很多。自己找。
冰心的詩
發布於-2007-9-17 9:25:00。
第壹個五年計劃中的泉水:
病後陰影
比以前更強了，
開花的樹枝，
但是有壹種小水果。
我們只是以不同的寵物相見！
我覺得這首詩寫得很成功。在新詩中，我表現了壹個女詩人的詩意。我看見壹些果樹。之前看到的時候，是盛開的。後來很久沒見了。詩人病了。當他康復後，他出來看樹，樹葉茂盛。而且“開花的樹枝結出了小果實”，所以詩人很高興，說:“我們只是變了。”所以這首詩真的是相見恨晚很快就贏了好詩，新詩的成功總是這樣，就像攝影師拍照壹樣。而這首新詩的詩意，正是古代壹位女詩人在她的其中壹句話中所寫的，那就是“青、肥、紅、瘦”四個字。我引用了李清照《如夢》的全部:“昨夜雨驟，酣睡未消殘酒。我問快門，海棠依舊。——妳知道應該是綠肥紅瘦吧！”這樣寫就是舊詩。雖然表現了壹個女詩人的個性，但卻是最難得到的。但“綠肥紅瘦”這四個字，似乎與讀者隔了很多距離，無法像新詩人的詩那樣相見。舊詩來源於平凡的事物，而新詩往往來源於意想不到的事物，也就是說觀察現在的事物。有趣的是古今有兩位女詩人，有趣的是同壹題材的新詩和舊詩性質不同。冰心詩集裏的這首詩，沒有舊詩的氣息。我引用這首詩只是為了說明冰心詩集裏有詩，新詩和舊詩的性質不會混為壹談。當然，冰心的詩裏有很多詩，不是成功的新詩，自然是當時新詩人寫的。
另壹個例子是《泉水》第壹五九:
很長壹段時間？
涼爽的微風正在來臨。
田家在哪裏？
我真想乘著風回家，
聽著-
寒冷的月亮
變成了壹團光
在波浪上輕輕飛翔。
這是作者在瞬間寫下的感受，其表達方式就像拍電影壹樣，留下瞬間的影子，然後給人主動呈現。雖然詩裏取了和舊詩壹樣的風景，簡單的用了舊詩的句子，但我們還是覺得這不是舊詩的基調，這新詩裏有詩。在這裏，我們也可以看出新詩和舊詩的性質是不同的。舊詩是以情感為基礎，新詩是以文本為基礎寫壹首目前完整的詩。舊詩中，如“小樓西角斷有明虹，無精打采，靜待明月長”，可能是詩人此刻的真實感受，也可能不是，可以是文與情的結合，所以單單寫這個東西，不可能是詩，也不可能是詞。再比如蘇軾的《明月幾時有？向天要酒。今晚不知道是哪壹年。想乘風回家，又怕瓊樓玉宇太高。冷……”？講的是詩人現在的真實感受，冰心女士那句“我好想乘著風回家”的出處就在這裏，但是蘇燦詞堅持嗎？妳必須寫下其他的喜怒哀樂，才能成為壹個詞。舊詩的問題本來就不在這裏。我就那樣問了，接近“蠢問題”了。什麽是荒謬的說法？但是，為了反對新詩說話，這裏有壹個嚴格的界限。新詩要寫好，目前必須有壹首完整的詩。至於如何把這首完整的詩寫得更好，那是另壹個問題了。這次讀冰心的詩，經常會想到這個問題，想趁著可以說的時候說壹下。
再比如《泉水161》:
把杯子從窗戶裏舉起來-
落花！
跟妳說再見！
那是涼水，
就當是甜酒吧。
