說到跳躍，我們最熟悉的就是詩歌語言的時空跳躍。其實那些優秀的詩人往往有更豐富的語言跳躍技巧。我們不妨看看陜北女詩人劉艷琴的散曲《鐘魯超田字酒》:壹杯，兩杯，直到妳醉。如果讓它壹個人呆著，很難擦去我心中的淚水。杏目羞，蛾眉無心。紹光撒開眼，飛起。舉起壹只杯子，碰杯，杯子就碎了。
作者用壹個場景先跳。第壹場還是“喝酒”，最後壹場是“抹眼淚”。喝酒是放任的，沒有節制。“壹杯兩杯”等遞增數字的語言給我們的感覺是飲酒頻率快，這讓我們猜測情緒驅動飲酒壹定是情緒化的，包含了壹種情緒強度。果然像是因為情緒激動多次飲酒的結果——“醉”。下壹個擦眼淚的場景，明明是在妳酒醒之後，但似乎還是沒有用，讓酒來緩解妳的悲傷。
擦眼淚，作者把“莫帕”和“羅衣”並列，也是意味深長，有明顯的“喚起想象”的作用。讓我們想象壹下那個女人，淚流滿面，抹著眼淚，用著羅毅；或者是壹種迷茫的心態，或者是壹種抹眼淚，或者是壹種抹眼淚，但也包含了壹種情感的強度。這句話本身也采用了“邏輯跳轉”的方法。夏普斯和羅毅只能抹著眼角的淚水，但作者的這壹跳，卻和“我心中的淚”聯系在壹起，和張喜安的《雲破月影》、林美惠的《寂寞別敲我窗》、郭旭峰的《沈默煮的思念》是同壹個跳。有人把這種表達方式稱為“悖論性語言”，楊匡漢說:“詩人在表達真理和真情時，往往會求助於悖論性語言——看似荒誕復雜，其實從審美心理模式的角度來看，它是壹種更具流動性和合理性的語言。”
然後，作者使用了情感跳躍的語言，前面有悲傷，卻寫著“杏仁眼羞開，蛾眉無心”，顯然是指“無心”中所包含的“羞”“悔”或“思”，這就不可避免地引出了幾個懸念。這種多層次的懸念讓我們急於從下面的文字中找到解決懸念的內容。跳躍會形成語言表面的不連貫，但我們讀者應該在深層品味中使之連貫。語無倫次會形成空白，深刻的品味會讓我們感受到壹種藝術魅力，因為我們總是獎勵那些能延長我們品味時間，有壹定品味難度的作品。什克洛夫斯基(俄國形式主義理論家)說:“藝術手法是使事物‘奇異’，使形式變得困難，從而增加了感覺的難度和時間，因為藝術中的感覺過程本身就是目的，應該加以延伸。”
接下來是物體跳躍語，也說了某件事引起的情緒和懶惰，但在它下面，卻跳躍到了“韶光”的感覺。這句話是前方懸念的關鍵嗎？如果是，也是壹把充滿朦朧美感的懸疑鑰匙。突然想起黃蓓佳在《建築之夢》壹文中說:“悉尼歌劇院作為壹座現代建築，得到了像世界暢銷小說壹樣非常豐富的隱喻性回應。它的八個堆疊的貝殼給妳提供了無盡的想象。妳可以想象花的生長和開放，沿著海岸漂浮的白帆，甚至神話中的貝殼浮出海面，但妳無論如何也說不出這意味著什麽。”
是的，如果這是懸念的關鍵，我們就會對之前的懸念有多種解讀。比如“她”的悲傷，是因為沒有把握住“光”，沒有充分享受愛情的芬芳而悲傷。那種羞恥自然是她看到生命中的鴛鴦在享受春光時迷失了自己，那種懶惰自然是壹種壓抑或遺憾，傷害生命力的‘懶惰’。如果意味著讓少光靜靜飛翔而不開創大業呢？還是沒有好好學習就讓少光悄悄飛了？然後會給我們全詩壹個新的解讀。富有想象力的詩歌真的很好！老波林在《如何欣賞英美詩歌》中說“詩歌是壹種多維的語言。我們用來傳遞信息的共同語言曾經是語言。這種語言只訴諸於聽者的理智，也就是曾經的理解程度。詩歌作為傳達經驗的語言，至少有四度。.....詩歌不僅涉及人的理解，還涉及人的感覺、情感和想象。詩歌除了理解，還有感官、感情、想象。”
最後作者用回歸跳躍的語言，從寫作時間的感知上，跳回到“酒”上。有人說這不是呼應嗎？但最後，讀者要註意的是“冠冠、五花肉、豹尾”中的“豹尾”，幹凈又迷人。既拓展了意境，又深化了主題。開始的時候喝酒更像是壹個人喝酒，但是到最後明顯讓我們想象和另壹個人壹起喝酒。* * *喝了能解憂斷愁嗎？顯然不是。妳看，“壹杯兩杯”和“舉杯，碰杯”只是細微的變化，意思和語境都不壹樣。
這就是大手筆的表現。其實很多藝術都有這種情況。比如，在角色背後的文章中，孫徐春談到了他在《逃亡者》中三次扮演蘇明的處理方式:“第壹次他乞求妻子的原諒，我用的是慢吞吞的跪腿；第二次，蘇明說‘我越獄了’，在‘逃’字上用了我快直的膝蓋；第三跪是全劇的高潮。由於教官真誠的治療和挽救，蘇明的心萌發了新芽，他的悔恨、痛苦和懺悔、贖罪的決心都在這簡單的下跪中表現出來。
這壹跪，是發自內心的吶喊，讓我情不自禁。劇烈搖晃之後，我‘撲通’壹聲，直挺挺地跪在舞臺中央，像壹把重錘砸在觀眾的心上。“同時也要註意，喝酒喝到心碎是有意義的，它提醒我們，人生很多事情後悔了，就沒有挽回的機會了，只能壹次又壹次的心碎。那麽這就有了壹個警示意義——面對人生的各種機遇，不要迷迷糊糊的就失去了！
這部散曲還有壹個有趣的藝術處理。從用詞來看，“莫帕”、“羅衣”、“杏眼”、“軟心”都是女性的性感用詞，也是有歷史感的用詞。所以我們的閱讀看似穿越到了古代，但從內容上看，我們分明是在寫壹個現代女性，這也是壹種“詩人”這是在寫“壹”，卻包含著“許多”人的情懷，能激起“許多”人的* * *音。或許這是詩人的又壹次“飛躍”？