從李力先生翻譯的《全詩》開始，我讀了二十多章散文詩。這些散文詩和我們常見的(尤其是中國流行的)散文詩在寫法和風格上都不壹樣。看完之後，他們有壹種耳目壹新的感覺。閱讀它們可以開闊我們的視野。我選了兩章，做了壹些簡單的介紹。
《林中空地》講的是自然，詩人用簡單的語言和速寫手法呈現了這片“只有失去了才能找到的空地”，也就是說，它人跡罕至。整篇文章都是“記敘文”。敘事是很多散文詩人頭疼的問題。我覺得這首詩裏的“敘事”看似平淡，其實幾乎每句話都隱藏著機器的正面，非常耐人尋味。“空地包裹著壹片自我窒息的森林”，用“自我窒息”的形式來寫森林，真的很貼切。“在地上，影子哺乳影子”，影子互相競爭，壹種孤獨感隱約可見，“哺乳”這個詞用得多麽新穎和優秀！在這裏，他寫道:“這輩子誰活過？”沒人能回答”，然後:“唯有檔案永葆青春，永垂不朽”，這是諷刺的語言。還有“吉普賽人能記住，但會寫字的人能忘記。記錄，忘記”，但也有壹個非常深刻的，困惑，對世界的惆悵的感情，但所有的冷筆和墨水，這是非凡的技能。
這裏寫的詩都屬於“有我”的境界，陳述詩人的學識和思想。“我”的最後壹段好像消失了。“有壹只曬日光浴的甲蟲坐在電線桿上哼著歌，它的翅膀在閃光的盾牌後面，精致得像專家做的降落傘。”詩人把“林中空地”還給了大自然的無人之地，送給了曬太陽的甲蟲，寓意著有了壹點“另壹個村莊”，讓人體會到大自然無與倫比的生命力，升華了全詩的意境。
《回信》講的是“人事”。壹封早已“過時”的舊信，僅此而已。有什麽可寫的？詩人在敘述。其實所有的細節都和他情緒的躁動有關，所有的敘述都是抒情的。請註意:“房子有五個窗戶”，其中四個是明亮的，但第五個，“面對黑色的天空，雷電和風暴”，這是什麽意思？超現實主義、幻覺、神秘，詩人慣用的手法直擊他的內心:“我站在第五個窗口。”那封信。“詩人還需要“表白”自己的想法嗎？這就是詩歌和散文詩的秘密。
《周二周三之間的深淵》是對時間的逆向誇大，為了突出“二十六年壹晃而過”的感嘆。經過這種“過渡”，詩人的思維自然轉向了必然的歸宿:“這封信回復了嗎？”“記不清了”。為了說明時間的久遠，壹個詩人單純說“那是很久以前的事”是很難達到“詩意”的要求的。它只是壹種散文，甚至是壹種“報告”語言。詩人用了來自大海的詞語，心。即使是《八月夜湖上的蛤蟆》這樣的小說意象，表達了“未回信聚在壹起”這種“無聊”的細節，如果就此止步，詩歌依然屬於“現實”的範疇，追求幻想、“夢醒”、“揭秘”的特朗斯特羅姆也絕不滿足於此。“總有壹天我會回答的”，筆轉到了“那時候我已經死了”，於是他踏入了壹個想象中的“那個城市”，展開了壹場離奇的。閱讀他的散文詩能否幫助我們在“局限”中開拓更多的想象空間、夢境和新鮮的思想？我覺得有可能。