由於電視詩詞散文是文學與電視手段的結合，其藝術表現特征是獨特的。電視散文的獨特性在於其“散”的表現，以靈活的音畫形式營造文學意境；而它的本質就是“聚”——聚神。它與文學詩詞散文有更多的相似之處，即飛揚靈動、凝練；與其他形式的電視文學相比，抒情色彩更加強烈，對意境的追求也更加明顯。從藝術特征分析，電視詩歌散文有幾大優勢。
首先，形式靈活，畫面好。電視詩歌散文不受敘事整體性的束縛，結構靈活，可以采取自由的形式，自由多變的形式為動態的內容創造了條件。春日壹縷霞，如沈陽臺，是壹種詩意的哲理表達，將蕭紅的命運與大自然的變遷聯系在壹起。烏魯木齊電視臺的胡楊祭祀，傾吐了對胡楊變遷的悲憤，其中的哲理遐想發人深省。無錫電視臺的《追蹤者的音樂》像紀錄片壹樣記錄追蹤者的生活，用真實的畫面表達他的感受；《最後的情人節卡片》頗具戲劇性。在結局的高潮部分，夫妻感情如初戀情人般深厚。電視詩歌和散文形式多樣，應用廣泛，各種人生、市井生活、風景山川、心理夢境都可以構成表現的內容。歌詞、筆記、描述、對象、論據，不拘壹格。這種內容和形式的多樣性不僅是文學散文所要求的，也是電視藝術表現的優勢。當人們觀看電視詩歌散文時，他們可以自由地放松，自由地享受它的藝術魅力。與靈活的形式相對應，電視詩歌散文註重畫面的設計，以貼近生活原生態的畫面呈現在畫面上，並采用電視技巧強化藝術魅力，實現抒情、敘事、寫景的意圖。畫面簡單或美好，但都追求意義。如《迷霧塔》的抒情性和《雪夢》的意境性，《布鞋故居》對哲理意味的追求，《梯田》、《蘑菇》對美感的表現，尤其是《殘蓮》獨特的構圖和作者對自然生命的思考，都與畫面的組合密切相關。
其次，抒情為主，意境取勝。電視詩詞散文的藝術形式多種多樣，很難為其定義壹個固定的格式，但抒情性是根本。抒情性不僅僅指顯性的抒情語言，還取決於電視詩歌散文的基本性質。像《蓮花湖》這樣貫穿壹個情節的作品，並不會因為情節的進展而表現出敘事的特點。相反，隨著劇情的發展，豐富的夫妻感情、理想和對大義的深刻理解凝結在壹起，煥發出動人的感情。人們被作品的美所感動，為之著迷。壹些抒情作品更突出地表現了電視散文的這壹特點。如朱自清的散文《春》，電視詩《奇跡》(聞壹多)。在抑揚頓挫的朗誦中，後者與詩中獨特的構圖重疊，如粉筆落下、螞蟻在粉筆上爬動等耐人尋味的畫面，讓詩人書本般的思考、靜謐、深思的氛圍觸手可及。應該說，電視詩詞散文的抒情效果在於營造意境，是通過優美的畫面、優美的人物情感表達、解說詞的烘托、音樂的渲染所營造出的感人的藝術境界。比如在《朝陽與夕陽的對話》的開頭，幾個不同的角色播報聲音就是營造意境的例子。濃厚的抒情氛圍，畫面與聲音的協調配合，人聲不同的生命形態與評價，解說或旁白簡潔優美的情感表達，對揭示電視散文的意義起到了很好的作用。
在青島電視臺打造的《姐姐，永遠的遺憾》中，鏡頭語言的運用非常出色。在姐姐披著披肩，微微轉頭的造型圖中，幾株狗尾巴草與之相對，恰到好處地表達了姐姐謙遜、勤勞、可愛的人情味。這種電視小品中的畫面多為半切、重疊、對比，往往壹面是靜態畫面，壹面是推拉移動的畫面，構成了豐富的內在含義，表達了豐富的情感內涵。
而且他善於構思，構思巧妙。電視詩歌散文的創作難度顯而易見。散文尤其是詩歌的特點決定了很難把全文和明顯的線索聯系起來，所以電視的轉型會需要很大的努力；雖然電視可以通過各種藝術手段強調詩歌和散文的壹些細節，但要表達文本中漂浮的思想和意蘊，卻不是壹件容易的事情。從某種意義上說，電視詩詞散文的創作看似自由，但要真正實現其意圖卻相當困難。關鍵是觀念。壹般來說，散文通過意義的方式統壹了所有的材料。壹般人說，形不散，神不散，就是會集中。壹個創作者的構思作品在電視詩詞和散文編劇中有兩層含義；壹個是抓住原著的內涵，仔細琢磨理解，壹個是以深刻的思想展現在銀幕上，讓人深思。要能以小見大，以小見大，以小見大。《蓮花湖》中的細節和人物語言表達，都是真正體會到原著之美的創作者所著力的，為整部電影營造出壹種溫婉寬廣的意境起到了很好的作用。又如《朝陽與夕陽的對話》，以“朝陽”和“夕陽”為青春和老年的象征，融合了人、事業、成就、理想、人生等諸多命題，富有哲學意味。最後壹張落葉生日卡通過遇見壹個小女孩的想法表達了生日與生死的對應關系，非常感人。《我看見了海》讓繼父為了殘疾小女孩勇敢面對生活，隱瞞了自己對海風的過敏，答應帶她去看海，最後承認自己“食言”而死，但女孩真的重生了。諾言的概念和“海”的真實概念非常巧妙。
將看似零散的畫面組合成壹件構思巧妙的藝術品，自然精致，是電視散文的基本要求。創作者需要優秀的創造力去尋找電視語言與書面語言之間的轉化或相關對立，去考慮畫面與散文語言之間的關系。原本屬於劇情的散文要增強它的意義，抒情的作品要註意它的聯系，心靈感應的原著要特別註意電視中畫面之間信息的連續性。因此，電視散文應保持原著的基本風格，在整體構思上需要準確把握。