壹種是表達親情和愛情。比如孟郊的《古別離》，杜甫的《新婚別離》，描寫的是夫妻的分離，那種分離的辛酸和痛苦感人肺腑；李益的《與妹夫短暫而快樂的相遇》偶然相遇，只為分別”“柳宗元的《不舍弟弟宗彜》是兄弟間的骨肉分離，依依不舍之情溢於言表；孟郊的《辭舊》，杜牧的《送別》，描寫的是戀人之間纏綿悱惻的感情。
第二類是友情和同輩親情。也有人寫及送友到外地做官，如送入蜀，王維送元二十安，李白送友入蜀等。朋友外出做官，詩人獻酒相送，飽含著溫暖的話語和深厚的情誼。也有的寫送朋友到外地做官，但朋友或同事都被貶謫，如的《送別》，宋的《送別杜》，柳宗元的《送別壹夢》等。詩人在送友的同時，或表達政治上的失意，或發泄對朝廷的不滿，或對友人表示同情和寬慰。有的寫遠征送友，的《送參軍》、的《送李副使西征》。這些多是邊塞詩人的作品，充滿豪情激昂；還有寫送朋友去遠方旅遊，表達自己有空去全國各地旅遊。比如杜荀鶴的《送友人去吳越》，李白的《去揚州途中送別孟浩然》等。，這些詩既不悲涼，也不豪放，意境高遠，感情深厚。
此外，唐代還有壹類送別詩，送別者和送別者都不是主人，如司空舒的《雲陽客店送別沈晗》、鄭谷的《淮上送別友人》等。這裏的寄件人和過客都是旅途中的過客，他們的特殊感情更有意思。
特點二:手法多樣，感情深刻。
壹種是直接表達自己的心意。比如高適的《別動大》:千裏之外的黃雲，艷陽高照，北風吹雁雪紛紛。莫愁將來沒有知己，天下人都不認識妳。前兩句直接寫夕陽，後兩句直接寫真摯的友情。都是肺腑之言，慷慨悲涼。
第二類是借景抒情。這是唐人送別詩的壹個顯著特點。比如李白的《送友人》:城北是藍色的山，城東是白色的水。在這裏我們彼此告別，而妳，像失去父親壹樣，在風中飄蕩，遠行。浮雲如遊子，喜歡遊蕩，夕陽緩緩下山，似有留戀。從這裏揮手，我的馬壹次又壹次嘶鳴。第壹副對聯，送別的地方是青山綠水，風景如畫，但壹旦“橫”“繞”，送別的感覺就借助山川來表達了。中間的兩幅對聯，寫的是離別的深情:對聯想象著朋友離別後的心路歷程，表達著對朋友的殷切關懷，項鏈中的“浮雲”象征著朋友下落的不確定，“夕陽”象征著詩人對離別的深情，情景交融，扣人心弦。尾聯真摯，馬如是。人為什麽會自卑？全詩抒情，新穎不落俗套，感情真摯感人。
又如張《寄於洞庭山》:巴陵望洞庭秋色，孤峰水日升。聽說神仙不能相會，心與湖水纏綿。在這首標誌著七大奇觀進入盛唐的詩中，詩人把自己的思想隱藏得很深，只是借助景物含蓄地向我們透露了壹些信息:目送友人離去，在眼望無垠中揚帆而去，直奔朝廷，而自己卻住在越州，沒有歸期。“孤獨”二字壹語雙關，失落感和孤獨感漸漸湧上心頭。然而“飄”這個詞突然有了壹種撲朔迷離的感覺。峰浮於水，人浮於世，漂泊之憂更濃。第三句明明說的是傳說中的神仙“不可及”，其實是朋友的“不可及”，朋友遠的地方——朝廷“不可及”
特點三:悲涼奔放，各有千秋。
“多情自古傷別離”，這是柳永帶著濃濃哀愁的別離。這類詩不註重離別之情，而是寫人生經歷和政治挫折的悲涼之情，帶有強烈的失意和悲傷情緒。如陸侖詩中的“悲”字貫穿全篇，首聯所寫的送別環境，大大加重了離別情緒，為全詩定下了深沈感傷的基調。第二副對聯寫的送別場景，依然緊扣悲傷二字，融入離別之情；頸聯哀嘆人生經歷，但仍緊緊系在悲字上，帶著陰郁的感情，又將送別、感世、悲融為壹體，使心情更加悲涼。
但《老友記》並不都是悲傷的，如王波的《送別杜少甫任叔川》，悲傷酸楚，意境開闊，色調明快；陳子昂的《送大衛去參軍》並沒有陷入深陷愛情、辛酸和悲傷的俗套。它著眼於大局，表達了作者慷慨的誌向和進取的精神。他的感情豪放激昂，英氣逼人。
特點四:境近意遠，言淺情深。
真正的文學是純潔的，真摯的感情是純潔的。在唐代的送別詩中，詩人往往用最樸實的語言表達自己的真摯，化為千古絕唱。比如孟浩然的《送別王維》，全詩既沒有精美的畫面，也沒有華麗的辭藻。句子平淡得近乎口語，語言自然，但深情動人，纏綿悱惻，情淺意深，回味悠長。
" 20年來，壹切都是壹樣的，而今天的道路卻各不相同。"如果皇帝同意重返田地，他將在年底成為鄰居。“柳宗元的《永別了夢》，用平實的語言蘊含著復雜的情感和深厚的感情，直白而深刻。”隔江隔海，多年不見。突然發現妳就像壹場夢，我們哽咽著問自己多大了。“這是朋友見面時的問候語。自然而不加修飾，但相思之情不言而喻，悲喜之態盡在其中。這種真實純粹的語言，不加修飾，我們被那種深厚的友誼所感動。
作為唐詩大觀園中的壹朵奇葩，唐人送別詩在思想內容上極大地豐富了唐詩的主題和內容；在藝術表現上，風格或豪放或含蓄，或博大或深邃，或露骨或含蓄，或借景或托物，語言淺而不雕，真正體現了“邊近意遠，言淺情意深”的藝術特色。