後現代主義文學

問題1:後現代主義文學作品有哪些？國外現代文學的流派和代表:(1)存在主義文學:薩特發表於1938的小說《惡心》開創了無神論存在主義的文學先河。他在1943出版的《存在與虛無》是存在主義的哲學綱領。艾伯特。存在主義文學的另壹位大將加繆，他的作品中有著濃厚的存在主義氣息。小說《局外人》( 1945)和《瘟疫》,以及戲劇《誤解》和《卡利古拉》為他贏得了遠超其前輩的榮譽。1957獲得諾貝爾文學獎。西蒙妮。德？存在主義女性波伏娃是20世紀法國最有影響力的女性之壹，是薩特的學生和伴侶。波伏娃最重要的作品是《第二性》，被譽為女權運動的“聖經”。(2)荒誕派戲劇:荒誕派戲劇主張純戲劇，通過隱喻把握世界。他們打破傳統戲劇的寫作手法，放棄形象塑造和戲劇沖突，用碎片化的舞臺直觀場景，詭異怪異的道具，顛倒的戲劇對話，怪誕、模糊、病態、醜陋的人物形象，如果沒有故事，混亂的思維來表現現實和生活的醜惡與恐怖。1961英國著名戲劇理論家馬丁？埃斯林出版了《荒誕派戲劇》壹書，從理論上總結了這類作品，並正式命名。從此荒誕派戲劇發展到了成熟繁榮的階段，並以其反戲劇、反文學、先鋒派的特征出現在世界文學之林。尤內斯庫:荒誕派戲劇的創始人，著有1950出版的戲劇《禿頭女仆》，1952出版的戲劇《椅子》。塞繆爾？貝克特:1953劇本《等待戈多》在法國舞臺上引起轟動，奠定了他在法國戲劇界的地位，也使他的名聲享譽世界。貝克特1969獲得諾貝爾文學獎。阿達莫夫:1953所有人反對所有人，塔拉納教授。Genet: 1947女仆，1956陽臺，1958黑人等。哈羅德？品特:英國劇作家，他的早期作品常被歸類為荒誕劇。他的戲劇《管家》(1960)為他贏得了國際劇作家的聲譽，也是2005年諾貝爾文學獎的獲得者。(3)新小說派:是盛行於20世紀50-60年代法國文壇的壹種小說創作思潮，又稱“反傳統小說”。新小說派的基本觀點認為，傳統小說中的全知敘述者總是試圖賦予生活秩序和意義，但在現實生活中並不存在。20世紀以來，小說藝術壹直處於嚴重停滯狀態，其根源在於傳統小說觀念的束縛和過時的寫作方法。因此，他們主張摒棄以巴爾紮克為代表的現實主義寫作方法，從情節、人物、主題、時序等方面進行改革。與此同時，新小說派認為，傳統現實主義小說中的慣用語言也必須進行徹底的改革，因為這些語言由於長期的反復使用而變得“千篇壹律”或“僵化”，失去了表達現代人復雜多變的生活的能力。艾倫嗎？Rob Gerye:橡皮擦(1953)，在迷宮裏(1959)。娜塔莉。薩洛特(女):馬特羅(1953)，天文館(1959)，黃金果(1963)。米歇爾嗎？布濤:途經米蘭(1954)，換乘(1957)。克勞德？西蒙:弗蘭德斯公路(1960)。這為他贏得了“新小說”頂梁柱的美譽，奠定了他在文壇的地位。瑪格麗特。杜拉斯(女):夏夜十點半，電影劇本《廣島之戀》(1959) (4)垮掉的壹代(Beat Generation):二戰後流行於美國的壹種文學流派，在美國出現的壹群松散團結的青年詩人和作家。這種體裁的作者都是大膽不羈的青年男女。他們生活簡樸，不修邊幅，喜歡穿奇裝異服，討厭工作學習，拒絕承擔任何社會義務，蔑視社會治安，反對壹切世俗成見和壟斷資本統治，* * *外國侵略和種族隔離，厭惡機器文明，以浪跡天涯為樂。他們會壹直尋求新的* * *，尋求絕對的自由，沈迷於性，吸毒，沈淪，從而達到體面的傳統價值觀...> & gt

