“顧城的詩。”
我喜歡顧城戴著白帽子，寫著幹凈的詩。詩跳開了，他也走了。
1:妳不想種花，妳說，我不想看到它們掉壹點。是的，為了避免結束，妳避免了開始。-“避免”
2:妳，壹會兒看我，壹會兒看雲。我覺得妳看我的時候很遠，看雲的時候很近。——《遠近》
3.壹切都很清楚，但我們還是匆匆錯過，因為妳相信緣分，因為我懷疑人生。-“錯過”
4:我從來沒有被任何人知道，所以我沒有被任何人遺忘。活在別人的記憶裏不是我的目的。見面是兩個人的事，離開是壹個人的決定。相遇只是開始，離開卻是為了迎接下壹個；這是壹個人走了，我們卻不善於說再見的世界。
5:我需要最瘋狂的風和最安靜的海。——世界和我《第八個早晨》
6:草在結種子，風在搖樹葉。我們站著不說話，很美好。——顧城《門前》
7.黑夜給了我壹雙黑色的眼睛，我卻用它來尋找光明——顧城這壹代
我多麽希望有壹個門口，早晨的陽光可以照在草地上。我們站在那裏握住我們的門窗。門很低，但陽光燦爛。草在播種，風在揮動它的葉子。我們只是站著什麽也不說，壹切都很好。——顧城《門前》
9:我從來沒有被任何人知道，所以我沒有被任何人遺忘。活在別人的記憶裏不是我的目的。——顧城《早期種子》
10:希望每壹刻都像彩色蠟筆壹樣美好。我希望，在我心裏。
在愛情的白紙上畫畫，畫出笨拙的自由，畫出永遠不會哭的眼睛。壹片天空，壹片屬於天空的羽毛和樹葉，壹個淺綠色的夜晚和蘋果。我想畫出我能看到的早晨、露水和微笑。畫出所有最年輕不痛不癢的愛情。——顧城《我是壹個任性的孩子》
11:妳應該是壹個夢，我應該是壹陣風。——顧城《妳和我》
12:睡覺，閉上眼睛。世界與我無關——顧城《生命幻想曲》
13:持有人虧損。當我想成為壹個詩人時，我失去了我的詩。當我想成為壹個人的時候，我失去了自我。當妳什麽都不想要的時候，壹切都如期而至。——顧城《失傳》
14:時間不多了，世界還長。我在中間，應該休息了——顧城。
15:巷子又彎又長，沒有門也沒有窗。我拿著壹把舊鑰匙，敲著厚厚的墻——顧城的巷子。
16:妳默默的轉向壹邊，面對黑夜。夜深了，還有密密麻麻的燈。他們總是在壹起，我們總是要再見面。再見，為了再見。——顧城的《再見》
17:字跡因為思念而模糊——顧城的《因為思念》
18:我相信壹切都是種子。只有埋葬後才有生命力。——顧城《致我的老師安徒生》
19:我拿著妳的誓言/把妳的愛刻在蠟燭上/看見它如何被淚水淹沒/被我的心燃盡/看見我最後的想法/它如何滅絕/它如何被風吹走——顧城。
我是壹個任性的孩子，我想抹去所有的不幸。我想把地球上所有的窗戶都畫出來，讓所有習慣了黑暗的眼睛都能習慣光明。——顧城
21:我在幻想我的幻想破滅了，我的幻想總是破滅了，被原諒了，破滅了，但我從未釋懷。
2.顧城的經典詩詞有哪些？1:妳不想種花，妳說，我不想看到它們壹點點枯萎。
是的，為了避免結束，妳避免了開始。——顧城《回避》二:妳，壹會兒看我，壹會兒看雲。
我覺得妳看我的時候很遠，看雲的時候很近。——顧城《遠近》3:壹切都明了，但我們還是匆匆錯過，因為妳相信緣分，因為我懷疑人生。
