臨沭壹中陳
中國的文學歷來強調以含蓄取勝,避免對事物的直接描寫,而習慣於從側面突出,以收含蓄之妙。最突出的是《三國演義》中對關羽酒斬華雄的壹段描寫:
(關羽)下了帳,舉起刀,飛身上馬。眾諸侯聽得關外鼓聲震天,喊聲震天,如天崩地裂,眾將皆驚。他正要聽,鸞鈴響了,馬到了鐘君。雲長把華雄的頭擡起來扔在地上,酒還溫著。
作者不用大量的筆墨來寫雲裳如何與華雄作戰,有多危險。相反,作者對此只字未提,轉而在記述中寫諸侯們的感受。也正因為如此,關羽的勇猛才能被渲染的淋漓盡致,無以復加。比起用多少筆墨來寫打架的場面,恐怕很難收到這樣的效果。
這是小說裏的側面描寫,和詩裏的側面描寫有異曲同工之妙。最著名的是《尚墨桑》中對秦洛夫的描寫:
行者見了羅敷,挺肩捋髭。少年壹見羅敷,脫下帽子,套上鞘。耕者忘耕,鋤者忘鋤,於是互相埋怨怨恨,卻坐看羅敷。
寫羅敷之美,壹定不能直接寫,要寫觀者的風度。至於羅敷之美,還得讓讀者馳騁想象,去思考。如果作者不惜重金把羅敷從頭到尾詳細描繪壹遍,恐怕也很難得到這樣的效果。
那麽輪廓描寫在詩歌中是如何運用的呢?
首先,妳可以通過描寫環境來對比從側面寫出的事物或人物。例如,陳郁的《參軍》:
海邊的風把凍泥吹裂,梧桐的葉子從樹枝上掉下來折斷。
雪山中的簫聲,簫聲不見,尋聲望去,只在天山雪的背景中,壹面紅旗正走向頂峰。
部隊裏的戰士們面臨的環境異常惡劣:天山腳下寒風凜冽,湖面周圍的凍泥紛紛裂開,梧桐樹上的樹葉已經被刮掉,樹枝被大風吹斷。後兩句是有意寫人的,但不是直接寫的,更談不上全盤托出,而只是和人有關的兩件事——《笛子》和《紅旗》。先不說人們如何在惡劣的環境下行軍作戰,而是極力渲染惡劣的環境,但讀完完整首詩,詩中將士高昂的鬥誌和不屈不撓的精神已在眼前。同時也給讀者留下了非常廣闊的想象空間。
還有李益的《聽焦姣》:
昨夜邊霜落榆樹,吹響城市寂寞時的號角。
無限,秋風卷蕭單於。
這首詩也用了側面描寫的方法,寫人的鄉愁。招募者沒有被允許出現,也沒有直接表達他的悲傷。而是選擇了特定邊塞氛圍中的號角聲和賽虹,來體現遠征者的處境和心情。前兩句,邊霜、號角聲、孤月渲染出壹種蒼涼寂寞的氣氛;最後兩句描寫鴻雁從塞北飛向南方。當她聽到小單於在畫的角落裏玩耍時,她被感動了。她在邊境徘徊徘徊。這樣看來,鵝領人,招人,可想而知。
再看唐代姚合的“窮邊詞”:
將軍是古州的壹個鎮,水油膩,春節軟。
夜晚的空氣和城市的歌舞剛剛遠去,路人不相信這是小鎮的盡頭。
這首詩是在贊美將軍的防禦功績,但如果正面贊美,就很容易落入俗套,完全沒有詩意。所以詩人通過寫風景,刻意從側面渲染。詩人寫景,刻意選取春天清夜的山、水、節氣、絲管,用這些美麗繁華的春景來襯托歌舞升平的場面,從而表現出將軍的防禦功績。最後帶著行人的情懷,再次從側面贊美邊城的巨變,贊美將軍的防守之功,不言而喻。
有時候,要描述的對象不應該用正面的方式來描述。正面描述的時候,要麽寫不下去,要麽就會變得空洞,或者陷入刻板印象。這時候也可以通過寫與之相關的人或事來烘托所要描寫的對象。正如梅所說,最好的詩應該是“壹幅難以下筆的景象,如眼前,千言萬語不盡的見解”。以《詩經·佳人·靜女》這首詩為例;
這個安靜的女孩太可愛了,她就要來到我鎮的街角了。故意躲起來讓我發現,急的抓耳撓腮。
安靜的女孩看起來不錯,送我壹個桐管。紅彤彤有壹種鮮艷的紅色,愛它真的是鮮艷的顏色。
這個國家開采我,伊美麗而稀有。它不像野草壹樣長得美麗,美麗給人以濃濃的情意。
詩中的“文靜的姑娘”是壹個很美的形象,但作者只用了“哀”“伯”這兩個詞作為正面描寫,而且還是很籠統的詞。但為什麽會給讀者留下如此深刻的印象呢?這恐怕要歸功於精彩的簡介描述。
如果妳真的只是寫“壹個安靜的女孩和她的妹妹”和“壹個安靜的女孩和她的美”,讀者自然不會有印象,但作者在第壹節就寫了“壹個安靜的女孩和她的美,只要我在城市的角落。”愛而不見,撓頭。“我沒有寫女人,而是把筆轉向了壹個年輕人。那就不壹樣了。能讓小夥子焦慮成這樣的女生應該是什麽樣子?這是作者有意讓讀者擔心的。不要直接寫姑娘,寫等她的小夥子,其實是寫姑娘的美。這種寫法就是側面描寫。
接下來的兩節,連小夥子都不寫了,改寫“童貫”和“胖子”這兩件事。“潼關”只是壹種樂器。有什麽可寫的?但是在年輕人的手裏和眼裏,就不壹樣了。它的顏色是美麗的,它的光彩是美麗的。在這裏,潼關不僅是樂器,更是愛的象征。而“胖”也不再是單純的野草了,啊,“土匪姑娘的美是美女送的禮物”,怎麽可能不美呢?愛屋及烏可見壹斑。原來美不是這些東西,而是它們的主人的美!
詩到這裏就結束了,沒有更多的了,但讀者在等待。詩裏寫的美是什麽樣的?讀者也是撓頭。但是作者,就此打住,不寫了。還能繼續寫嗎?不太好。在這裏,詩調動了讀者的情緒,下面完全可以讓讀者去想象。
再比如白居易的《夜雪》:
這壹夜枕頭是冰的,不由讓我感到驚訝,只見窗外被小雪照亮。
知道雪很大是深夜,因為時不時能聽到竹枝折的聲音。
詩人寫夜雪首先是從感覺出發的,他覺得冷,說明雪下了很久了;然後從視覺上寫雪下得很大,積得很深;最後,從聽證會寫起,雪是堅強的。但是作者對雪景只字未提,晚上的雪大到妳能想象的程度。這樣寫,既避免了夜雪因黑暗而難以描繪的麻煩,又符合當時的實際情況,還能另辟蹊徑,從側面烘托出廣闊的想象空間。
可見,剖面描述的妙處在於它能化虛為實,以實寫虛。“難寫的風景如現在,有說不完的見解。”它不僅含蓄,而且留下了非常廣闊的想象空間,極大地豐富了詩歌的內容和意境,值得反復品味。