他沒有外表，讓他可愛的是他臉上的精神。頭不是很大，圓圓的眼睛，肉肉的鼻子，兩道又短又粗的眉毛，頭壹直剃著。臉頰沒有多余的肉，但是脖子和頭側差不多。)厚；臉總是紅紅的，特別亮的是顴骨和右耳之間的壹道大疤——小時候睡在樹下，被驢咬過。他不太註意自己的外表。他愛他的臉就像他愛他的身體壹樣，它是如此的強壯和堅硬。他好像把臉算在四肢裏，只要是硬的。是的，到了城市後，他還能倒立半天。這樣站著，他覺得自己就像壹棵樹，上上下下沒有壹個地方不是挺超脫的。
他有點像壹棵樹，堅強，沈默，有生命。他有自己的計劃，也有壹些頭腦，只是不善於告訴別人。在外國人力車夫那裏，個人的委屈和困難，就是大眾的話。在“車口”上，在小茶館裏，在大院裏，每個人都在報道描述或者叫囂著自己的事情，然後這些東西就成了每個人的財產，像民歌壹樣從壹個地方傳到另壹個地方。鄉下人祥子不如城裏人能言善辯；如果說能說會道是個天才，那就是天生不願意多說話，所以他不想學城裏人的貧嘴。他知道自己的事情，不喜歡和別人討論。因為他的嘴總是閑著，他有時間思考，他的眼睛似乎總是看著他的心。只要打定了主意，他就會沿著自己心中開辟的道路走下去；如果他走不開，他可以咬咬牙壹兩天不說壹句話，就像咬自己的心壹樣！
他決定拉車，於是就拉了。他租了輛破車，先練腿。第壹天沒拉到錢。第二天生意還不錯，但躺了兩天，腳踝腫得像兩個蠍子，再也擡不起來了。不管有多痛，他都忍受著。他知道這是不可避免的，這是車夫必須過的壹道坎。除非過了這壹關，否則他不敢大膽跑。
他的腳治好後，他敢跑了。這讓他很開心，因為沒什麽別的好怕的了:他對地名很熟悉，即使有時候繞壹點也沒關系，但他力氣很大。拉車的方法，以他推、拉、扛、挑的經驗，也不是很難理解。而且他有自己的想法:多壹點小心，少壹點打架，大概就不會出事了。至於討價還價占位子，他的嘴慢條斯理，滿口怒氣，卻甩不掉那些老油子。知道這個缺點，他幹脆不去“車口”；哪裏沒有車，他就放在哪裏。在這種僻靜的地方，他可以心平氣和地討價還價，有時還會拒絕開價，只說壹句“坐下來看！”“他的樣子是那麽老實，他的臉是那麽單純可愛，人們似乎不得不信任他，不敢認為這個笨大個兒能敲人。即使人們起了疑心，也只能懷疑他是個鄉下老頭，初來乍到，很可能不認識路，所以說不出價錢。所以人們會問:“妳們互相認識嗎？“他笑起來像個傻子又像個調戲的，讓人不知如何是好。
兩三個星期後，他的腿滑了出來。他知道他的跑步風格很美。跑步是車手能力和資質的證明。那個蜷著腳像壹把蒲扇在地上扇風的，無疑是個剛從農村上來的新手。頭很低，腳蹭地。跑步和走路的速度差不多，而跑得相當的都是50歲以上的老人。有經驗的，實力不大的，還有壹條路；胸部要包容，程度很深；腿擡高；走探頭；這樣，他們表現出跑得很努力的樣子，但實際上他們壹點也不比別人快；他們靠“習慣”來維護自己的尊嚴。祥子當然不會接受這些姿態。他腿長，腰很穩，跑步的時候沒有太大的噪音，壹步壹個腳印有些靈活，讓車把不動，讓座椅感覺安全舒適。說停，不管妳跑多快，妳的大腳蹭到地上就停了；他的力量似乎到達了汽車的所有部分。他的背微彎，雙手松松地握著車把，動作利索、準確；妳看不到匆忙，但跑得很快，很快，沒有危險。即使在人力車夫那裏，這也是很貴的。
