這個詞的藝術手法之壹是委婉含蓄但又很膚淺的描寫。
李清照寫詞，強調敘事的重要性。在《論詞》中，她表達了對自己仰慕的著名詩人顏的不滿。她這樣評價顏的詞“不言之苦”。她得益於嚴詞的細膩，輔以敘事之美，極大地提高了其詞的創作水平。
且看《詞》第壹部，三組四字對白《夕陽》《染柳》《元宵》，描繪了臨安元宵之夜的歡樂景象。作者的妙處在於，它不僅僅是壹個場景，而只是以下三個問題的鋪墊，似乎在追問真相。不是沒有“豪車寶馬”，而是主人“感謝他喝酒”。
通過講故事來抒發感情，隱約流露出家破人亡的悲痛，深刻地抒發自己孤獨的情懷，這完全不同於老相思“對此情無可奈何，只垂眉而揚心”(李清照《剪梅》)，也不同於“不死，簾卷西風，人比黃花瘦”(李清照《醉花吟》)
在接下來的影片描述中，詩人為我們渲染了壹幅過去三五個夜晚的歡樂畫面，描述了昔日元宵節的盛況，追憶往昔，從“群雄逐楚”到“風起雲湧”，悲涼之情自然從胸中流露。
“不如簾下聽人笑”，平淡無奇，沒有任何粉飾，卻蘊含著許多人生感悟！其中家國之痛，不似辛詞“誰問，廉頗老了，還能吃嗎？”(辛棄疾《永遇樂？京口顧北亭懷古)豪放、蒼涼、悲壯；其中的落寞不是石的詞，“年年料斷腸，月明山短”(蘇軾《江城子？《憶夢》)莊嚴的朝氣，浪漫的迷茫。
因為李清照獨特的女性失去故土、無依無靠的絕望心理感受，她用這樣壹種含蓄、委婉、樸素、通俗的方式來抒發感情，比用慷慨悲涼的方式來抒發更發人深省。難怪南宋愛國詩人劉辰翁“聞此詞，而覺慚愧”，“為之落淚”(劉辰翁《徐希詞》)。
擴展數據:
《詠漁樂》並不寫“只有樓前流水，妳要讀我，整天盯著我。看地方，如今又添新愁(李清照《鳳凰臺憶簫》)，不想寫“學詩滿驚句，九萬李鳳鵬正動”(李清照《漁父傲》)；並不是“只怕船在兩溪中航行，動不了，心事重重”(李清照《武陵春》)的直接表達。
不同於她以音律論功、以疊字取勝的代表作《慢聲》，它獨樹壹幟，將故國山川之痛與個人生活之感融為壹體，以直白深刻的對比和樸實通俗的描寫相交融，用極富表現力的語言寫出了強烈的今昔沈浮感和個人生活的悲涼，形成了獨特的藝術魅力，留存於易安詞卷，流傳後世。