由於詩歌的不斷演變和發展，南朝齊梁山水詩取代東晉玄言詩是必然的。這壹時期的傑出詩人謝靈運、謝朓，都出身於謝氏貴族家庭，文化造詣頗深，自幼接受良好的藝術教育，文學修養很高，博覽群書，但仕途坎坷。為了打消他們的怨恨，他們在山水中自由行，探索攬勝，描繪自然美景。大的還是小的？。
壹，創作語言風格的比較
謝靈運的詩？寫得很好看，想趕上新的？。謝朓的詩優美動聽，場景恰當。謝靈運在景物描寫中非常註意詞句的運用，創造了許多名句，如？池塘裏長出春草，楊柳變成小鳥？(“上樓”)？林谷聚彩，晚霞聚。(《石屋歸湖》)等詞精妙，境界清新，色彩明快，顯示出高超的藝術技巧，但他有好句卻無好文。謝朓的詩歌雖源於精神運氣，但並不局限於壹人，而是廣泛借鑒前人，創造出壹種新的風格。以山水畫為例，謝靈運擅長細節刻畫山水形態，如工筆重彩，使山水詩在景、情、理上各有千秋。現在，精神是寫風景，服拜山山，著名的川江。而謝朓的景觀也沒有改變。
首先，謝朓的詩風不同於靈動的對仗，其公務在格律、節奏、語言等方面都有新的變化，明顯表現出後世五言詩的特點。比如《遠離黑夜》，不僅如此，謝朓詩歌的語言節奏已經初步形成了五言二、二、壹的基本節奏，從而形成了閱讀中的五言律動？美女的數量？。同時，在語言方面，謝朓的詩歌被優雅婉約的古拙所替代，既吸收了民歌的語言特點，又形成了自己獨特的語言風格。謝靈運註重語言的藝術技巧，善於獨立磨礪文字，強調修辭，講求對偶，求新求異。(《文心雕龍？明詩)是對謝靈運詩歌語言特色的概括。謝詩歌註重語言技巧，是對提高客觀物象能力，充分發揮語言表現力的貢獻。但過分的雕琢和對新奇的追求也使謝的詩生硬晦澀。其次，小謝在對景物的抒情描寫中很少談及佛教的影響，但他能把情感作為山水景物的底色，使景物隨情感而動。壹切都是感性的？意境達到了情景交融的程度。就像詩裏寫的那樣？安靜？,?冷？,?還好嗎？,?蒼？然後呢。冷月？,?破蓮花？,?寒蝗？色彩對等的文字和景物，都是他對災難恐懼的表現，使他的詩歌意境美輪美奐，有壹種冷寂的意味。再如他的回鄉思想，詩中景物多與夕陽相對。不僅能喚起人們內心的鄉愁，還有壹種朦朧迷離的感覺。最難的消遣是黃昏？的藝術效果。他在寫景中能抒發真摯的感情，既不失謝靈運的細膩和別出心裁，又避免了雕琢和晦澀的弊端。謝朓也經常抒發小三的情懷，但是寫的多嗎？紅藥？、?秋菊？、?夏雲？、?非雲？等等。
二、意境的比較
謝靈運的詩有哪些？新芙蓉，自然可愛？謝朓的詩清新委婉，有壹種自然的韻味。謝靈運《睡在石門》詩的開頭和結尾，表達了自我陶醉和對知音的向往之情。中間的句子生動地描繪了詩人所見所聞的山中秋景，烘托了詩人孤獨悲涼的心情。全詩融於情景之中，情景交融，清新自然。他的詩大多以描繪自然景物為主，擅長細節描繪山水，創作出清新自然、生動傳神的畫作。但他的自然是客觀自然的模仿，而不是心靈的自然流露，他對景物的描寫就在於模仿。因此，謝石註重對自然景物的細致觀察，並采用精湛的描寫手段來表現自然意象的客觀美。比如《石碧靜舍歸湖》，有什麽詩意？