——顧城《念念》4:我從來沒有被任何人知道，所以我也沒有被任何人遺忘。活在別人的記憶裏不是我的目的。
見面是兩個人的事，離開是壹個人的決定。相遇只是開始，離開卻是為了迎接下壹個；這是壹個人走了，我們卻不善於說再見的世界。
——顧城5:我需要最狂的風，最靜的海。顧城6:草在結種子，風在搖葉子。
我們站著不說話，很美好。顧城《門前》7:黑夜給了我壹雙黑色的眼睛，我卻用它來尋找光明——顧城《壹代》8:我多麽希望有壹扇門，早晨的陽光照在草地上。
我們站在那裏握住我們的門窗。門很低，但陽光燦爛。草在播種，風在揮動它的葉子。我們只是站著什麽也不說，壹切都很好。
——顧城《門前》9:我從來沒有被任何人知道，所以我也沒有被任何人遺忘。活在別人的記憶裏不是我的目的。
——顧城早期種子10:希望每壹刻都像彩色蠟筆壹樣美好。希望可以在心愛的白紙上畫畫，畫出笨拙的自由，畫出永遠不會哭的眼睛。
壹片天空，壹片屬於天空的羽毛和樹葉，壹個淺綠色的夜晚和蘋果。我想畫出我能看到的早晨、露水和微笑。
畫出所有最年輕不痛不癢的愛情。——顧城《我是壹個任性的孩子》11:妳應該是壹個夢，我應該是壹陣風。
——顧城《妳和我》12:睡去閉眼，世界與我無關——顧城《生命幻想曲》13:來人輸了。當我想成為壹個詩人時，我失去了我的詩。當我想成為壹個人的時候，我失去了自我。
當妳什麽都不想要的時候，壹切都如期而至。——顧城《失落的持有者》14:時間不多了，世界還長，我也該在中間歇息了——顧城15:巷子又彎又長，沒有門也沒有窗，我用壹把舊鑰匙敲著厚厚的墻——顧城《巷子》顧城簡介:顧城(1956
顧城在新詩、舊體詩、寓言詩方面都有很高的造詣。他那壹代人的那句“黑夜給了我黑色的眼睛/我用它尋找光明”成為了中國新詩的經典句子。顧城17歲開始寫作生涯，給各種報刊雜誌投稿。
1987年開始前往歐洲進行文化交流。1988年隱居新西蘭激流島，過著自給自足的生活。1993，10年10月8日，他用斧子砍死了妻子謝燁，並在壹棵大樹下上吊自殺。謝燁後來去世了。作品特點1969至1982的童話階段是他創作的前期，整體風格明快純凈。這個階段有兩個創作高峰——1970到1972和1982。
顧城在這個時期寫了許多天才的作品。他以自然界中美好、純潔、光明的事物為重點，輔以豐富、奇特的想象力，為讀者營造了壹個迷人的、不可思議的藝術空間，也為自己營造了壹個理想的童話世界。他是天生的詩人。他此時的創作不是靠社會閱歷，而是靠對萬物的敏感和與生俱來的天賦。當然，他也在用心思考和探索，他的詩也透露著些許的虛無和頹廢。
顧城早期童話詩語言凝練，具有兒童語言的特點，空靈純凈，句式短小，意境優美。細膩的藝術感覺將所有的音、聲、光、味混合成壹個奇妙的世界。兒童可以說是壹個獨特的形象，顧城詩歌中的兒童形象有著自己獨特的含義。
這樣的詩歌意象的創造應該說是相當成功的。表演藝術中的形象塑造，作為藝術門類中不同的風格，有時卻有異曲同工之妙。顧城在詩歌的內容中寫了自然界的動植物等童話元素；在技術上，經常使用擬人化；從寫作角度來說，是童年視角；但在藝術風格上，簡單明了來自壹種童心。
