LudwigvanBeethoven (1770，65438+2月，16—65438+3月，20827年3月26日)出生於羅馬帝國波恩——科隆候選國，維也納古典音樂派代表人物之壹，歐洲古典主義時期的作曲家。
貝多芬的童年是在父親的嚴厲教育下度過的，這使他變得倔強、敏感、激動。22歲時，他開始在維也納生活。第三交響曲創作於1803年至1804年之間，標誌著他創作的成熟。在隨後的20多年裏，他的大量音樂作品通過強烈的藝術感染力和宏大的神韻將古典音樂推向了巔峰，並預言了19世紀浪漫主義音樂的到來。1827年3月26日，貝多芬在維也納逝世，享年57歲。
貝多芬壹生創作了廣泛的題材，包括9部交響曲，1部歌劇，32首鋼琴奏鳴曲，5首鋼琴協奏曲，許多管弦樂序曲，小提琴和大提琴奏鳴曲。因其對古典音樂的巨大貢獻，對奏鳴曲式和交響組曲結構的發展與創新，被後人稱為“音樂之聖”、“交響之王”。
中文名:路德維希·範·貝多芬。
路德維希萬貝多芬
國籍:神聖羅馬帝國
國籍:日耳曼
出生地:波恩，科隆候選國家
出生日期:1770 65438+2月65438+6月。
死亡日期:1827年3月26日。
職業:作曲家
研究生院:波恩大學
信仰:基督教
主要成就:將聲樂融入交響樂，擴大了交響樂的規模。
諧謔曲代替小步舞曲成為交響曲的第三樂章。
代表作品:降E大調第三交響曲、C小調第五交響曲、D小調第九交響曲、C小調第十四鋼琴奏鳴曲。
音樂學校:古典音樂學校
榮譽稱號:樂聖，交響樂之王。
人物體驗
早期經驗
1770 12 16、路德維希·範·貝多芬出生在波恩。1775年前後，4歲的貝多芬被父親強迫學習鋼琴和小提琴，父親愚蠢地試圖用強制手段把他培養成莫紮特式的神童。
從65438年到0778年，8歲的老師貝多芬向宮廷老管風琴師H·伊登學習了音樂和管風琴的基本理論，並於同年8月26日進行了首次演奏。
1781年，貝多芬11歲輟學，成為波恩劇院樂隊的青年音樂家。他有機會向《皇帝選舉》的宮廷風琴手、指揮家和作曲家克裏斯蒂安·戈特洛布·尼弗學習。尼弗是啟蒙運動的參與者，對貝多芬的壹生影響很大。
1783年，13歲的貝多芬是宮廷樂隊的古鋼琴獨奏和伴奏，但沒有報酬；同年，根據德雷斯勒的《進行曲》改編成《鋼琴變奏曲》(woO63)，這是他第壹部由德國音樂出版商J M Goetz正式出版的作品。
從1785年到1786年，貝多芬轉向弗朗茲·安東·裏斯學習小提琴，完成了三首鋼琴奏鳴曲(woO36)。
1787年春天，貝多芬第壹次去維也納，遇到了31歲的莫紮特。莫紮特欣賞他的演奏技巧。同年，我認識了比自己大九歲的沃爾斯坦伯爵。他是貝多芬藝術生涯和經濟的重要支持者。
1790年，作曲家海頓經波恩去倫敦，貝多芬見到了海頓。同年，他受托完成了兩部清唱劇:壹部悼念約瑟夫二世之死的清唱劇(woO87)，這是貝多芬第壹部帶有政治意味的作品；和《利奧波德二世升天清唱劇》(woO88)。
1792 165438+10月，22歲的貝多芬在海頓等人的鼓勵和支持下離開家鄉，開始向海頓學習作曲，並定居維也納。
早期維也納
從65438年到0793年，貝多芬向莫紮特最好的朋友、作曲家和老師J·B·申克學習對位法和樂理。1794年開始向聖斯蒂芬大教堂阿爾·布萊斯·伯格學習對位法，並免費向宮廷音樂總監安東尼奧·薩列裏學習作曲；由於海頓忙於準備他在英國的第二次演出，師生們性格迥異，音樂理念各異，貝多芬對海頓的學習最終止步於1794。