問題二:現代主義文學和後現代主義文學的區別。在這綠色的樹枝上，紅如火焰、亮如霞多麗的石榴錯落有致地掛在樹上。壹個接壹個，關公的臉像醉漢壹樣站在那裏說:“美麗是很難隱藏的。看看古往今來有多少英雄拜倒在我石榴裙下。妳可能會抗拒我的魅力？”哦！壹針見血，但是貴妃喝醉了壹針見血

問題3:什麽是後現代主義？5後現代主義:後現代主義(* * *)是20世紀60年代發生在歐美，70、80年代流行於西方的壹種藝術、社會、文化和哲學思潮。其實質是拋棄了現代性的基本前提及其規範性內容。在後現代藝術中，這種放棄表現為拒絕現代主義藝術作為壹種劃分文化領域的獨立價值，拒絕現代主義的形式限制原則和黨派原則。其本質是知識分子的反理性主義、道德犬儒主義和情感享樂主義。後現代主義是壹個不斷變化的、艱難的概念，它滲透到當代社會的方方面面，如自然科學、文學、建築、藝術、社會學、哲學、教育科學等領域。後現代主義不是壹種意識形態，而是壹種“狀態”。

延伸:現代主義興起於19世紀末至20世紀中葉，具有先鋒派特征，與傳統文藝分道揚鑣，又稱現代主義。

現代主義本身有著非常復雜的背景。嚴格來說，現代主義不是壹個流派，而是壹種文學思潮(包括藝術、音樂、戲劇和建築等。)被很多流派用現代主義的創作手法融合。這壹流派的出現有其歷史和地域因素:現代工業的興起，壹批中產階級的出現，人與人之間的關系越來越疏遠、冷漠和孤僻，社會成為壹種異己力量，作為個體的人感到極度孤獨。兩次世界大戰期間，人類用自己發明的槍支彈藥屠殺自己的同類。西方自由、博愛和人道的思想被戰爭蹂躪得粉碎，西方文明陷入了深刻的危機。現代主義就是在這樣的條件下誕生的。

問題4:現代主義文學和後現代主義文學主要有哪些流派？現代主義文學流派:

象征主義流派

(二)意識流流派

(3)荒謬學派

超現實主義學校

後現代主義文學流派:

“垮掉的壹代”流派

(二)“新小說”也被稱為“反小說”流派。

(三)黑色幽默學派

(四)魔幻現實主義學派

問題5:後現代主義文學有什麽特點？後現代主義是20世紀下半葉席卷全球的壹種文化思潮。本文以杜拉斯的經典之作《情人》為例，分析了後現代主義跨越真實與虛構的界限、文本的歷史化和文本化、消除高雅文化與通俗文化的界限、主體的消失和碎片化等特征。

關鍵詞:後現代主義；杜拉斯；愛人

後現代主義是20世紀60年代以來，主要是20世紀80年代以來盛行於西方世界的壹種泛文化思潮。也是壹種批判和解構現代文化哲學和精神價值取向的哲學思維方式和態度。這種反現代性思潮雖然孕育於20世紀30年代現代主義的母體胚胎中，但主要是後現代社會(又稱後工業社會、信息社會和晚期資本主義)適應科技革命發展的產物，也是美國社會危機和精神異化的反映。壹般認為，後現代主義出現於20世紀50年代末60年代初的美國，後擴展到歐洲發達資本主義國家。美國作家萊斯利？費德勒說:“今天，幾乎所有的讀者和作家——從1995開始——都意識到這樣壹個事實:我們正在經歷文學現代主義的垂死掙紮和後現代主義的陣痛。”正如現代主義與傳統文化的關系壹樣，後現代主義也被認為是與現代主義的決裂。

當代法國最著名的女小說家、劇作家、電影藝術家瑪格麗特？杜拉斯的《情人》是後現代主義的代表作之壹。杜拉斯十幾歲時開始寫作。《情人》出版於1984年，並獲得當年的貢古爾文學獎，使杜拉斯成為享譽世界的法國作家。1991年，《情人》被拍成電影後，杜拉斯成為當今世界幾乎家喻戶曉的女作家之壹。