顧城的詩很自然。他的詩雖然遠離紛繁復雜的社會生活的表象，但卻接近寧靜自得的宇宙生活的真實狀態。
這恰恰是詩歌最真實最好的狀態。顧城的詩很好讀，意象、語言、形式都沒有障礙。
顧城的詩壹般句子結構短小，語言生僻，用詞壹般普通，用詞純凈樸實。在《我是壹個任性的孩子》中，詩人構建了壹個清新美好的童話世界，並以詩人獨特的想象力，打破了現實世界的束縛，實現了自己的精神自由。
在《北方孤獨的人》和《愛斯基摩人的雪屋》中，顧城不僅在藝術界體會到了婚姻和愛情的真諦，在現實生活中也傾註了畢生的精力去追求，甚至為了心中的真愛與世俗和道德作鬥爭。1983到1986的轉化期屬於他創作的中期。這壹時期的作品是詩人自我探索和蛻變的時期，眾說紛紜。
從這部分作品中，讀者可以明顯感受到與前後作品的區別和聯系，承前啟後，這壹階段是詩人創作轉型的過渡期。這壹時期的作品依然帶有濃厚的童話色彩，但也有了更深的內涵。可能是現實與理想的沖突在顧城身上起了作用，讓他無法壹成不變地繼續寫簡單的詩，不得不去應對。
3.《我們住在墻裏》出自顧城《夢醒有墻》的哪首詩？等待墻永遠醒來，地上有壹些落葉，留下最後的鳥和巢。在我沈默的生日，有許多幹草枯萎了，還在生長。我在巷子裏學音樂。我的生日在秋天。我只能說，太陽投了那麽多石頭。有生命跡象。很多年前，我就開始等待水泥地上松散的雪花，黑暗中小池塘上閃閃發光的冰，水中緊握的木頭。藍色的氣氛會毀了房子。我想背著我壹直走。我在幹凈的生活裏發呆。鳥兒在谷倉門口撲騰，石磨在薯片中間。我單眼皮從小窗戶往外看，有點困。因為有星星，所以雨壹直都在。正在漏水的灰色瓷磚被壓在了壹起，壹只愚蠢的烏鴉毫無征兆地在我的肩膀上滑了下來。我的手有點麻木了。擁有我聲音的鳥沒有同伴在黑色的水面上點火。火很美。水的微笑觸摸著墻壁。我的呼吸是壹只紙船。妳知道峽谷嗎？世界上有許多峽谷。有些峽谷上有寺廟和樹枝。我說的是更遠的峽谷。遠處的水停留在夜晚。我摸了摸太陽旁邊的石頭。熱石水沒有帶走的石峽谷上的黃昏，是被青色沖淡的火焰。我希望石頭裏有壹堵笑著的黃昏墻。墻上的船觸壁，用小燈觸之。我把它給了五面墻。靜靜的試穿衣服，有灰的淺水上遇見什麽，或者逃避。我害怕水下的黑暗。我不是天生的魚。我有魚的誘惑。船仍在觸水。有喝風的山洞。妳想逃，有很多條件。水很濃，妳的嘴唇離海岸很近。下壹次，岸上有明亮的房子，窗戶上掛著壹只火絨鐵船。我需要四處走走。我的手需要看到卷煙紙上的春曉。黎明之墻在黎明時跟隨我的頭盔。高原上掛著許多土塊。我的心臟是土塊。巨大的黎明正彎下腰，迫使我去想魚和煙霧中的魚。好像有壹個小風箱可以在燈光下飄來飄去，不停地喝著風。看太陽。望著無煙的太陽，我生活在陰影的表面。我幾乎已經看到了春天，我的手也看到了春天。上面有花粉，她也不會騙我。妳見過墓地嗎？墻只有壹面，就像紙寫在壹面。我不是鳥。我的聲音去過沒有水的地方，沒有峽谷。乳膠色的氣泡正在破裂。壹個地方餓，另壹個地方渴。