(2)他的早期詩歌《鄉村之夜》和《沒有冬天》是自由詩；《朝花夕拾》借鑒陜北民歌，接近民謠風格。回延安後，形式上有兩種傾向，壹是“信天”，二是“樓梯”。前者巧妙地運用了陜北民歌的形式，後者吸收了外國詩歌特殊編曲的優點，在句法和作曲上繼承了中國民歌和古典詩歌的優點，形成了自己的風格。賀敬之在具體運用上做到了借鑒與創新並重，繼承與突破並重。
(3)“樓梯體”在語言上比其他形式的詩歌更有效，節奏感更強，因此能增強這類詩歌的感召力。在采用“樓梯體”時，何敬之並沒有照搬外國的藝術形式，而是立足於民族化的特點:註重節奏的安排，保持大體工整的句式，講究工整的對仗。《信天遊》鏗鏘舒緩，長於抒情，富有鮮明的地方色彩。何敬之的《回到延安》《桂林山水歌》就是用“信天”的民謠。
(4)此外，賀敬之還有意識地從古典詩歌中吸取精華，並註意改造古典詩歌的表現形式。如《三門峽-梳妝臺》等詩，詩人采用了類似樂府的詩風，易於抒發感情。中國傳統詩歌追求精煉言意的結合，講究詩歌的節奏、旋律、音韻，要求達到壹唱三嘆、回味無窮的境地。詩人也可以在探索和實踐中創新，達到內容和形式更好的統壹。