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祥子是老北京的車夫。他帶著壹顆掙紮的心開始了他作為人力車夫的“魔鬼”命運。他最初的夢想是用自己的努力換壹輛人力車。他堅信，憑借自己強健的體魄和寬闊的胸襟，壹定能擁抱幸福的明天。於是他拼命往前推，仿佛壹切困難在他眼裏都微不足道，他不會倒下。即使不小心摔在壹塊橡皮上，也不會停滯不前。
也許是命運故意捉弄祥子。他歷盡艱辛終於得到了他盼望已久的黃包車。他對此很高興。有了這份熱情，他似乎更加努力，後來他的人力車被士兵扣押，但他不死心，靠自己的努力又買了壹輛人力車。然而命運捉弄人，他省吃儉用攢下的壹點積蓄又被拿走了。這個悲劇上演了三次。祥子郁悶，迷茫，沮喪，之前的努力也褪色了。他不再掙紮著前進。他變壞了還是變聰明了？
也許命運在故意折磨祥子。虎妞，汽車廠老板劉四的女兒，嫁給祥子，難產病死。壹切似乎都安排好了。祥子沒有時間規劃自己的未來，時間過得很匆忙。他最初的夢想很遙遠，只是我遙不可及。突然之間，祥子很難看清眼前的景象，仿佛什麽都沒變，但壹切都是那麽陌生。他進步的動力變成了阻力。
也許命運在故意撕毀祥子。他從壹個高級司機壹下子跌入了低級司機的行列，耍賴，吃喝嫖賭，以前想都不敢想的生活現在變成了現實。現實是殘酷的，但對祥子來說，也許妳過的生活比正義的生活更舒服。他沒有以前那麽努力了，他忘記了自己的願景，他知道活著是為了幸福，而不是為了別人的幸福。而是為了他自己的幸福。這個全新的祥子，可能就是黑暗社會的“綠色食品”。自私與慷慨，虛偽與真誠，謊言與信任，痛苦與快樂，在祥子的世界裏融為壹體。真善美的存在就像冰峰上的火焰，雖然耀眼。
會稍縱即逝。而歲月留下的腳印，只有無盡的悲傷和痛苦。
他不是壹個人，他的身後是無數其他人，他的腳下是無數由他組成的生命。他努力過，他成功過，他難過過，他快樂過，他似乎擁有壹切，因為他壹直壹無所有。
2.在《駱駝祥子》這部作品中，作者真實地描寫了城市下層人民的苦難和掙紮，提出了更加尖銳和緊迫的社會問題。小說通過對祥子思想性格變化過程的真實描寫，揭示了祥子悲劇命運的社會根源。
首先，祥子的悲劇是對舊社會不合理制度的有力控訴。小說從多方面揭示了祥子悲劇的社會根源。在農村，地主階級的殘酷壓迫讓祥子壹家傾家蕩產。被迫來到城市後，依然逃脫不了被壓迫被剝削的命運。所有這些現象絕不是偶然的。他們是黑暗的舊社會制度的產物。在這樣的社會環境下，祥子這個不自覺的個體勞動者，只能“生於痛苦，死於不公”。他再怎麽掙紮，也擺脫不了苦命的命運。舊的制度和社會不僅吞噬了祥子的車子和積蓄，也吞噬了勞動人民的良好品德和奮發向上的意誌。
其次，個人奮鬥之路是祥子悲劇的內在思想根源，祥子的悲劇是對個人奮鬥之路的徹底否定。作為壹個未覺醒的個體勞動者，祥子有著迫切的改變生活狀態的需求，但他沒有看清當時的社會本質，不知道走什麽道路才能從根本上實現解放。他認為“以身體和體力為基礎，只要省吃儉用，……只要肯咬牙，什麽都不會失敗”在當時的個體勞動者中很有代表性。但是，在那個萬惡的舊社會，個人奮鬥根本不是勞動人民擺脫貧困的途徑。因此，祥子的理想與現實之間存在著不可逾越的尖銳矛盾。從作品的具體描寫中可以看出，在祥子的絕望掙紮中，他所反抗的絕不是孤立某個人，而是整個社會——壹張無盡黑暗的網。