包裝良好的人類，我希望有壹堵墻，土地終於直立起來。我將在墻上行走。這是我唯壹的辦法。這是我唯壹的辦法。壹個星系帶著壹條吃苔蘚的小魚向我遊來。我差點笑出來。我的手像網壹樣張開。我沒有網？月亮有殼焰，迅速從縫隙中滴下壹滴透明的蜜色火焰，把我的耳廓弄黑了。昨天，停電了。月亮是唯壹的光。這座城市堆滿了煤。炎熱的道路上有士兵。妳睡在床上。妳的腳站在墻上。妳的腳趾長在墻上。妳用手關上窗戶。妳把雨滴叫做魚。雨滴在堆積的銅片上積水。妳想要壹面會走路的墻嗎？妳想要壹面會走路的墻嗎？有日式推拉門。十個玻璃杯也可以當門用。明亮的玻璃開始轉動。寬大的葉子有點亮。這是壹個樹葉布滿鮮艷葉脈的早晨。紋身的孫開始入侵。會議開始，短矛撼地，大地稍有反抗。那只是“壹”的早晨。到處都用方糖建造了城市鐵柵欄。搖曳的影子溫順地站在他們周圍的中心，外面的草不再呼吸。請慢慢伸出手校對1983年9月24日。註:這壹天是作者的生日。
這是他結婚後的第壹個生日。
4.壹首表達詩人對生命向往的詩，生命幻想曲，顧城
把我的幻想和夢想
把它放在壹個狹長的殼裏
柳枝做成的遮陽篷
還在盤旋夏蟬的長音
拉緊桅桿繩索
風吹動晨霧的風帆。
我起航了。
沒有目的
藍色天空中的波紋
讓陽光的瀑布
把我的皮膚洗黑。
太陽是我的追蹤者
它拉著我。
帶強光的繩子
逐步地
經過12個小時的旅程
我被風推著走。
從東到西
太陽消失在暮色中。
夜晚即將來臨。
我駛進了銀河系的港口
成千上萬的星星看著我。
我把它落下了
新月-黃金錨
天色昏暗。
海洋裏擠滿了渾濁的冰山。
撞上
“轟”——電閃雷鳴。
我要去哪裏？
宇宙是如此的無邊無際。
用金色的麥稈
編織成搖籃
把我的靈感和心
把它放在裏面。
按鈕輪
讓時間拖延吧
迎接這個世界。
車輪翻了。
在百裏香草和野菊花之間
蟋蟀歡迎我。
搖動琴弦
我把我的希望融化在花朵裏。
夜晚就像壹個山谷。
日光像壹座山峰。
睡覺！閉上眼睛。
這個世界與我無關。
時間之馬
非常疲倦
黃尾太平鳥
在我的車裏做個窩
我仍然要環遊世界-
沙漠、森林和偏遠的角落
太陽炙烤著大地。
比如烤壹片面包
我步行。
赤腳
我把我的腳印
像壹張印滿地球的郵票。
世界將融入其中。
我的生活
我想唱歌
壹首人類的歌
幾千年後
* * *在宇宙中。
5.求顧城經典詩詞，欣賞遠近。
妳，
回頭看著我，
壹會兒看雲。
我想，
當妳遠遠地看著我，
妳近距離觀察雲層。
這首詩很像攝影中的推拉鏡頭。它利用“妳”、“我”、“雲”之間主觀距離的轉換，表現人與人之間的習慣性恐懼，以及人與自然的親密關系。
這壹組對比並非沒有傾向性，其中隱含著“我”對人性回歸自然的渴望。
——顧城
欣賞1
《遠近》雖然只有短短的六句話，卻包含了豐富的歷史反思的內涵。“遠”和“近”是物理距離的概念，是客觀存在的，有科學的度量。但情緒產生的心理距離不同，“遠”可以變成“近”，“近”可以變成“遠”。詩中“妳”、“我”、“雲”心理距離的轉換，反映了人與人之間的隔閡與戒備，以及詩人對和諧融洽的理想人際關系的向往與追求。
