初唐詩人按時間分為兩個時代。第壹代是以唐太宗舊臣為主要詩人的宮廷詩時代。這壹時期當政的文官大多是深受齊梁影響的前朝遺民，唐太宗本人也很有意向梁文峰看齊。率先寫出浮宮詩，富貴平淡宮詩。在這種形勢下，齊梁詩風蔓延，出現了於世南、上官儀以及上官儀之後武侯時代出現的宮廷詩人，如李喬、蘇惟道、崔融、杜，被稱為“文章四友”。經過發展，最終形成了以“奇、韻”為特征的“官體”，為後來的宮廷詩風開了先河。這壹階段還有壹位反對派詩人王績，他的作品不同於宮廷詩人，具有壹定的生活內容。他是唐代山水田園詩派的先驅。在這壹階段，詩人的內部組合因跨越兩個朝代而松散，具有明顯的過渡性。
俞士南(公元558-638)，浙江余姚人，初唐四大書法家之壹，自隋入唐。小時候跟著名書法家高僧智勇的七孫王羲之學過書，是他親自傳下來的。妙就妙在“二王”和智勇筆法在隋朝，官至大臣，十年不動。入唐後，他參軍為秦政府的檔案室，並遷居太子中學。它受到唐太宗和李世民的重視。唐太宗曾多次稱贊虞世南的“五絕”(德、忠、博學、文風、文筆)。
上官儀，字佑紹，陜州人。這部作品十有八九是馮和英寫的。他把詩歌的雙重性歸納為六種對仗法，不僅服務於宮廷詩歌，而且促進了格律詩的發展。李喬(約645-約714)趙州贊皇人。他與同鄉蘇偉道、杜並稱為，與蘇偉道、崔融、並稱為文章四友。宮廷詩人，他們唱很多東西。代表作:風。
王績(590-644)，江州龍門(今山西河津)人，東臯子人。隋不授孝節操，授秘書省正字，為劉鶴成。簡以飲酒為榮，屢被調查瓦解。世界壹片混亂。於是我照顧好自己的病，回到了家。之後漫遊中原、吳越。唐初，他曾被任命為省丞兼使。棄官之後，還田耕東丘。
宮體詩就是宮體詩，俗稱宮體詩。
宮體詩是指南朝梁為太子時的東宮，以、、太宗等幾座宮殿為中心的詩歌。“宮體”既指描寫宮廷生活的詩體，也指在宮廷中形成的詩體，始於簡文帝肖鋼。蕭綱為太子時，常與文人在東宮唱和。其內容多為宮廷生活和男女情事，但形式上追求華麗辭藻，被稱為“宮體”。後來，他把艷情詩稱為宮體詩。
另壹種解釋:指以寫閨中仕途感受為主要內容的壹種強調語氣的文體，其文字優美典雅。它起源於齊梁時期，到蕭綱及周邊文人時達到頂峰。
流行於梁末陳的壹種詩歌流派。“宮體”之名最早出現在蕭綱在《梁書簡文帝集》的評論中:“為輕所傷，故當時稱宮體”。然而，這種詩風卻是從梁武帝、吳筠、何遜、劉曉卓開始的。宮體詩的主要作者是肖鋼、蕭藝以及聚集在他們周圍的壹些學者，如徐幹、於建武、徐陵。陳和他的侍從也可歸入這壹類。對宮體詩的批評壹直是，很多宮體詩關註的是女性的生活和體態。其實宮體詩的內容並不局限於女性生活，也有壹些歌頌事物的抒情作品。即使寫女性生活的作品，也只有少數格調低下。壹般來說，宮體詩的意境是輕浮的，詩風是柔淡的。至於被稱為宮體詩人的肖鋼和蕭藝，他們也寫出了許多優美易讀的作品。至於余健吾和徐陵，也有壹些優秀的詩詞。
從詩歌發展史來看，宮體詩扮演著兩個角色。壹方面，隋初唐詩歌比較弱，多少受其影響；另壹方面，它在形式上比永明體更傾向於格律。《梁書·徐彪傳》說，徐彪“屬於新風格，不拘泥於舊風格”。這種“新變”是宮體詩的形式特征。有學者統計，宮體詩約有40%符合詩歌節奏；基本匹配的數量特別多。由此可見，“宮體詩”對後世律詩的形成有著重要的推動作用。至於其豐富的典故和優美的修辭，對後世也有壹定的積極作用。如唐代李賀、李商隱的詩歌，明顯吸收了“宮體詩”的壹些技法。
代表作家:肖鋼、蕭藝、許幹、於建武、許淩。
初唐宮廷詩的特點
1.初唐統治者對文學藝術采取了較為寬容的態度..它為文學的繁榮提供了良好的環境。
2.初唐壹代代君主，不僅有唐太宗如他所宣稱的那樣，喜歡“花其餘暇，享藝文”(《景帝序》)，還有高宗、武侯、中宗等。為了炫耀唐帝國的政治家風度，他們還廣泛引用各國學者，編書，出錢作詩。於是，初唐出現了幾個宮廷文人群體。其中，最具代表性的詩人有唐太宗時期的虞世南、許，高宗時期的上官儀，時期的“文章四友”(李喬、杜、蘇惟道、崔融)，中宗時期的宋、沈全啟等
3、這些宮廷文人，或在達官貴人，或受皇帝賞賜，每次鼓吹，天下皆猖狂。他們的壹大堆創作，內容無非是歌頌和宮中宴飲，既沒有必要也很難深入表達他們的感情。與南朝、隋朝的宮廷詩相比，可以說略歸於“雅”，但也因為這種“雅”而顯得更加蒼白無力。它的意義主要在於維持壹種藝術氛圍。但在他們的其他壹些作品中，有時會透露出詩歌進化的消息；他們中的壹些人也為詩歌體系的構建做出了積極的貢獻。
4.初唐宮廷詩人在藝術上追求繁復錯誤的裝飾風格..這種裝飾性的強調首先是對偶的修辭手法，然後又加上了調音的手法，最後是對偶手法與音韻手法的結合，從而促進了格律詩在形式上的完善和定型。
初唐尚公儀提出了“六對”、“八對”等理論。劉勰除了“物對”、“言對”、“對對”、“對立”之外，又增加了“雙音對”、“疊韻對”、“迷對”，把原來僅限於詞義的二元性擴大到了字音。後來，景源不僅提出了字形和意義的雙重性，還提出了調音的三種技巧，顯示了音律和雙重性緊密結合的新努力。從武侯到中宗神龍、景龍年，壹批宮廷詩人的作品中出現了大量平衡和諧、符合章法的詩歌，標誌著五言七言詩的完全成熟。可以說，在完成律詩形式的過程中，宮廷文士起到了規範和引領風氣的作用。