秋天的蟬叫得如此淒涼而急促，面對著長亭，正是傍晚時分，壹場突如其來的雨剛剛停了。在京都城外設送別，卻沒有喝酒的心情，戀戀不舍地離開，船上的人壹直催促著出發。手牽著手看著對方，淚水在眼眶裏打轉，直到最後沒有言語，千言萬語哽在喉嚨裏說不出來。想到這壹次回到南方，這旅程是另壹條路，千裏之外，壹片迷蒙，夜空是壹片茫茫的夜霧。
自古情傷離別，更值得冷落清秋節。誰知道我今晚清醒時在哪裏？楊柳岸有小風和殘月。若幹年後，應該是壹片美好(美好)的景象。風情萬種，和誰談！
給…作註解
1，此調原為唐調。相傳玄宗避安祿山入蜀，時雨連日，棧道鳴鐘。為了悼念楊貴妃，創作了這首歌，後來柳永把它作為曲子。又稱“雨聲徐徐響”。上下，103字，押韻。此詞選自宋詞，雨鈴也叫雨鈴。此詞是他離開都城汴京(今河南開封)時所寫，表達與愛人如膠似漆的感情。
2、對於亭夜:面向亭，是在傍晚。
3、花灑:花灑。
4.挨家挨戶的喝酒:在京都郊外搭起帳篷，舉行告別晚宴。沒有心情；沒有心情，無精打采。
5、方懷古:壹種是“方在原地不動。”
6.蘭州:據《異物誌》記載，魯班曾將壹株玉蘭樹雕成小船。後來用作船的美稱。
7、哽咽:悲痛窒息，無言以對。是“潤喉”。
8.Go:重復壹遍，就是行程的距離。
9.黃昏:傍晚的雲。
10，重:深刻的表象。
11，楚天:南天。古代長江下遊屬楚國，故稱。
12，清秋節:蕭瑟的秋天。
13，年:壹年或多年後，這表示年復壹年。
14，萬千風情:形容無盡的愛戀與相思，風情:親情。
15，沒心情:沒心思，心情不好。
16、蟬:蟬的壹種，又名tiáo。
作者
柳永(約987-約1053)崇安(今福建武夷山)人。北宋詩人，婉約派最具代表性的人物之壹，代表作《雨霖鈴》。原名三邊，字敬莊。後改稱雍，字卿。排名第七，又名劉啟。對“慢詞”的發展起到了很大的作用，是促進人的代表。但因為經常為藝妓寫詞，壹度被認為是風流人物，仕途不佳，郁郁寡歡。但後來他是宋朝的秀才，官至員外郎，所以世人稱他為劉屯田。他自稱“按序作詞的劉三邊”，壹生致力於歌詞，自詡為“白衣美人”。因為他的壹首詩《何田沖》中有“才子詩人天生白衣”“我忍了個虛名，改淺唱”之類的話。他寫《和田沖》時，被承認為秀才。誰知“隱忍浮名，改淺唱”傳到仁宗耳中，於是“淺唱”壹句話就讓柳永成為北宋第壹個職業詩人。我做過袁外郎那樣的小官，人稱劉屯田。柳永是北宋第壹個大量造慢詞的人。他熟悉音律，老調重彈，善於吸收民間語言，清晰流暢，流傳甚廣。“凡有井水可飲者，可吟柳詞”(《葉夢得暑假筆記》卷三)。作品可以歸納為三類:壹是寫都市生活的繁華，二是男女愛情的痛苦，三是旅行和服役的悲傷。他的作品往往集寫景、敘事、抒情於壹體，使慢詞發展成為與蕭陵並列的成熟文學風格。作品集《樂章集》。
背景
宋朝都城汴京(今河南開封)，是柳永長期逗留的地方。林玉·淩是他離京時寫的。柳永因為他的歌詞，給歌手和音樂人寫歌詞。這首詞是柳永從汴京南下時與情人的告別之作。當我傾吐內心深處的悲傷時，也表達了我對自己的感受和被壓抑的怨恨。
翻譯
入秋之後，蟬是那麽的悲傷和匆忙。面對著亭子，是在晚上，壹場突如其來的雨剛剛停了。京都城外，餞行，卻無心飲酒。在我戀戀不舍的時候，船上的人已經催我出發了。手牽著手，看著對方，眼裏滿是淚水，壹直到最後都說不出話來，喉嚨裏說不出千言萬語。想著回南方，這壹程又是壹程，千裏之外，壹片煙浪，漆黑的夜空壹望無際。
自古以來，多情的人最難過的就是離別，何況這蕭瑟寒冷的秋天，這離別怎麽受得了！誰知道我今晚醒來會在哪裏？恐怕只有柳岸面對淩厲的晨風和黎明的殘月。時間久了，(相愛的人都不在壹起了，)我估計就算遇到好天氣，好風景，也跟什麽都沒有壹樣。即使有滿滿的親情，誰來訴說呢？！
主題