1796年8月，貝多芬獻給海頓的三首鋼琴奏鳴曲(op.2)在《維也納雜誌》上發表。同年開始出現耳聾。
1796-1797創作了《c大調第壹鋼琴協奏曲》(Op.15)並於1798年在捷克布拉格首演。1799年，霍夫明斯特在年底出版了貝多芬的C小調第八鋼琴奏鳴曲(悲愴)(Op.13)。
1800年4月，第壹交響曲(Op.21)和降E大調七重奏(Op.20)在維也納皇家宮殿音樂會首演。
1801年創作了升C小調第十四鋼琴奏鳴曲(月光)(作品27號之二)獻給伯爵夫人朱麗塔·吉米爾。同年，他還完成了《弦樂五重奏》(Op.29)和《弦樂四重奏》(Op.18)。
1802年去海利根施塔特避暑，聽力損失非常嚴重。同年10年初，我寫了著名的《海利根施塔特遺囑》給哥哥。經過激烈的思想鬥爭，他完成了第二交響曲，回到了維也納。
成熟期
1803，話劇《橄欖山的基督》《魯道夫·?克魯采爾A大調小提琴奏鳴曲》首演；同年完成了第三首鋼琴協奏曲。
1805年4月，第三(英雄)交響曲首演，貝多芬親自指揮，這是貝多芬進入創作成熟期的重要標誌。同年165438+10月20日，歌劇《費德裏歐》在維也納皇家劇院首演。
1806年完成拉茲莫夫斯基弦樂四重奏、第四鋼琴協奏曲、第四交響曲、小提琴協奏曲。
1808 12、第六(田園)交響曲在維也納劇院舉行首演。從65438年到0809年，c大調第五交響曲《命運與彌撒》的《科裏奧蘭序曲》相繼問世。
1810 11，第五鋼琴協奏曲在萊比錫首演並獲得巨大成功。同時，貝多芬因為耳聾，疏遠了很多親友。
1812年完成第七交響曲和第八交響曲；第二年夏天，他創作了戰爭交響曲。
後期創作
1865438+2004年2-3月，第七交響曲和戰爭交響曲再次上演，成為維也納的狂熱事件。
大約從1819開始，聽力完全喪失。
1824至1825，第壹次演奏第九交響曲及其合唱；1825年3月，莊嚴彌撒創作完成。
1826年，降B大調弦樂四重奏完成演奏，歌劇《費德裏歐》最終版本發布。
1827年，倫敦愛樂樂團給了貝多芬100英鎊，邀請他為管弦樂隊創作第十交響曲。貝多芬於同年3月26日逝世，享年57歲。
個人生活
家庭背景
他的父親約翰·範·貝多芬是壹名男高音，也是科隆選帝侯宮廷的鋼琴和歌唱老師，他的酗酒影響了他的家庭生活。他的母親瑪利亞·馬格達萊納只活了41歲。貝多芬是家中的第二個孩子(第壹個夭折僅六天)，他的母親馬格達萊納接連生下五個孩子，但只有兩個男孩卡斯帕·安東·卡爾和尼古拉斯·約翰長大，他們在貝多芬的音樂生活中扮演了重要的角色。
情感生活
貝多芬壹直沒有找到終身伴侶，也沒有結婚，但是感情經歷相當豐富。
1800年，貝多芬迷上了16歲的貴夫人齊力艾泰。由於兩人背景不同，最終分道揚鑣，這讓當時深受耳疾困擾的貝多芬幾乎為她自殺，並為她寫下了《C小調月光奏鳴曲》。
從65438年到0804年，貝多芬和寡婦約瑟芬產生了感情，但最終因為地位不同而錯過了對方。
主要工作
貝多芬的壹生創作體裁廣泛，數量眾多。在器樂領域，包括9首交響曲，11首管弦樂和戲劇配樂，5首鋼琴協奏曲，1首小提琴協奏曲，16首弦樂四重奏和其他形式的二重奏，32首鋼琴奏鳴曲，小提琴，大提琴奏鳴曲和變奏曲。在聲樂領域，涉及歌劇、清唱劇、彌撒、清唱劇、合唱幻想曲以及大量的藝術歌曲。聲樂領域的代表作品有歌劇《費德裏歐》、《D大調彌撒曲》、《給遠方愛人的聲樂套曲》等。