這首詩，我覺得不僅僅是拍照。詩來了，我把它移到稿紙上。詩人正在那裏喝涼水，但突然他看到壹片花瓣從窗外落下來。千載難逢，所以壹首新詩瞬間成就。這首詩也算是“無奈”吧，詩人雖然手裏拿著壹杯涼水，卻要“喝壹杯新詞”。舊詩不是這樣寫的。比如唐代的詩:“鳥飛則變，坐久則花落。”可能並不總是當時的場景。恐怕是常有的事。然而，我們說的這首新詩寫得好嗎？這確實是壹個有趣的問題。就新詩的性質而言，冰心詩集裏的這首詩確實是壹首新詩，但這首新詩也是可以改變的，就是可以寫得更普遍壹些。——我的意思其實很簡單。這首新詩可以寫成壹首舊詩。就像這首詞:“壹個新詞，壹杯酒，去年天氣老。”夕陽什麽時候會回來？無事可做，花開花落，似曾相識燕歸來。小源·向京是壹個人。“壹方面表現了作者的個性，另壹方面也表現了‘詞’這壹體裁的普遍性，所以像這樣的制作就成了經典之作，用體裁完善了詩詞。冰心女士的新詩真的是壹首詩。壹般來說，寫壹首新詩的時候，似乎有點急著寫。當時的新詩人自然是壹首詩就應接不暇，直接的詩意直接寫在紙上。這樣壹來，詩自然是詩，但是寫詩的方法太像寫散文了，就是根據當時的情況，把壹杯涼開水當成了甜酒。我們在這裏可以感受到詩歌的情感，但詩歌缺乏普遍性。如果新詩的意境在這裏發生變化，我覺得適合舊詩的體裁。我前面引用的《浣溪沙》詩中的六句話是沒有聯系的，我們無法得知詩人當時的詩趣是不是“去年天氣老”。是不是“獨自徘徊在小花園香徑”我覺得這個詞的重點是“太陽什麽時候落山？“無論如何，那句‘情不自禁花落，只覺似曾相識顏歸’的名句壹定是寫在詩裏的，就是愛情和文學天生壹對，合在壹起就是壹個絕妙的好詞。壹首新詩有它自己新詩的力量。就像肉搏戰，但有時候太突兀了。冰心女士舉杯喚花就是壹例。如果以此為重點，應該是古代詩人創作詩歌的場景。這就是冰心女士新詩的價值。新詩人真的只懂新詩，全心全意的打理。就作品本身而言，我們可以認為它現在還不完整。就新詩的性質而言，中國的詩人已經與新詩面對面了，這就差不多夠了。把這些新衣改裝成舊詩似乎更好，這只是我們的猜測，而這些可以改裝成舊詩的篇章，其實填充了他們新詩的個性，才是最有意義的。
再比如《泉水164》:
會離開？
船影太清晰了。
望山河；
輕微的雲！
怎麽只能壓抑陰郁的情緒？
不要籠夢歌？
這首詩也是直接詩意的，直接寫在紙上的，也就是說，冰心女士的新詩，雖然是用接近舊詩的句子寫的，但多是散文。《舟楫影太清》《望山河圖》，我們讀著讀著就感覺到壹種力量。真的是船影太清，山河綠。再看時，會看到微微的雲，四周都是如夢似幻的歌聲。如果說像這樣的“別離”心境的變化，應該是中國古代詩人創作詩歌的過程。但是，新詩的生命自然是直接表達的。這就是冰心女士的新詩在新詩史上的意義。它表現了新詩的個性，缺乏詩的普遍性。如果我們認識到這種普遍性，冰心女士新詩的生活應該是舊詩的題材。雖然這是我個人的觀察，但我很想引起大家對這件事的重視，或者說也不是沒有興趣。壹方面可以了解新詩的性質，另壹方面與寫詩的方法有關，寫詩是不是寫散文。從新詩人詩歌的創造性，我們可以知道古代詩人的創造性。舊詩失去了生命，只剩下了外殼，而這首詩的生命卻在新詩中找到了。這些關系是無形的，關註這種關系就能看到新詩發展的意義。不過這裏不能說寫詩的方法，以後遇到合適的機會我會盡量發揮。只是請不要誤會壹個東西有兩種寫法，兩種寫法就成了兩碼事。新詩應該和寫散文不壹樣，就像古文和寫詩不壹樣。