此外，《駱駝祥子》的藝術成就突出表現在以下三個方面:
1.結構整齊，主線清晰，劇情要在調用之前進行。
2.善於運用多種表情細膩地描繪人物的心理活動。
3.語言樸實自然，生動活潑，地方色彩鮮明，生活氣息濃厚。(轉載自《文學名著三十首引論》)
《駱駝祥子》是老舍的代表作，也是現代文學史上最好的小說之壹。
作品以舊中國北平為背景，描寫了人力車夫祥子由人墮落為“禽獸”的悲慘遭遇，表達了作者對掙紮在社會最底層的工人悲慘命運的關註和同情，歌頌了祥子勤勞、樸實、善良、向上的優秀品質，深刻揭示了祥子悲劇命運的原因。
圍繞祥子買車經歷的三起三落作為情節發展的中心線索，作品將筆觸延伸到城市貧民廣闊的生活領域。通過祥子與士兵、土匪、偵探、車主、母老虎、同齡人的關系，描繪了壹幅動蕩、恐怖、黑暗的社會生活畫卷，從社會、心理、文化層面展現了祥子從希望到掙紮直至精神崩潰的歷程。祥子曾經是壹個年輕力壯的農民，誠實善良，勤勞樸實，沈默寡言，百折不撓，但三次挫折後，他的理想終於破滅，人格扭曲，墮落成壹具沒有靈魂的行屍走肉。祥子的悲劇反映了城市畸形文明病和愚昧文化對人性造成的雙重身心傷害，體現了作者對城市文明病與人性關系的藝術思考和批判審視。
作品以嚴肅的現實主義創作方法，簡單明了的語言，代替了過去油膩的幽默。作品運用了大量的敘事性和情感性的心理描寫，向祥子講述了血淚凝結的痛苦感受，既刻畫了人物的性格，又表達了作者的激情情感，增強了作品的藝術感染力。濃厚的北京地方色彩，從語言、環境到風土人情，展現了作者日益成熟迷人的藝術風格。
小說開頭對祥子“人”和“車”的描述——請註意作者是如何將自己的“陶醉”註入第三人稱敘事，進而實現老舍語言中的詩意。※.
小說第壹章第壹節講的是祥子的“人”和“車”。從“北平外國人力車夫的派別很多”開始，我有壹些分析，接下來就說說祥子。祥子，他是壹個在北京有自己車的又輕又壯的高級司機。他寫了自己的身材、體態、外貌、衣著和精神。“他真的像壹棵樹，堅強，沈默，有生命”(他“口慢”；寫了他拉車的姿勢(第95頁)；他寫了他的車。小說開頭對祥子的身材和衣著的描寫，對祥子拉車姿勢的刻畫，充滿了活力和光彩，猶如青春、健康、勞動的贊歌。
(2)口語的運用，而且是京味十足的精華口語。老舍說，他追求的是活潑、簡潔、自然的美。他不追求語言的優雅，而是追求力量、活潑和響亮。他不在壹句話中權衡用詞，而是註重壹段話的氣勢和聲音，以及這段話要表達的意思是否被句子的安排正確地揭示出來(聖陶:老舍的《北平的黃包車夫》)。仔細閱讀教材第93-95頁的相關課文，就會意識到它的語言完全是北京人的普通(但也是精華)口語。描寫少，敘述多，文字輕松、隨和、親切、清新、貼切、生動，這是老舍創作的獨特趣味和詩意。
對祥子《駱駝行夜行》的描寫——請綜合考慮祥子的神態和心理，黎明時天空的變化，作者細致的觀察和描寫，進而理解老舍語言“在俗中追求精致細膩之美”的特點。※.