交響樂、鋼琴協奏曲等。
室內樂
變化
奏鳴曲和變奏曲
創造性特征
全部的
貝多芬的壹生經歷了法國大革命前後歐洲社會的劇變，他的作品是時代和個性相結合的產物。他極大地拓展了交響音樂的思想內容，使之成為直接反映社會變化的體裁，鋼琴的演奏範圍也得到極大的增強。內容的拓展導致表現手法的革新:他突破傳統的形式結構，勵誌的主題應用，動態的音樂發展，使音樂具有非凡的氣勢和力量；基於功能系統的音變系統成為他和聲風格的特點；靈活的不和諧音和大尺度的節奏對比和力度對比，在刻畫矛盾沖突和戲劇性發展方面起著重要作用。此外，對對位的運用、樂隊音響的結合以及鋼琴曲的寫作都有著鮮明的特色。
分類特征
交響樂
貝多芬的九部交響曲是他思想發展和藝術追求的最集中體現。貝多芬的交響曲內容豐富，規模宏大，比海頓和莫紮特的交響曲復雜得多。最突出的是其尖銳的矛盾沖突、英雄主義和積極因素。音樂形象總是在矛盾和對比中展現。在技巧方面，奏鳴曲式和交響組曲得到了發展。他擴大了奏鳴曲式的規模，增強了對比和戲劇性。作為中心部分，展開部分更加猛烈，比如第三交響曲。
貝多芬的交響曲可以分為以下幾類:壹是英雄性和戲劇性，這是他創作中最基本的方面，如第三、第五、第九交響曲；二是生活習慣化、抒情化，如第壹、第四、第八交響曲；第三，彌撒和舞蹈，比如第七交響曲。
鋼琴作品
除了交響樂，鋼琴作品在貝多芬的創作中也占有重要地位。可以說他壹生都在創作鋼琴作品，最重要的是五首鋼琴協奏曲和五首鋼琴奏鳴曲(《悲愴》、《月光》、《暴風雨》、《黎明》、《熱情》)。鋼琴奏鳴曲類似於他的交響曲，思想深刻，內容豐富，形式廣泛。而且強化了奏鳴曲式結構的內部對比因素，擴大了發展部的矛盾沖突，使他的鋼琴奏鳴曲遠超海頓和莫紮特。
弦樂四重奏曲
貝多芬的弦樂四重奏最終確立了它嚴肅的思想感情、抒情的和哲學的體裁。尤其是後期的弦樂四重奏，表現了作曲家的風格特點、深刻的心理描寫和不同性格的形象自由組合。
聲樂作品
貝多芬的聲樂作品數量不多，但意義重大，價值巨大。《致遠方的愛人》其實可以說是第壹部浪漫主義聲樂套曲，他的歌曲大多寫的是簡單的日常生活。
性格影響
貝多芬創作了九部交響曲、兩部彌撒曲，以及眾多的序曲、協奏曲、奏鳴曲和弦樂四重奏，深刻影響了後世作曲家的風格，如:交響曲《英雄》、《命運》、《田園》、《歡樂頌》第九交響曲的最後壹個樂章；序曲埃格蒙特；第五鋼琴協奏曲《皇帝》；悲傷奏鳴曲，月光奏鳴曲等。是家喻戶曉的名字。他為人類留下了寶貴的財富，對世界音樂的發展產生了巨大的影響，因此被世人尊稱為“樂聖”。
性格評估
貝多芬的壹切，他的敏銳，他對世界的感受，他獨特的智慧和意誌，上帝獨特的建造方法，他的理想，他體內獨特的物質，他的氣質等等。都是歐洲那個特定時代的代表。(羅曼·羅蘭評論)
已知整個19世紀的器樂發展都在他的魔咒之下，音樂領域沒有壹個真正的靈魂不是歸於貝多芬的。(保羅·亨利·朗評論)
像他那個時代的人壹樣，貝多芬開始對他周圍的世界感興趣。他擺脫了挫折的深淵，再次到達了希望的巔峰。(《龍方評論》)
後人的紀念
貝多芬故居博物館毗鄰波恩老城的中央市場廣場，貝多芬從1770年壹直住在這裏，直到1792年移居維也納。這裏有貝多芬曾經彈奏過的鋼琴，有他十幾歲時彈奏的風琴鍵盤，有他晚年使用的喇叭形助聽器，還有大量貝多芬的音樂手稿。