壹、跨越現實與虛構的界限

琳達？哈欽森在《後現代主義詩學》中指出:“後現代主義文學所突破的界限中，最重要的是虛構與非虛構，換句話說，是生活與藝術的界限”。跨越現實與虛構的界限是後現代小說的壹個重要特征。在《情人》中，我們也看到了這種後現代主義特征。杜拉斯以自己獨特的方式完成了這壹飛躍。她的文字裏沒有真實也沒有虛構，壹切都是不確定的。她不停地說著自相矛盾的話，把讀者混淆在真實與虛構之間，把他們引入壹個既真實又虛幻的小說世界。

第二，文本的歷史化和歷史的文本化

我們很難說清楚《情人》想表現什麽，它的主題是“絕不是壹個法國女孩和壹個中國的故事”。在《情人》中，我們無法明確區分現實世界和文本內容的界限。在反復閱讀中，文本的意義不斷被擴散和顛覆。在後現代主義中，所謂文本的終極意義只是壹個神話。文本的歷史化和歷史的文本化，其實就是文本與文本的直接關系。法國後結構主義思想家克裏斯特瓦將這種關系稱為“互文性”。每個文本不僅相互觸發、衍生、指代，而且相互呼應。

第三，消除高雅文化和通俗文化的界限

在《後現代主義或晚期資本主義的文化邏輯》壹書中，詹姆遜認為後現代主義首先表現為壹種“審美民粹主義”。現代主義文化追求高雅文化，但在後現代主義階段，文學已經消除了高雅文化和通俗文化的界限，純文學正在慢慢消失。法國思想家讓？鮑德裏亞宣稱“玩弄碎片就是後現代主義”。後現代主義代表了壹個支離破碎的多元化世界。在《情人》中，杜拉斯毫不費力地創造了這樣壹個破碎的世界，讓人壹看就覺得這壹生都在不斷碎片化的過程中。

第四，主體的消失和碎片化

美國理論批評家詹姆遜將“主體的死亡”視為後現代主義的特征之壹。主體性的喪失使得後現代藝術“幾乎是普世的，被稱為拼湊的實踐”。在杜拉斯的《情人》中，小說的敘事視角不斷變化，不同的敘事聲音出現在文本中，使主題變得碎片化、真實化、虛幻化。杜拉斯用各種不確定的、無名的、無名的意象，營造出壹種曖昧的狀態。反思後現代主義...> & gt

問題六:後現代文學的分類後現代文學的主要流派有:荒誕派戲劇、新小說派、黑色幽默、垮掉的壹代和魔幻現實主義。

問題7:現代主義和後現代主義的區別。首先，文學以語言為中心，以文字和語言的創造來反映物質世界，最終達到關懷人的精神世界；第二，讀者與作者的關系不再是理解與不理解的關系，而是讀者參與創作與實驗的關系；敘事結構更加瑣碎剪不斷理還亂。

問題8:後現代主義相關文獻在這裏列舉了壹些代表作家的名字，美國的唐納德？唐納德·巴塞爾姆以小說《白雪公主》為代表。國內，夏羽的《青年語錄》？《28年》(中文出版社)大膽描寫直覺，用弗洛伊德的精神分析學詮釋年輕人的心理特點，配合諺語的敘述，黑色幽默貫穿全文。它的寫作風格已經是對現代主義的反叛，對中國來說是現代主義的作品。中國作家阮雲華的代表作《豬食洞》(海外出版)是對現代主流社會價值觀的審視和質疑，通過創造“散結構”的小說結構，充分利用符號的象征性語言，有意識地顛覆現代文學觀。其實後現代主義不是沒有文學技巧，也不是沒有深度。反映在文學作品中的，是壹個人物的性格和事件經歷，可以從多個角度進行解釋。也就是說，在文學作品中，作者並沒有賦予任何壹個人物特定的社會取向，而是讀者自己尋求它的取向。簡單來說，主人公是好人還是壞人，完全由讀者自己定位。