各種各樣的散文、詩歌、小說和戲劇散布在互聯網上。除了散文的抒情性，還包括通訊、報告文學、散文、隨筆、回憶錄、傳記等運動。隨著寫作學科的發展，他自己的散文在很多文體上都有所萎縮。
狹義的散文文學散文，它是壹種取材廣泛、行程短而靈活、溫暖而具有文學性的敘事或抒情文體。
散文分類
散文有三種功能:敘事、議論、抒情。因此，散文可分為敘事散文、抒情散文和議論散文。
1.敘事散文
記敘文，人物、事件、景物稱為敘事散文。
完成敘事散文的獨特寫法，描寫情景傾向的意境。散文的類型和短篇小說相似，但也有明顯的區別。敘事散文所描述的事件不需要完整的情節，更追求曲折和小說的敘事散文遠高於此；此外，需要充滿情感的散文敘事，主要體現在小說情感中的人物，並不能被作者清晰地表達出來。寫小說需要努力塑造小說的典型人物和典型特征。散文人物基於壹些真實的故事進行剪裁，註重個性的寫意。
類似散文的內容各有側重，但也包括“記事本”裏的文章和寫文章。
強調記事本散文事件的線索，強調事件的描述。可以是有始有終的故事，許地山《花生》的幾個片段，比如魯迅的《從百草園到三潭印月》。它在於敘述的真摯感情，這是小說敘述中最顯著的不同之處。
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它強調以質權人散文為中心的完整人物，往往把握粗略的輪廓，強調表現人物氣質、性格、精神面貌的基本人格特征，如魯迅的《藤野先生》。真實和虛構的區別。
此外，還有壹種散文側重於描寫場景。除了壹些地方誌和主要的旅行散文外，這段文字描述了壹個地方的場景。這是壹個非常廣泛的，山區的風景，習俗，歷史遺跡屬於遊泳。旅遊散文的主要特點是，作品中描繪的場景必須完全真實，不允許誇張虛構，但不是相機式的記錄，而是在這個問題上從財務狀況中取材的場景。
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抒情散文是表達主觀情感的散文。
情感* * *與所有散文的特點相同，但比其他散文和抒情散文更富情感，想象力更豐富，語言更富有詩意。
抒情散文主要是通過對外部情感的刻畫來傳達，托辭的表達是象征擬人，最常用的方法，比如散文。心靈的直白表達在文章中可以出現，但在全法中並不多見。
而支撐它的句子散文，情緒化、符號化的散文，就變成了壹個符號化的東西，與象形文字或隱含的聯想聯系在壹起，表達主觀感受。如碩揚最重要的散文《矛盾的白楊》。
有風景的抒情散文，生活在場景中的感情，明亮的風景，寫黑暗中的愛情，和學生壹起做場景和場景。朱自清的《月光》和劉的《日出》。
3.討論散文。
發表散文，隨筆。
抒情散文註重情感表達。作文不同是更重要的原因。抒情散文比感情更重要。
它不同於壹般的有事實和邏輯、有理論依據、有重要文學人物和言論的討論，是文學討論。
形象生動，邏輯嚴密，既觸動人心，又通過對財務狀況的講道理讓大家感同身受，並追究原因。魯迅雜文中的陶鑄松風格是典型的雜文風格。
1.強有力的散文紀錄片。
散文有很強的紀實性質。對紀錄片的理解，仍有相當大的分歧，是代表性的意見，3。
散文作家依靠旅遊訪問保存豐富的研究材料。數字命題的事後性，應該是真實的:“描寫真實的故事是散文的主要特征，是真實的會場。楚楚把紙拉長，然後拿起筆。散文和特寫不能依賴虛構的小說，這是壹個重要的區別。”《〈李周散文選〉序》，《散文選》(1959-1962)人民文學出版社，1963)
倡導“真虛”:“散文，選擇並不絕對排斥任何虛構。據說保持的主題大致相同(請註意這裏的概念在文學和科學中“真實性”的含義不同，稱為“有主題的紀錄片”)，有些細節是虛構的，甚至是虛擬的次要人物，這在創作實踐中不僅是允許的，有時也是必要的...關鍵是“讓大地產虛擬化”。(:韓《散文集》，北師大出版社編寫)
& gt壹定要嚴於實際的散文，欣賞散文，讓作文存在於虛構中:“談散文創作，不能談虛構。小說是壹種文學藝術創作，在廣闊的社會生活中發揮著重要的作用。塑造主題突出的典型形象是壹種不可忽視的常用方法。散文創作不能簡單排除這種方法的原因，也不排除虛構散文體裁和現實的作用，因為自古以來人們對實用實用散文的欣賞只有嚴格的現實，不允許虛構散文現實主義，要求人民幣升值，允許虛構成分存在。”(《皇冠卓越》現實主義散文)
