了，色白如雪。.....”不僅生動地描繪了小女兒的天真無邪，也描繪了妻子的喜悅，烘托了作者自己悲喜交加的心情。前人說杜甫“無論借什麽，都形容自己是獨壹無二的”，其實指的就是這樣的細節。以上幾點在杜甫的敘事詩中往往同時出現，相輔相成，相得益彰。* * *共同構成了現實主義的藝術手法，使杜甫的詩歌達到了前所未有的高度。第三，明顯的浪漫色彩。杜甫的詩善於反映現實，但他的許多作品是浪漫的。例如，“壹旦爬到山頂，妳就會看到，其他的山在天空下都顯得矮小。“在《望嶽》中表現了詩人年輕時的自信和豪氣...再如《洗兵馬俑》，壹方面表達了收復都城的巨大喜悅，壹方面諷刺和警示朝廷，最後提出了“有壯士扼守天河，蕩滌鐵甲兵久”的壯麗幻想，表現了詩人對國家未來的祝願。《秋風破草堂歌》突出了詩人的理想主義和奉獻精神。第四，獨特的意象群和沈郁頓挫的藝術風格。杜甫詩歌中的意向群體都浸透著憂國憂民、關愛生命的情懷，帶有濃厚的憂郁色彩。杜甫筆下的鳳凰，有著鮮明的個性特征:“君不見瀟湘之山高，山頂朱聲嘯..."(《朱鳳興》)這個處境艱難而孤獨的朱鳳，是詩人本人的象征。不同於李白詩中孤傲的鳳凰。鳳凰自古被視為吉祥之物，杜甫在詩中熱烈呼喚它的到來，甚至不惜犧牲自己的血肉:“鬥未止，鳳麒麟安(再看漁歌)！”“優雅的鳳凰臺，北對西康...“這些關於鳳凰的詩充分顯示了杜甫詩歌的陰郁風格。此外，病柏、病橘等。都是很能代表杜甫詩歌風格的獨特意象。如“秋夜清冷在這庭院的拉卡樹上，我孤獨地躺在河邊的城鎮。《我看我的燭淚》(《長留》)充滿了悲傷，陰郁的色彩和沈重的氣氛，強烈地表現了杜甫深沈憂郁的感情。第五，詩歌文體眾多，風格多樣。杜甫擅長各種詩歌體裁，能推陳出新。他的方言古詩窮盡筆法，充分拓展境界，可以從十韻擴展到五十韻(如《從北京到豐縣》)，再擴展到七十韻的巨制(如《北伐》)。至於五字排列，更是比韻，大或千言，百遍，無所不用其極，史無前例。他的七言古詩，包括長詩和短詩，內容極其廣泛，材料極其豐富，幾乎無所不包，有些是突然產生的，有些是繼承和傳承的，曲折多變。他的歌的風格和句法都是用散文表達的，有時壹韻到底，壹個轉折，有的改韻，越煉越老，跨越幾百代。至於他的百七律，有很多變體，從第三句卡住的扁扁格，從第五句卡住的扁扁體；七言絕句既有規整的絕句，也有別扭的絕句，創作方法也很多。第六，功力深厚，可以自己鑄詞。在廣泛學習和借鑒前人藝術經驗的基礎上作大言，是杜甫名篇的壹個重要方面。他在《略論江上之水作為海勢的價值》中說:“為了人性，話不盡不足為奇。舊詩多情，花鳥春色不深愁。”杜甫煉句的功力是非常深厚的，杜甫詩歌中的句法變化和煉字的準確程度確實達到了驚人的程度。為了在淡色中營造壹種合成意境，他常把顏色詞放在句首，如“青大風斷筍，紅雨花梅”(《十將軍何與遊山記》之五)。“紅濃角花，綠草墻角”(《蘇丹上空的雨》)。他善於運用動詞和副詞，把水形容為“動”，把鳥形容為“過”“渡”，比如“河動我前，海闊”(水渡)等等。總之，虛心借鑒前人經驗，成熟的現實主義與浪漫主義相結合，形成了杜甫獨特的意象群和沈郁風格。精煉、準確、創新的語言，多種多樣的詩體，拓展了詩歌題材的範圍，充分發揮了各種詩體的社會功能。這些成就使杜甫成為具有世界聲譽和影響的偉大詩人，是前人詩作的集大成。