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淺析李白3000字的寫作風格

李白三十多歲初入長安時創作的樂府詩《蜀道難》、《江》是其詩歌創作第壹個高峰期的代表作。目前對李白詩歌藝術的研究主要集中在樂府和七絕兩個方面。但是,李白的創作才華並不僅限於樂府和七大奇跡。他也是歷代五大奇人中作品最多的詩人。它們自身的審美價值決定了它們的研究價值。以下是學習邊肖為大家精心準備的:淺析李白詩歌的語言風格。內容僅供參考,歡迎閱讀!

李白詩歌的語言風格簡要分析如下:

李白“清水出芙蓉,天然雕琢”的詩歌語言,是對其詩歌語言最生動的描述和概括。其語言藝術最突出的特點是大膽的藝術誇張和想象,語言流暢自然,別致優美。

第壹,任真簡單,刻意追求自然美,不雕琢。

用李白自己的話來說,就是“雕蟲小失天真”。為了做到這壹點,李白從不同方面進行了嘗試。

1.善於向民歌學習,出自樂府民歌。

李白壹生從未停止漫遊。他所到之處都學到了當地的知識,這為他學習民歌奠定了基礎,尤其是漢魏六朝的樂府民歌對李白的詩歌創作影響很大。

比如“風吹我心,西掛鹹陽樹”(《金鄉送魏拔西京》);“吾憂吾心明月,隨風而去,直到夜郎溪”(《聽說王昌齡遷龍標瑤寄此》);“我心我夢在吳與嶽,壹夜飛越鏡湖明月”(《夢裏登天目山》)等。,顯然是受到南朝樂府所作《西州歌》中“南風知我意,夢西州”的啟發。

李白還寫了大量以樂府為老題材的詩歌,如《蜀道難》、《入酒》、《遠行》、《子夜歌》等。其中《子夜四季歌》無論是選材還是藝術表現都充滿了樂府色彩。明代王世貞評論準確:“紫羅蘭仿古樂府,只不過是按自己的意旨而作。”