詩中的“妳”、“我”、“雲”三個意象都具有壹定的象征意義。“妳”和“我”都生活在客觀現實中，同屬於社會成員，而“雲”則象征著美好而樸素的自然。“望我則遠”，是指地近心遠，“望雲則近”，是指地遠心近，“與天為鄰”。詩人“人遠離世界”的辯證情感方式，成為人類審美理想的發展方式，即“從客體的真實到主體的真實，從被動反映到主觀創造。”
這首詩看似得心應手，實則匠心獨運，給人的感覺是自然但不自然，巧而不做作。
欣賞2
《遠近》這首詩是詩人對變態人生的本質發現。這首詩剛發表的時候，被認為是壹首很難理解的怪詩。按照當時僵化的閱讀模式，人們已經習慣了被動的思維模式，這首詩真的很難解讀。因為妳我之間的距離不可能遠過妳和雲之間的距離。但為什麽詩人會覺得“妳看我的時候很遠，看雲的時候很近”？原因是詩人寫的是壹種不正常的生活，壹種扭曲的人際關系。在這種扭曲的關系中，壹切都是顛倒的。本該親密無間的人與人之間的關系，卻被心靈的阻隔而疏遠，顯得那麽孤獨和不可接近；因為人際關系的異化，人與自然拉近了距離，變得非常親近。也許，正是因為人與自然的親近，才進壹步表現了人的孤獨；也許正是這種孤獨，常常讓顧城想起夢的王國。但顧城應該知道，在這個充滿矛盾的世界裏，夢想中的天國是不存在的。
欣賞3
這首詩是朦朧詩中非常著名的壹首詩，很多人都讀過。
顧城在詩中表達了人們對距離、人與自然的關系、人與人的關系的哲學思考。
這種關系充滿了壹種辯證的距離，壹種美和愛的得失的痛苦。附近的愛人離得很遠，天上的雲卻離心很近。戀人可以很近，但不可能真的很近。自然，他們在距離上是孤立的，但在他們的心旁邊。
詩歌表現出壹種通透的美，壹種純粹的美，壹種神奇的美，壹種痛苦而思辨的憂傷。
顧城說，他要“用心中的純銀鑄造壹把鑰匙，打開天國的大門，面向人類。”但是“時間的馬已經疲憊不堪了。”即使在他最好的優美詩篇中，也隱約透露出他的悲傷和失望。
6.顧城的經典詩詞有哪些？1.上午的花很細，下午的影子又大又輕，風側過柵欄。新鮮的泥墻上，草開始生長——顧城的《我會像草壹樣呼吸》
2，緣分不是風，吹來吹去，緣分是地球，走到哪裏，都在緣分裏。——顧城《穎兒》
3.我在做夢，幻想破滅了。幻想總是原諒幻滅，幻滅卻從不放過——顧城《我的幻想》
4.推開門，帶上最合法的表情。看不到別人，也藏不住自己的心——顧城《世界與我》
5.睡覺閉上眼睛，世界與我無關——顧城《生命幻想曲》
6.妳應該是壹個夢，我應該是壹陣風。——顧城《妳和我》
7.鐘棲息在教堂裏，靜靜地滴答著時間——顧城《我會像草壹樣呼吸》。
8.群星皆盛裝下山，明月猶猶豫豫卻不寂寞——顧城《我會像草壹樣呼吸》
9.粗心的樹枝讓我看到了月亮。而月亮看不見我，也看不見樹枝——顧城
10，退走揚起的浪花的背影——顧城的弧線
11.現在樹枝很細，在風中搖曳。二十歲的我們都走了——顧城的《冉若》
12，壹個人要有太陽。——顧城《我喜歡走在路上》
13，我只需要用小花籽把它們填滿，我想知道它們的生日——來自顧城的生日。
14.黑夜給了我黑色的眼睛，我卻用它尋找光明——顧城那壹代。