(1)“俗”就是通俗易懂，壹看就懂，容易接受。老舍小說語言的粗鄙可以用京味來解釋。“白”是用通俗易懂的語言解釋的。但老舍並沒有壹般地停留在“俗與白”，而是在俗與白中追求“玲瓏剔透之美”。
(2)小說寫作祥子晚上牽著駱駝走，活動地點還是在北京城周圍。他所寫的景物，北京地域色彩明顯:磨石口、黃村、北辛安，“山在西，城在東，他懂這個”，“彩霞斷了，金光壹壹射出，橫彩霞直光，織在天的東南角(指向北京)。
這種描寫不僅描述了祥子的行為走向，也更加貼切自然地描述了祥子的心態和教養。祥子牽著駱駝，逃出了敗營。“開小差被官員帶走是小事；教村裏的人抓住它，或者至少活埋它！”他焦慮，害怕，害怕，覺得懸了起來。但是他絕望了。“走吧，走吧，去那裏，遇到什麽說什麽；活著，賺幾個牲口；死了，辭職了。”他看星星來辨別方向。有人說這是從靜態到動態的描述。星星動了，因為緊張，無心揣測，所以被誤認為是星星互相碰撞。這種人物心中景物的變態變化，是老舍描寫語言的壹種創造。祥子在這裏看到的、想到的問題，都是大風景、大趨勢，是他工作、與人接觸、生活習慣、追求單調的體現，是他作為壹個破產農民、黃包車夫的文化教養的體現。
祥子回京喝餛飩吃老豆腐，形容“站起來就覺得自己又像壹個人”——關註老舍對北京市民日常生活和心理的深刻觀察，把細節描寫得惟妙惟肖，進而體會老舍作為“北京市民詩人”的價值。※.
(1)這是《北京市民風俗與飲食文化》中呈現的壹幅世俗世界與風俗的圖景，體現了作家在描寫北京市民的平凡生活時對北京文化心理結構的揭示。
(2)作家細致入微的觀察、深刻的體察、細膩的描寫，說明作家用精辟的京味口語描寫北京的普通生活，言簡意賅，具有濃厚的地域文化魅力和較高的民俗價值。
(3)他所寫的是祥子在困境中的生存狀態和精神律動，作家為此而慶幸和高興，這也顯示了作者的創作特色，被稱為“北京市民詩人”。
突出
他的身材和肌肉已經發展到他年齡的前面；他二十多歲，非常高大。雖然他的四肢沒有被歲月鑄造成某種模式，但他已經像個大人了——壹個臉上帶著天真頑皮神情的大人。看著這位資深司機，他盤算著如何切入他的腰部(註:切入他的腰部)並壹點點收緊。)，以展示他鐵扇般的胸膛和挺直的脊背；扭頭看看妳的肩膀，多寬多端莊！殺腰，然後穿上肥腿的白褲子，褲子綁上雞腸，露出那雙“不合尺寸”的大腳！是的，他無疑可以成為最好的車手；他像個傻瓜壹樣對自己笑了笑。
他沒有外表，讓他可愛的是他臉上的精神。頭不是很大，圓圓的眼睛，肉肉的鼻子，兩道又短又粗的眉毛，頭壹直剃著。臉頰沒有多余的肉，但是脖子和頭側差不多。)厚；臉總是紅紅的，特別亮的是顴骨和右耳之間的壹道大疤——小時候睡在樹下，被驢咬過。他不太註意自己的外表。他愛他的臉就像他愛他的身體壹樣，它是如此的強壯和堅硬。他好像把臉算在四肢裏，只要是硬的。是的，到了城市後，他還能倒立半天。這樣站著，他覺得自己就像壹棵樹，上上下下沒有壹個地方不是挺超脫的。