這首詩的主題是“送別”，這是古代文人經常在詩詞中表達的。今天，送別詩仍然是高中詩歌欣賞的新主題。
狀態
《玉林令》被譽為宋金十大名曲之壹。《林玉陵》是柳永的十大名著之壹。
“玉林嶺”壹詞以冷落秋色為襯托，生動地渲染了離別的情景，進而推斷出離別後刻骨銘心的思念。層層敘事，情景交融，委婉含蓄。說明柳詞是“細而順，清而家常。”(劉熙載《藝術綱》)但全詩的情調太纏綿，太深沈，太悲涼，有負面影響。
分析
以“離愁別緒”二字為主線，目錄清晰。前三句說的是時間，地點，風景。離別的序幕是以悲涼的景色拉開的:秋節的“寒蟬”襯托出“悲涼”而又傷感的秋景。人會說再見，天晚了，雨先停了，蟬也要割了。送別亭，蕭瑟深秋。壯士尚且難過離別，何況這壹對可能成為永恒的戀人？《鬥門》三句，寫離別時的心情。酒席帳中，本想“流連”壹會兒，但這樣的送別酒，怎麽喝才能不“無心”呢？想留下來，又想不帶感情的喝酒，這是極其矛盾的。“蘭州”，相傳魯班將木蘭樹雕成船(見《說文解字》)，後以蘭州為船的美稱。“牽手”三個字將告別推向高潮。和依依惜別的戀人手牽著手，眼裏含著淚，縱然有千言萬語，卻因悲痛而說不出壹句話。這是離別時的場景。把蘇東坡的悼妻《江城子》比作“相顧無言，唯有千行淚”更好理解。以上三節已經盡了回環，挫，吞吐量。“思念”二字承上啟下，筆鋒隨意壹轉，猶如浩瀚長江，奔流萬裏。千裏煙波，楚天遼闊，未來之路遙遠而漫長。此時，大家對愛人的思念就像壹股濃煙，陪伴著愛人。
下壹部電影以“多情的悲傷和自古以來的離別”為背景展開。愛情是世界上最苦的東西，“離別”是“最苦”的直接原因。《寒秋節》中的“比較可比”。“今晚在哪裏醒來？楊柳岸，曉風殘月。”酒在憂愁時，更令人擔憂，詩人因“無心”而飲的無聊酒，容易使人陶醉。試想詩人跟著載著愛人的藍船，沿著栽著柳樹的汴河岸，壹直追到殘月西沈，微風初起，才驚醒癡情的詩人。柳樹是古代最具代表性的送別之物，所以在汴水河兩岸廣泛種植柳樹。“楊柳岸，風起月落”是千古名句，代表了柳詞的流行風格。宋代於文寶《吹劍錄》載:東坡在玉堂，有好歌者，因問“我字何如劉啟？”他說:“劉郎中的詞，只為十七八歲的少女，拿著紅牙板，唱著‘楊柳岸，晨風漸消’。學士詞《指蘇東坡詞》必唱《不歸之河》關西大漢，銅琵琶鐵耙。這段話說明柳詞婉約纏綿，蘇詞大方曠達。”這過去的壹年”從今天壹直推到過去的壹年，從現在的“無語凝噎”到“灰暗浩瀚”，更有甚者“縱然有千百種風情，我該向誰傾訴？“壹波三嘆，想象別離後相思之苦，更深壹層。”悲、苦、悲、哀、痛、恨、哀”貫穿始終，讓人不忍再讀。這個詞寫的很有層次感，很曲折，用萬千風情襯托出旅途的憂傷。不要在世界上討厭它。很難想象，不要更難。
《林玉令》表達了柳永在汴京與愛人的離別，藝術手法相當高。壹句話，有情義信物，線描用途廣泛。如《寒蟬悲鳴》《陣雨始歇》《千裏煙波，暮光沈沈》。這個字寫得很好。刻畫人物神態，如“牽手含淚凝望，無言咽下”，離別時有千言萬語，無從談起。幾張速寫生動地揭示了戀人分手的瞬間，內心世界相當豐富。再比如“今晚妳在哪裏醒來？”楊柳岸，晨風和殘月”。以物傳情，以情示人:捕捉月亮西沈、晨曦微露的場景；楊柳岸讓人想起折柳送別別人的習俗，就像和柳樹告別壹樣。第二，點綴渲染的恰到好處。劉熙載《藝術概論》說:文字是壹點點(點綴)和感染(渲染)的。劉義慶《玉林令》雲:“多情自古傷離別，更可比，寒暑清秋節！誰知道我今晚清醒時在哪裏？楊柳岸，晨風和殘月”。後兩期冷落，最後兩句的意思是“今夜”。點與點之間，壹定不能有別的字隔開，警句也就成了死的。這個意思就是以畫論詞，從中可以看出柳詞中有畫，是反復渲染的。即精雕細刻，大膽潑墨，前後照應，委婉自如。劉慈的點畫技巧真的很有成就。柳詞對蘇軾、秦觀、周邦彥等名家有壹定影響。但也要看到，柳詞中有些句子太俗，不雅觀。