15.草正在結種子，風正在搖動它的葉子。我們站著不說話，很美好。——顧城《門前》
顧城的創作風格；
1969至1982這壹時期是他創作的前期，整體風格明快純凈。這個階段有兩個創作高峰——從1970到1972和從1977到1982。顧城在這個時期寫了許多天才的作品。他以自然界中美好、純潔、光明的事物為重點，輔以豐富、奇特的想象力，為讀者營造了壹個迷人的、不可思議的藝術空間，也為自己營造了壹個理想的童話世界。他是天生的詩人。他此時的創作不是靠社會閱歷，而是靠對萬物的敏感和與生俱來的天賦。當然，他也在用心思考和探索，他的詩也透露著些許的虛無和頹廢。
7.顧城1友誼詩。顧城的回避。
妳不想種花，妳說，我不想看到它們壹點點雕謝。是的，為了避免結束，妳避免了開始。
2.關註“前方”的城市
我多麽希望有壹個門道。
早上，陽光照耀在草地上。
我們站著。
抓住門扇
門很低，但陽光燦爛。
草正在結籽。
風搖動著樹葉。
我們站著，沒有說話。
它非常漂亮
有壹扇門，不要打開它。
如果是我們的，那就很漂亮了。
早晨，我將在夜晚徘徊。
我們給了他七弦琴。
我們不會走的。
我們需要土地。
需要永遠不會被摧毀的土地
我們要去騎它。
貫穿壹生
這片土地崎嶇不平，有時還很狹窄。
然而，它有壹段歷史。
有天空和月亮。
露水和晨光
我們熱愛這片土地。
我們站著。
用木鞋挖土
門也是熱的。
我們輕輕的靠著，很美。
墻後的草
不會再長大了
它只是用指尖觸碰了太陽。
8.尋找顧城的經典詩句“不要”(春天，我輕飄飄地揮著手絹)顧城春天，我輕飄飄地揮著手絹。我應該離開還是馬上回來？不，沒什麽，沒什麽因為，就像水中的落花，就像花上的露珠……只有影子能理解，只有風能理解，只有以嘆息開始的蝴蝶還在花的心裏飛翔……《遠近》顧城，壹會兒看我，壹會兒看雲。
我覺得妳看我的時候很遠，看雲的時候很近。古城的夜晚給了我黑色的眼睛，我卻用它尋找光明。古城的巷子又彎又長，沒有門也沒有窗。我拿了壹把舊鑰匙，敲了敲厚厚的墻。《山影》展示了壹個古代武士帶著他的戰馬路四處消失。今天他變成壹個救濟者，明天他變成壹個天使。《微弱的希望》我被無數無法孵化的鵝卵石卡住了。藍色的河流和小溪在周圍爬行，將我們吞沒，又悄悄地將我們吐出。除了希望草能延長它的影子，別無他法。“雨走”雲再也洗不幹凈了。我們打開雨傘，簡單地把天空塗黑。在緩緩漂移的夜色中，有兩對看似沒有軌道的雙星，卻又忽遠忽近。
泡泡兩個自由的泡泡從夢海的深處升起。
蒙蒙的銀霧在微風中散去，我像個孩子壹樣緊緊抓住漸漸模糊的妳，徒勞地將泡沫帶回現實的土地。感覺，天是灰色的，路是灰色的，雨是灰色的，兩個孩子在壹片垂死的余燼中擦肩而過，壹個鮮紅，壹個淺綠。小鳥迅速轉向少年，在疾風中撿起壹便士。藤蔓的背影因幻想而伸展，波濤因收縮而漲起。閃避越過聳立的巖石，我向海岸走去。告訴我，我知道全世界的語言。大海微笑著給我看遊水的鳥，飛魚和歌唱的沙灘，卻對這個永恒的問題壹言不發。Case黑夜像壹群蒙面人壹樣悄悄逼近。然後我就走開了。我失去了我的夢想。我口袋裏只剩下最小的壹便士了。“我被搶了。”我告訴太陽，太陽在追夜，被另壹群夜追。傍晚的燈光下，妳緊緊撅著嘴:“只剩壹刻鐘了。”也就是說，現在發生了悲劇。
