壹種是表達親情和愛情。比如孟郊的《古別離》,杜甫的《新婚別離》,描寫的是夫妻的分離,那種分離的辛酸和痛苦感人肺腑;李益的《與妹夫短暫而快樂的相遇》偶然相遇,只為分別”“柳宗元的《不舍弟弟宗彜》是兄弟間的骨肉分離,依依不舍之情溢於言表;孟郊的《辭舊》,杜牧的《送別》,描寫的是戀人之間纏綿悱惻的感情。
第二類是友情和同輩親情。也有人寫及送友到外地做官,如送入蜀,王維送元二十安,李白送友入蜀等。朋友外出做官,詩人獻酒相送,飽含著溫暖的話語和深厚的情誼。也有的寫送朋友到外地做官,但朋友或同事都被貶謫,如的《送別》,宋的《送別杜》,柳宗元的《送別壹夢》等。詩人在送友的同時,或表達政治上的失意,或發泄對朝廷的不滿,或對友人表示同情和寬慰。有的寫遠征送友,的《送參軍》、的《送李副使西征》。這些多是邊塞詩人的作品,充滿豪情激昂;還有寫送朋友去遠方旅遊,表達自己有空去全國各地旅遊。比如杜荀鶴的《送友人去吳越》,李白的《去揚州途中送別孟浩然》等。,這些詩既不悲涼,也不豪放,意境高遠,感情深厚。
此外,唐代還有壹類送別詩,送別者和送別者都不是主人,如司空舒的《雲陽客店送別沈晗》、鄭谷的《淮上送別友人》等。這裏的寄件人和過客都是旅途中的過客,他們的特殊感情更有意思。
特點二:手法多樣,感情深刻。
壹種是直接表達自己的心意。比如高適的《別動大》:千裏之外的黃雲,艷陽高照,北風吹雁雪紛紛。莫愁將來沒有知己,天下人都不認識妳。前兩句直接寫夕陽,後兩句直接寫真摯的友情。都是肺腑之言,慷慨悲涼。
第二類是借景抒情。這是唐人送別詩的壹個顯著特點。比如李白的《送友人》:城北是藍色的山,城東是白色的水。在這裏我們彼此告別,而妳,像失去父親壹樣,在風中飄蕩,遠行。浮雲如遊子,喜歡遊蕩,夕陽緩緩下山,似有留戀。從這裏揮手,我的馬壹次又壹次嘶鳴。第壹副對聯,送別的地方是青山綠水,風景如畫,但壹旦“橫”“繞”,送別的感覺就借助山川來表達了。中間的兩幅對聯,寫的是離別的深情:對聯想象著朋友離別後的心路歷程,表達著對朋友的殷切關懷,項鏈中的“浮雲”象征著朋友下落的不確定,“夕陽”象征著詩人對離別的深情,情景交融,扣人心弦。尾聯真摯,馬如是。人為什麽會自卑?全詩抒情,新穎不落俗套,感情真摯感人。
又如張《寄於洞庭山》:巴陵望洞庭秋色,孤峰水日升。聽說神仙不能相會,心與湖水纏綿。在這首標誌著七大奇觀進入盛唐的詩中,詩人把自己的思想隱藏得很深,只是借助景物含蓄地向我們透露了壹些信息:目送友人離去,在眼望無垠中揚帆而去,直奔朝廷,而自己卻住在越州,沒有歸期。“孤獨”二字壹語雙關,失落感和孤獨感漸漸湧上心頭。然而“飄”這個詞突然有了壹種撲朔迷離的感覺。峰浮於水,人浮於世,漂泊之憂更濃。第三句明明說的是傳說中的神仙“不可及”,其實是朋友的“不可及”,朋友遠的地方——朝廷“不可及”
特點三:悲涼奔放,各有千秋。
“多情自古傷別離”,這是柳永帶著濃濃哀愁的別離。這類詩不註重離別之情,而是寫人生經歷和政治挫折的悲涼之情,帶有強烈的失意和悲傷情緒。如陸侖詩中的“悲”字貫穿全篇,首聯所寫的送別環境,大大加重了離別情緒,為全詩定下了深沈感傷的基調。第二副對聯寫的送別場景,依然緊扣悲傷二字,融入離別之情;頸聯哀嘆人生經歷,但仍緊緊系在悲字上,帶著陰郁的感情,又將送別、感世、悲融為壹體,使心情更加悲涼。
但《老友記》並不都是悲傷的,如王波的《送別杜少甫任叔川》,悲傷酸楚,意境開闊,色調明快;陳子昂的《送大衛去參軍》並沒有陷入深陷愛情、辛酸和悲傷的俗套。它著眼於大局,表達了作者慷慨的誌向和進取的精神。他的感情豪放激昂,英氣逼人。
特點四:境近意遠,言淺情深。
真正的文學是純潔的,真摯的感情是純潔的。在唐代的送別詩中,詩人往往用最樸實的語言表達自己的真摯,化為千古絕唱。比如孟浩然的《送別王維》,全詩既沒有精美的畫面,也沒有華麗的辭藻。句子平淡得近乎口語,語言自然,但深情動人,纏綿悱惻,情淺意深,回味悠長。
" 20年來,壹切都是壹樣的,而今天的道路卻各不相同。"如果皇帝同意重返田地,他將在年底成為鄰居。“柳宗元的《永別了夢》,用平實的語言蘊含著復雜的情感和深厚的感情,直白而深刻。”隔江隔海,多年不見。突然發現妳就像壹場夢,我們哽咽著問自己多大了。“這是朋友見面時的問候語。自然而不加修飾,但相思之情不言而喻,悲喜之態盡在其中。這種真實純粹的語言,不加修飾,我們被那種深厚的友誼所感動。
作為唐詩大觀園中的壹朵奇葩,唐人送別詩在思想內容上極大地豐富了唐詩的主題和內容;在藝術表現上,風格或豪放或含蓄,或博大或深邃,或露骨或含蓄,或借景或托物,語言淺而不雕,真正體現了“邊近意遠,言淺情意深”的藝術特色。