作者所畫的遠景首先突出了“正午驕陽似火”和“少有人走”的長街，強烈的陽光和冷清的街道使畫面呈現出壹種獨特的靜謐感。當然，這種安靜和很多詩裏描寫的“靜夜”完全不同。夜晚的靜謐往往是冷冷的，蕭瑟的，而三弦夏天中午的“靜謐”則體現出壹種燃燒的感覺，讓人感覺平淡。在這樣安靜的背景下，只有三賢的定力在斷壁殘垣的邊緣膨脹，給原本的孤獨和無聊增加了壹點重量。這是作者沈浸在第二節詩中的壹種氛圍。在這首詩中，作者沒有詳細描述三弦的演奏者，而是旨在表現三弦的聲音和節奏。但在這安靜的樂章中，畫面和聲音交融在壹起，相互映襯，奠定了全詩的整體風格。這第二節詩中雖有“綠草”和“金光閃閃”，似透露出壹些自然的生機，但終究抵擋不住澎湃的三弦聲。詩的第三節表現了這種情景。作者以壹種特定的方式描繪了壹個衣衫襤褸的老人，雙手抱著頭，像老鼠壹樣安靜。雖然他的臉和表情是看不見的，但是他的動作和手勢表明，聲音撥動的“三根弦”正在喚起他內心* * *的聲音，表現出他內心的孤獨和痛苦。這幅以人物為主角，以布景和音響為背景的畫面，真實地表達了當時社會生活的壹個側面，生動地描繪了中國北方古鎮的衰老和衰落。作者似乎在表達壹種世態炎涼的情懷，發出壹聲人道主義的嘆息。
這首詩是從三弦的音樂中慢慢吐槽出來的。詩中用壹系列聲母為D、T的字來造型三弦的音，陽字和陰字混在壹起，表現出三弦的抑揚頓挫。三弦雖是新詩，但也采用了舊體詩的表現方法，引用雙音韻幫助音節的和諧，產生了持久的音樂效果。這首新詩在繼承和發展中國古典詩歌描寫音樂的優良傳統，並有所創新方面，也做了有益的探索和嘗試。還需要指出的是，三弦使用的白話文完全是白話文，但絕不低俗，這在當時確實難能可貴。
這首詩是散文的形式，但讀完之後，只覺得像壹首詩。正如茅盾所指出的，這首詩比那幾行寫得壹樣長、句末押韻的詩“更有詩意”(《文學》第8卷第1期《論早期白話詩》)。