“十年，相隔百年！”“相隔千裏，萬裏！”突然妳頑皮地笑了，暴露了妳的真實年齡。“忘了壹個詞。
”“嗯，我壹定是忘了壹句話。“我們從來沒有想到這壹點，但是太陽已經悄悄地休息了。
眨眼間在那個錯誤的時代，我有了這樣的“錯覺”。我堅信我的目光定格在噴泉裏遊動的彩虹，我溫柔的看著行人。壹眨眼就變成了蛇影。當鐘靜靜地棲息在教堂裏時，我眨眼之間，它就變成了壹朵盛開在屏幕上的深井紅花，我興奮地向春風打招呼。壹眨眼就變成了為了堅信自己眼界大開而對生活的血腥幻想。那首歌把我的憧憬和夢想裝進了壹個狹長的殼裏，柳枝搭成的篷圍著夏蟬的長音盤旋。風拉緊了桅桿的繩索，吹起了晨霧的風帆。我漫無目的地揚帆起航，在蔚藍的天空中蕩漾，讓陽光的瀑布把我的皮膚洗黑。太陽是我的追蹤者。它用壹根結實的輕繩壹步步拉著我走過了12個小時的旅程。我被風推向東西，太陽消失在黃昏裏。黑暗中，我駛入銀河的港灣，萬千星辰望著我，投下新月——金錨，海洋的曙光，擠滿烏雲的冰山，“轟隆隆”——雷電交加，我到了那裏，宇宙是那樣的無邊無際，用金色的麥稭編織，把我的靈感和心放進去，讓時間拖著迎接世界。車輪碾過百裏香和野菊花的草地。蟋蟀歡迎我，搖動我的琴弦。我把我的希望溶入花朵裏，夜像山谷，日像山峰。去睡覺吧！當我閉上眼睛，世界與我無關。時間的馬累壞了，黃尾太平鳥在我的車上做了個窩。我還是要走遍世界——沙漠、森林、偏僻的角落，太陽把大地烤得像壹塊面包，我光著腳走，我像郵票壹樣把腳印印滿大地，融入我的生活。我想在千年後的宇宙中唱壹首人類的歌。初夏，烏雲漸漸稀疏。我跳出月亮的圓窗，躍過美麗寧靜的死水，回到村莊。在新鮮的泥墻上，草開始生長。每扇木門都像洋槐花壹樣嶄新幹凈。窗戶紙沈默得像壹個空白的信封。不要相信我，也不要相信別人把還沒睡醒的相思花放在壹對對門環裏打開所有的故事。壹開始是滿滿的香味和驚喜。隨著早晨的臨近，我迅速爬上了樹。我脫下草帽和習慣的鞘，變成了壹只淺綠色的蟬。是的，我要叫公雞了，所有早起的姑娘都會去田野裏摘春天留下的紅櫻桃，微笑。太陽在天空中閃爍，被烏雲遮住。暴雨洗刷了我靈魂的薄膜。結束的那壹刻——崩塌停止，河上巨人頭像的帆船緩緩駛過，在壹片暗黃色中展開。有多少美麗的綠樹在哭泣扭曲？身體在哭泣，愛撫著戰士。破碎的月亮被上帝藏在濃霧中。壹切都結束了。雨後，水原壹片寂靜。馬齒莧的膨脹土地上，成千上萬種昆蟲的翅膀不再顫動。水虱追逐著顫抖的花瓣，滋潤著紅色和淺藍色，拼命地愛著斷枝和浮沫，賣著偷來的顏色。
遠處的柳樹伸出了它的頭發。它第壹次明白了自己為什麽不快樂。我的獨木舟(1)我的獨木舟，沒有槳和帆，漂浮在大海的中央，沒有槳和帆。
風，命運之風，情感的波濤，請吞沒我或送我回彼岸，哪怕是夢，哪怕是夢。
我期待著那個寧靜的港灣；我期待著，金色的沙灘；我期待的是——岸上的姑娘遇見她，遇見她，遇見她！(2)我的獨木舟，無舵無索，漂在人間，漂在人間，無舵無索。風。