他有點像壹棵樹，堅強，沈默，有生命。他有自己的計劃，也有壹些頭腦，只是不善於告訴別人。在外國人力車夫那裏，個人的委屈和困難，就是大眾的話。在“車口”上，在小茶館裏，在大院裏，每個人都在報道描述或者叫囂著自己的事情，然後這些東西就成了每個人的財產，像民歌壹樣從壹個地方傳到另壹個地方。鄉下人祥子不如城裏人能言善辯；如果說能說會道是個天才，那就是天生不願意多說話，所以他不想學城裏人的貧嘴。他知道自己的事情，不喜歡和別人討論。因為他的嘴總是閑著，他有時間思考，他的眼睛似乎總是看著他的心。只要打定了主意，他就會沿著自己心中開辟的道路走下去；如果他走不開，他可以咬咬牙壹兩天不說壹句話，就像咬自己的心壹樣！
他決定拉車，於是就拉了。他租了輛破車，先練腿。第壹天沒拉到錢。第二天生意還不錯，但躺了兩天，腳踝腫得像兩個蠍子，再也擡不起來了。不管有多痛，他都忍受著。他知道這是不可避免的，這是車夫必須過的壹道坎。除非過了這壹關，否則他不敢大膽跑。
他的腳治好後，他敢跑了。這讓他很開心，因為沒什麽別的好怕的了:他對地名很熟悉，即使有時候繞壹點也沒關系，但他力氣很大。拉車的方法，以他推、拉、扛、挑的經驗，也不是很難理解。而且他有自己的想法:多壹點小心，少壹點打架，大概就不會出事了。至於討價還價占位子，他的嘴慢條斯理，滿口怒氣，卻甩不掉那些老油子。知道這個缺點，他幹脆不去“車口”；哪裏沒有車，他就放在哪裏。在這種僻靜的地方，他可以心平氣和地討價還價，有時還會拒絕開價，只說壹句“坐下來看！”“他的樣子是那麽老實，他的臉是那麽單純可愛，人們似乎不得不信任他，不敢認為這個笨大個兒能敲人。即使人們起了疑心，也只能懷疑他是個鄉下老頭，初來乍到，很可能不認識路，所以說不出價錢。所以人們會問:“妳們互相認識嗎？“他笑起來像個傻子又像個調戲的，讓人不知如何是好。
兩三個星期後，他的腿滑了出來。他知道他的跑步風格很美。跑步是車手能力和資質的證明。那個蜷著腳像壹把蒲扇在地上扇風的，無疑是個剛從農村上來的新手。頭很低，腳蹭地。跑步和走路的速度差不多，而跑得相當的都是50歲以上的老人。有經驗的，實力不大的，還有壹條路；胸部要包容，程度很深；腿擡高；走探頭；這樣，他們表現出跑得很努力的樣子，但實際上他們壹點也不比別人快；他們靠“習慣”來維護自己的尊嚴。祥子當然不會接受這些姿態。他腿長，腰很穩，跑步的時候沒有太大的噪音，壹步壹個腳印有些靈活，讓車把不動，讓座椅感覺安全舒適。說停，不管妳跑多快，妳的大腳蹭到地上就停了；他的力量似乎到達了汽車的所有部分。他的背微彎，雙手松松地握著車把，動作利索、準確；妳看不到匆忙，但跑得很快，很快，沒有危險。即使在人力車夫那裏，這也是很貴的。
點評這壹段人物描寫，從服飾、體態、身材，到體力、體力以及靠實力吃飯的人的性格、人格，都寫得很漂亮，給我們呈現了壹個活生生的祥子。作者大聲贊美他——他健壯、樸實、充滿生活氣息。下面就和作者壹起欣賞壹下這個舊中國的北京黃包車夫吧！
街上的柳樹像生病了，葉子上掛著壹層灰塵，在枝頭打滾；樹枝懶得動，無精打采地下垂。路上壹滴水也沒有，又幹又白。人行道上的灰塵飛多高，就和天上的灰蒙蒙的空氣連成壹片，形成惡性的灰沙陣，灼傷行人的臉。到處都是幹，到處都是熱，到處都是悶，整個老城就像燒壞的磚窯，讓人透不過氣來。狗趴在地上，吐著紅紅的舌頭。騾馬鼻孔大得小販不敢喊，柏油路融化。就連店前的銅牌都好像要被曬傷了。街上異常安靜，除了銅鐵店裏壹些單調的讓人焦慮的叮當聲。拉車的人知道不活動就沒飯吃，也懶得去逛街:有的把車放在壹些陰涼的地方，搭起車棚，在裏面打個盹；有的鉆進小茶館喝茶；有的根本沒有把車拉出來，而是走到街上看有沒有下車的可能。連最漂亮的男青年都願意丟面子，不敢再跑，只是低著頭慢慢走。每壹口井都成了他們的救星，不管他們剛拉了多少步，都會沖過去看井；趕不上新抽出的水，就用驢和馬把水槽裏的空氣灌滿。另壹些人，因為夏天太熱，或者發冷，走著走著就壹頭栽倒在地，再也沒有起來。