三種觀察，我們認為第二種意見可取。首先，“實虛”，散文創作反映的是客觀現實以舉燈為例，據散文家韓說:“不久前，在看望同誌給她提建議時，得知孩子們的文章在與他們的聯系上起了決定性的作用，包括女孩的父姓，及其人的真實情況。“只是在短篇小說中的個別中學。”據了解，後面的“文章”說的是小桔燈>；小說寫作中，補充了“個人次要地位做了壹點”的文字，說:“我的朋友”次要人物都是虛構的。大型房地產虛擬”的邏輯理論，散文文學作品，但不可能用虛構文學作品和虛構散文的方法，但這種虛構紀錄片的原則，他們不能破壞散文，所以它只能是壹個“真正的小虛擬”。
雖然小說的細節，絕對真實的情感散文也應該是散文真實性的壹個重要方面。
2.引起了大範圍的。
散文來源廣泛，世界上幾乎沒有寫不出來的東西。余說:“輕逸散文包羅萬象，人間天堂，草木蟲魚，無所不談。”(選定& gt& lt達夫《魯迅說散文》的主題應該是自由聽風景和靜物，聽昆蟲，聽魚，聽花。”(《羅清鎮》、《魯迅書信集》P241)人民文學出版社，第1959頁)周說:“無論是國內國際的私事，社會家庭的瑣事，甜蜜的波瀾，微的議論，自己的歷史問題，壹點感想，壹點喜怒哀樂，星空的沈思。過去時代的悲劇，開朗的性格，可以在紙面上改變，這對讀者是有幫助的。”(散文精選前言)羅文說，作為壹種體裁，散文帶來很多好處。壹山壹石在其中，水浪可寫意。壹朵花瓣的花，文章真的很自由。”(“我讀散文)
為什麽有人說散文的“奇臭”有場所感。魯迅的工程是指雪和詩，“雪”的精神就形成了。茅盾看到高大的白楊樹冥幣，被誘導成白楊樹和巴金的前景，王朝的溫暖湧動，心中陰雲密布。因“天海”吳伯簫的易紡韻和毛筆，寫下名篇，講究紡車，羊的數量獎勵了山茶花輝煌事業創作的沖動，留下“山茶花賦通俗簡稱作者”(文物))。
散文關於自然界，各種各樣的人，任何時候，公共事務和婚外情的行為，可以說是包羅萬象。可以寫國內國際和社會的矛盾鬥爭，經濟建設，家裏文學辯論的道德問題。還可以寫文學隨筆、讀書筆記、日記書信或獨特人物、遊記、隨筆，以及知識速寫、文學趣聞。可以聊天，也可以抒情寫作有趣。以啟迪思想、感受美好、之桃感悟、開闊眼界、豐富知識、輕松愉快為主題的散文可選。
從場景中提煉出來的小說、戲劇、詩歌，是散文、小說無法比擬的，它們的故事情節完整，人物形象生動。必須要有刺激的沖突才能發揮主題。詩的主題，有壹種深深的壓抑。散文沒有這些限制。可以寫小說，劇本，詩歌，可以寫散文，不寫小說，劇本，詩歌。
畫的寬度表現在，它選擇的主題可能是，無論過去還是現在，無論中國還是外國，無論大還是小，起起落落，從而給人以知識、美、陶冶人的感情，可以潦草地寫成壹首優美的詩。其次，寫散文的表現，在壹個主題的指揮下，可以自由選擇不同的時間、空間和材料。這樣的土地秦牧。"
我們承認並強調廣泛的散文材料，但這並不意味著某些東西可以用散文來寫。亂挖壹筐菜是不行的。寫文章要選擇揭示人類。
壹種高貴而莊重的材料，材料的選擇，要體現“壹種世俗的審美理想，審美趣味的感覺”
3。形式的靈活性
散文取材廣泛，內容豐富，服務形式靈活多樣，不拘壹格。
(1)結構的寬度。
首先，散文結構的中心不壹樣。結構的中心，這兩個數字，如“野”，典型的以細節為中心的結構，朱自清的“回”；場景結構的中心，郁達夫的《故都之秋》，也可以用壹個象征性結構的中心，比如《茶花之事》。
二、散文的結構形式不拘壹格:有時以時間發展的順序或序列組織材料在空間上的轉移，如《小桔燈》、《從百草園到三潭印月》；有些思想感情的變化是為了挖牧羊人的錢包刻骨銘心，《和朔陽荔枝蜜》，還有壹些具體的思想指揮員的材料安排在幾個不同的方面，比如《地》。
②表達的自由性和靈活性。
敘事散文描述了五種基本的表達自由，也可以運用暗示、象征、聯想等手法。敘事散文中的敘述、描寫、議論，議論散文中的敘述、描寫、抒情。
