所謂織錦，就是只用名詞或名詞性短語，而不用動詞、動詞性短語或連詞來描寫場景、表達感情，從而形成生動感人的畫面的壹種修辭方法。這種被呂叔湘先生稱為“以短語代句子”的修辭方法在中國古代詩歌中很常見。
中國古典詩詞追求言簡意賅、寓意深遠、意境深遠、韻味雋永，所以凡是對語言表達沒有太大影響的詞句都要省略，句與句之間的描寫性中介環節也可以省略。這樣，詩歌往往給人壹種似乎斷了又連起來的跳躍感，表象與精神是分離的。“茅店雞鳴，板橋霜降人遊”的名句，短短壹個十字就寫出了六種風景:雞鳴、茅店、月亮、行人、板橋、霜降。而且聲音和顏色都有；既有遠景，也有近景。沒有動詞，人和物的動作都在裏面；我不用壹個字來表達我的感受，但是我的感受是滿溢的。這就是金烈修辭的妙處:雖非雕琢，卻能形象地描述事物。更重要的是，通過這些名詞的排列，勾勒出壹幅淒涼蕭瑟的清晨景色，壹波三折中透露出早期旅行者孤獨的心情和旅途的艱辛。
李進的修辭方法在古典詩歌中被廣泛運用，主要是因為它符合中國古典詩歌的特點和要求。金烈的句子節奏鮮明，精神燦爛，言簡意賅，不僅具有很強的藝術概括力，而且具有“近萬裏”的效果。此外，金烈的句子含蓄雋永，字裏行間互不關聯，給了讀者充分的想象空間和藝術再創造的空間。也正因為如此，中國古典詩詞中頻繁出現運用李進這種修辭方法的絕句。
“葡萄美酒夜光杯，欲飲琵琶，應即催”(王翰《涼州詞》)。這兩首詩中所列舉的“葡萄酒”(用葡萄釀制的酒)和“夜光杯”都是西域特產，所以作者巧妙地表現了西北邊塞的奇特風俗。王誌煥的《萬仞山，壹座孤城》表現了玉門關的陡峭上升，玉門關矗立在萬仞的頂峰。但陸遊《怒》壹書中“樓臺夜雪渡瓜州河，秋風散鐵馬”的詩句，不僅描述了空間上的分離——瓜州在東南，散在西北，還描述了時間差——冬雪之夜，金風之秋。短短兩行詩中的十四個字包含如此豐富的內容，主要是因為織錦中修辭手法的運用。雖然不用壹個動詞，但是在雪夜渡河，軍艦在列；然而，金戈馬鐵和葉秋殺敵的激烈戰鬥場面卻十分鮮明地呈現在讀者面前。
其他示例
嶽飛《滿江紅》:“三十功名利祿土中塵，八千裏披雲帶月”
柳永《玉林令》:“今宵何處自酒醒，楊柳岸曉風逝。”
韓逸(hóng)《賞程延見禮》:“涼風潛席下，城裸墻隨秋月淡。我看見壹只孤雁穿越星河，我聽見，在夜晚的石頭上，成千上萬的洗滌槌。但是，我沒有祝願這個賽季，而是賒賬。我覺得妳的詩太美了，以至於我忘記了歸巢的鳥兒。”
解析:第二聯“我見壹只孤雁過星河，我聽，夜月石上，千把洗槌”之所以成為名句，主要是錦示人。無論是視覺畫面——壹只孤雁在秋夜星空中飛翔，還是聽覺意象——千家萬戶的鐵砧聲，都運用名詞，串聯重疊，既生動準確地描繪了秋夜景色的典型特征，又構造了壹種憂郁的意境，詩意醇厚而深刻。
金烈運用得最精妙的是馬致遠的《天凈沙·秋思》，壹首膾炙人口的詩。那“枯藤老樹昏啼，小橋流水人家，古道西風瘦馬。”前三句中的九個名詞乍壹看似乎毫無關聯，但合二為壹，天氣卻發生了很大的變化:傍晚的這壹幕被壹條完整的情感脈絡串在壹起，形成了蕭瑟的深秋夜景，非常強烈地襯托出遊子在人間的惆悵。這種以景寫情、情景交融的藝術效果，使蕭陵贏得了“秋思之父”的美稱。