連祥子都有點膽小！拉著空車走了幾步，他覺得自己從頭到腳都被熱氣包圍了，手背上甚至都出汗了。不過看到座位後還是想拉，想著跑起來可能會有點風。他拉了壹筆生意，把車拉了上來，才知道天氣這麽惡劣，誰也不許幹活。跑步的時候喘不過氣來，嘴唇都被燒焦了。我知道我不渴，看到水就想喝水。不跑的話，毒花的太陽柄和背都會裂。莫名其妙地被拉到了地方，他的褲子和外套都被裹在了身上。拿起芭蕉扇，沒用的，風很熱。他喝了幾口涼水，但又去了茶館。喝了兩壺熱茶，他的心平靜了壹點。茶從嘴裏進去，汗液馬上從身體裏出來，好像身體是空的，不會再存水了。他不敢再動了。
坐了很久之後，他覺得無聊。由於不敢出門又無事可做，他覺得天氣似乎在故意和他作對。不，他不可能是主要的。他已經拉了壹天多的黃包車了，這也不是夏天第壹次了。他不能白白“泡”壹天。我想出去，但是腿懶得動，身體很軟，好像沒有好好洗個澡。雖然出了很多汗，但是心裏不放心。坐了壹會兒，他再也坐不住了。反正他坐著的時候都出汗了，不如出去試試。
直到走出來才知道自己的錯誤。天空中灰蒙蒙的空氣已經散去，並不是很壓抑，但陽光卻差了許多:沒有人敢擡頭看太陽在哪裏，但他感覺壹切都在發光，空氣、屋頂、墻壁、地面都是白亮的，白中帶著壹點紅色；從上到下，整個東西看起來就像壹面巨大的火鏡，每壹道光都像火鏡的焦點，所以東西壹曬就會上火。在這白光中，每壹種顏色都是刺目的，每壹種聲音都是醜陋的，每壹種氣味都夾雜著從地面蒸發出來的惡臭。街上似乎沒有壹個人，路好像突然變寬了很多，空蕩蕩的沒有壹點寒意，白花花的令人害怕。祥子不知道怎麽辦。他低著頭，拉著車，走得很慢。他沒有想法，沒有目標，昏昏沈沈的。他的身上沾滿了粘粘的汗水，氣味難聞。走了壹段路，腳底和鞋襪粘在壹起，好像踩在了壹塊濕漉漉的泥上，很難過。壹開始不想再喝水，但看到井，又喝了，不是為了解渴，是為了享受井水的涼意。從嘴巴到肚子，突然涼了下來，毛孔猛縮，打了個冷戰，很舒服。喝完之後他反復打嗝，水會溢出來！
走壹會兒，坐壹會兒，他總是懶得策劃生意。直到中午，他還是感覺不到餓。像往常壹樣想吃點東西，壹看到食物就想吐。胃裏幾乎充滿了各種水，有時還會發出輕輕的響聲，像騾子或馬喝水壹樣。
冬天和夏天相比，祥子總覺得冬天更可怕。他沒想到夏天會這麽慘。在這個城市呆了不止壹個夏天，他不記得有這麽熱過。是天氣比往年熱，還是身體虛弱？這麽壹想，他突然不那麽昏昏沈沈了，心也好像涼了下來。我的身體，是的，我的身體正在死去！他很害怕，但卻無能為力。他擺脫不了虎妞。他會變成爾強子，那次遇到的那個高個，小馬的爺爺。祥子完了！
點評這裏寫的是祥子在烈日下下車的場景，細膩寫實，感同身受。敘述和比喻生動傳神，有力地烘托了祥子拉車生活的艱辛和悲劇。閱讀時註重體驗。