臨沭壹中陳
中國的文學歷來強調以含蓄取勝，避免對事物的直接描寫，而習慣於從側面突出，以收含蓄之妙。最突出的是《三國演義》中對關羽酒斬華雄的壹段描寫:
(關羽)下了帳，舉起刀，飛身上馬。眾諸侯聽得關外鼓聲震天，喊聲震天，如天崩地裂，眾將皆驚。他正要聽，鸞鈴響了，馬到了鐘君。雲長把華雄的頭擡起來扔在地上，酒還溫著。
作者不用大量的筆墨來寫雲裳如何與華雄作戰，有多危險。相反，作者對此只字未提，轉而在記述中寫諸侯們的感受。也正因為如此，關羽的勇猛才能被渲染的淋漓盡致，無以復加。比起用多少筆墨來寫打架的場面，恐怕很難收到這樣的效果。
這是小說裏的側面描寫，和詩裏的側面描寫有異曲同工之妙。最著名的是《尚墨桑》中對秦洛夫的描寫:
行者見了羅敷，挺肩捋髭。少年壹見羅敷，脫下帽子，套上鞘。耕者忘耕，鋤者忘鋤，於是互相埋怨怨恨，卻坐看羅敷。
寫羅敷之美，壹定不能直接寫，要寫觀者的風度。至於羅敷之美，還得讓讀者馳騁想象，去思考。如果作者不惜重金把羅敷從頭到尾詳細描繪壹遍，恐怕也很難得到這樣的效果。
那麽輪廓描寫在詩歌中是如何運用的呢？
首先，妳可以通過描寫環境來對比從側面寫出的事物或人物。例如，陳郁的《參軍》:
海邊的風把凍泥吹裂，梧桐的葉子從樹枝上掉下來折斷。
雪山中的簫聲，簫聲不見，尋聲望去，只在天山雪的背景中，壹面紅旗正走向頂峰。
部隊裏的戰士們面臨的環境異常惡劣:天山腳下寒風凜冽，湖面周圍的凍泥紛紛裂開，梧桐樹上的樹葉已經被刮掉，樹枝被大風吹斷。後兩句是有意寫人的，但不是直接寫的，更談不上全盤托出，而只是和人有關的兩件事——《笛子》和《紅旗》。先不說人們如何在惡劣的環境下行軍作戰，而是極力渲染惡劣的環境，但讀完完整首詩，詩中將士高昂的鬥誌和不屈不撓的精神已在眼前。同時也給讀者留下了非常廣闊的想象空間。
還有李益的《聽焦姣》:
昨夜邊霜落榆樹，吹響城市寂寞時的號角。
無限，秋風卷蕭單於。
這首詩也用了側面描寫的方法，寫人的鄉愁。招募者沒有被允許出現，也沒有直接表達他的悲傷。而是選擇了特定邊塞氛圍中的號角聲和賽虹，來體現遠征者的處境和心情。前兩句，邊霜、號角聲、孤月渲染出壹種蒼涼寂寞的氣氛；最後兩句描寫鴻雁從塞北飛向南方。當她聽到小單於在畫的角落裏玩耍時，她被感動了。她在邊境徘徊徘徊。這樣看來，鵝領人，招人，可想而知。
再看唐代姚合的“窮邊詞”:
將軍是古州的壹個鎮，水油膩，春節軟。
夜晚的空氣和城市的歌舞剛剛遠去，路人不相信這是小鎮的盡頭。
這首詩是在贊美將軍的防禦功績，但如果正面贊美，就很容易落入俗套，完全沒有詩意。所以詩人通過寫風景，刻意從側面渲染。詩人寫景，刻意選取春天清夜的山、水、節氣、絲管，用這些美麗繁華的春景來襯托歌舞升平的場面，從而表現出將軍的防禦功績。最後帶著行人的情懷，再次從側面贊美邊城的巨變，贊美將軍的防守之功，不言而喻。
有時候，要描述的對象不應該用正面的方式來描述。正面描述的時候，要麽寫不下去，要麽就會變得空洞，或者陷入刻板印象。這時候也可以通過寫與之相關的人或事來烘托所要描寫的對象。正如梅所說，最好的詩應該是“壹幅難以下筆的景象，如眼前，千言萬語不盡的見解”。以《詩經·佳人·靜女》這首詩為例；
這個安靜的女孩太可愛了，她就要來到我鎮的街角了。故意躲起來讓我發現，急的抓耳撓腮。
安靜的女孩看起來不錯，送我壹個桐管。紅彤彤有壹種鮮艷的紅色，愛它真的是鮮艷的顏色。
這個國家開采我，伊美麗而稀有。它不像野草壹樣長得美麗，美麗給人以濃濃的情意。
詩中的“文靜的姑娘”是壹個很美的形象，但作者只用了“哀”“伯”這兩個詞作為正面描寫，而且還是很籠統的詞。但為什麽會給讀者留下如此深刻的印象呢？這恐怕要歸功於精彩的簡介描述。
如果妳真的只是寫“壹個安靜的女孩和她的妹妹”和“壹個安靜的女孩和她的美”，讀者自然不會有印象，但作者在第壹節就寫了“壹個安靜的女孩和她的美，只要我在城市的角落。”愛而不見，撓頭。“我沒有寫女人，而是把筆轉向了壹個年輕人。那就不壹樣了。能讓小夥子焦慮成這樣的女生應該是什麽樣子？這是作者有意讓讀者擔心的。不要直接寫姑娘，寫等她的小夥子，其實是寫姑娘的美。這種寫法就是側面描寫。
接下來的兩節，連小夥子都不寫了，改寫“童貫”和“胖子”這兩件事。“潼關”只是壹種樂器。有什麽可寫的？但是在年輕人的手裏和眼裏，就不壹樣了。它的顏色是美麗的，它的光彩是美麗的。在這裏，潼關不僅是樂器，更是愛的象征。而“胖”也不再是單純的野草了，啊，“土匪姑娘的美是美女送的禮物”，怎麽可能不美呢？愛屋及烏可見壹斑。原來美不是這些東西，而是它們的主人的美！
詩到這裏就結束了，沒有更多的了，但讀者在等待。詩裏寫的美是什麽樣的？讀者也是撓頭。但是作者，就此打住，不寫了。還能繼續寫嗎？不太好。在這裏，詩調動了讀者的情緒，下面完全可以讓讀者去想象。
再比如白居易的《夜雪》:
這壹夜枕頭是冰的，不由讓我感到驚訝，只見窗外被小雪照亮。
知道雪很大是深夜，因為時不時能聽到竹枝折的聲音。
詩人寫夜雪首先是從感覺出發的，他覺得冷，說明雪下了很久了；然後從視覺上寫雪下得很大，積得很深；最後，從聽證會寫起，雪是堅強的。但是作者對雪景只字未提，晚上的雪大到妳能想象的程度。這樣寫，既避免了夜雪因黑暗而難以描繪的麻煩，又符合當時的實際情況，還能另辟蹊徑，從側面烘托出廣闊的想象空間。
可見，剖面描述的妙處在於它能化虛為實，以實寫虛。“難寫的風景如現在，有說不完的見解。”它不僅含蓄，而且留下了非常廣闊的想象空間，極大地豐富了詩歌的內容和意境，值得反復品味。