(3)語言運用自如。
中國現代散文的語言是現代的，但有時為了表達的目的，可以借用中國的古典詞語和用法、方言俚語、歌謠、諺語等語言形式。文字演講，如陶鑄的《松樹的風格》:“松樹的生命力可謂壯士！松樹需要的可以被描述為男人的人就越少。”宋的諺語，如朱楨的《自然語言》中提到的“祖輩”。神飯。”李道元的《武俠》三度落淚。長江三峽巫峽長，猿吟浸桑。”
4.詩意的豐富。
散文不是靠壹個虛構的故事、小說、戲劇沖突和人物塑造來吸引讀者，而是通過豐富的詩性原則和趣味來感染讀者。追求抒情，敘事，散文詩。有些散文家，現在真正的散文是詩意的，像蘋果汁。有詩意的散文是不可行的。詩詞散文力求在生活中尋求詩意來制作自己的作品。碩揚說:“不是狹義的理解詩意的詞，杏花春雨，當然是詩，更多的是詩意的奮鬥，勞動，生活在遙遠過去的英雄主義。它經常觸動妳的心，讓妳熱情，讓妳快樂，讓妳在悲傷時思考...誰遇到這麽矯情的事，我要反復思考，形成我的文章。”在我寫的每壹篇文章裏，我始終堅持詩歌。“我壹直喜歡寫詩，反復剪裁材料，安排版面，權衡壹切。”(《小後記》列舉了《現代散文選集》序言和後記，P190，百花文藝出版社1983)
散文詩，離不開抒情的風格，總是與詩的濃度和深厚的感情成正比。為什麽散文比抒情長？這是因為:壹篇散文的第壹人稱壹般會寫“我聽到和感覺到，無論我寫什麽，其目的都是為了表達作者的生活經歷和觀點，是壹首感情強烈的心靈之歌”(高爾基)。b、散文有自己獨特的風格，所謂散文風格。散文式的風格，簡潔的語言，優美而富有文采，其次是靈活的筆法引流，毫不費力。
論散文，李曲的文章是壹篇追求和體現詩意的散文。評論朱自清散文《魯迅雜感》說:“在這裏，壹方面當然吸引我，還有壹種幽默感。另壹方面，還有其他的東西，就是傳統的本息，現在可以說是智慧的結晶。這就是詩。”文章的類型讓我們對其深刻的思考和精辟的論述印象深刻。韓愈《馬》說朱自清“著急”。以理論散文，需要借助於理的形象(蘇軾《赤壁》)，需要情與理的交融。”都是表達感情的人，但也表達了人的思想。”(普列漢諾夫語)
語言之美
優美的語言是散文的壹個重要方面。美國文學的散文語言有以下特點:
(1)講究文采。
常用技法，或粗，或淡的淡彩筆，著重表現事物，《清明上河圖》，再現良好形象。壹些有意識的散文作家的形式語言是壹種奇怪的語言，在散文、詩歌和繪畫中表現得更好。朱自清在《春天》中的開場白:
桃樹，杏樹，梨樹，妳不讓我，我就不讓妳有足夠的花去沖孩子。紅的像火，粉的像霞，白的像雪。
再比如寫三段關於三都賦的研究:
抱怨自然的聲音，如怨念，如渴望，如哭泣和揮之不去的卷發，沒有休息，如鎖鏈。舞者和千嬌，壹個為船寡婦哭泣的女人。
散文講究文采，但不僅僅是華麗的語言。有些散文家用最普通的語言，寫出漂亮的文章，這就是所謂的“自控式”。魏巍《我的老師》。
②靈活的排水系統。
這些想象，漫不經心地點綴著慶祝，有時，敘，有時滿足，有時抒情，或者它們是完全和諧的。演習可謂漩渦，壹切都要隨心所欲。
③註重節奏。
句子五花八門，時而錯落平行，時而混雜；有時交錯的放松長度配合，使作品富有音樂美。看袁鷹的《青山竹》，壹片血染的毛竹青和黃，黃綠相間，非但沒有向殘酷、不屈的敵人屈服，反而焚燒竹子、竹子，竹子被折斷，有了根，根莖和被掩埋的竹根。
學習散文寫作，既要掌握華麗的文采，又要掌握樸實的文采。寫得豪放不易，寫得簡約更難。徐馳有用的文才，他用了傅比興的修辭方法，使他的文才華麗起來。但他說:“只有寫在平實中，寫在古今雜文中，才能表現出真正的文采，寫出偉大的作家，當我們更加成熟的時候，我們上面簡單的文章頁，才會閃耀出純粹的文采。”我們還應該看到，無論是華麗還是平淡，來源於清新、活潑、口語化的語言，富有文采的散文，也是對古文的創造性繼承，是經過精心選擇的錘煉和處理的結果。
(空格)短小精悍。
散文壹般篇幅很短，所以層次結構不是很復雜，但簡潔深刻。郁達夫《壹粒沙看世間半瓣花人》(《現代散文·序跋》)秦牧說:“蘇州園林雖小，卻開拓天地之境。”(見《山水迷畫散文》中的“寫散文”)