還是？以此為線索，描述壹天旅行後回家路上的所見所感，細致、生動、細膩、優雅。就像壹幅山水畫，筆觸細致，色彩厚重。書很豐富，耐心咀嚼。後四句雖然是推理，但自然是有聯系的。王世貞評價他的詩說:極美而平淡，極精而更自然？《靈石》最突出的特點是遣詞造句，構思精巧，達到清新自然的繪畫場景。謝靈運努力創作山水詩，對自然山水進行詩化的藝術表現，認真作詩，苦談經營，形成了他清新華麗的風格。
謝朓與謝朓的區別主要有兩點:壹是謝朓在精神上沒有謝靈運那樣意氣風發、超然物外，風格上也沒有謝靈運那樣明快有力。第二，天氣厚重樸素，謝朓輕盈婉約。如鐘惺《古詩歸》卷十三雲？謝玄的光環像是壹撮幸福，像是壹場深刻的勝利，但似乎全部都是敗。厚？。？可以說，謝朓對謝靈運作品的借鑒是成功的。至於以上差異，主要是經歷、性格、時代不同造成的。總的來說，淩雲高傲而謝朓膽小，淩雲倔強而謝朓圓熟，淩雲對王朝采取不合作和非常抗拒的態度，而謝朓對王朝是感恩和忠誠的。謝靈運？少學多讀？,?江左壹個人嗎？所以他相當自負，固執，傲慢，甚至達到了極端的程度。他經常說他生病了，拒絕去朝鮮，甚至在他挑戰宋文帝的時候，這就是這種性格的表現。這種性格給謝靈運的詩歌註入了壹種漂泊感。淩雲雖傲惹禍，使其詩自傲岸？壹輩子？。同時，淩雲也和玄理聯系在了壹起。對謝靈運來說，佛學、玄學、佛學就像壹劑解藥，平衡了他高傲的個性和墮落的仕途之間的矛盾。壹方面，他從不向現實低頭；另壹方面，他借助形而上的佛學，通過山水來體悟道、解憂，從而達到壹種思想情感上的平和與和諧，這是他詩歌中清新愉悅的姿態。
相比之下，謝朓和謝靈運壹樣，都是黑衣人的孩子，卻對自己的精神命運毫無自豪感。他只是擔心，關心災難，處處小心保護自己。使得謝朓的詩歌缺少了精神運氣的精神歲月所表現出來的風調雨順、深邃自由的特點。相反，他們是悲傷和軟弱的。可見謝朓的作品刻意模仿靈動，除了？流派恢弘，比拼精神運氣和延遲？況且實力和藝術也有明顯的差別，如果用評價謝靈運的標準來評價謝朓的作品，似乎他的才華就弱了，最後也就遜色了。這也說明，在文學創作中，即使是像謝朓那樣才華橫溢的詩人，如果只是壹味地模仿前人，也很難取得成功，獨樹壹幟。謝朓在詩歌上的藝術成就體現在他的作品中，這些作品融合了他自己的個性、經歷和時代精神，即只有學習前人並超越前人，才能成為山水大師。
總之，謝爾山水詩的藝術成就是多方面的，它們以各自不同的風格代表了同壹時代的不同詩風。謝靈運以大量的山水詩打破了東晉玄言詩的統治，擴大了詩歌的題材領域，豐富了詩歌的創作技巧，使山水詩從玄言詩中獨立出來，從而扭轉了東晉以來玄言詩的風格，確立了山水詩的地位。使山水詩成為中國詩歌發展史上的壹個流派。尤其是在他的風景描寫中？極端外貌寫作？、?想趕上新時代？謝朓的藝術技巧對後世的山水詩產生了深遠的影響，將詩人的情感趣味註入山水詩中，將景物描寫與抒情融為壹體，開先河，尤其是他的？新風格詩歌？為唐代律詩的形成奠定了基礎。唐代大詩人李白從不輕易誇贊別人，卻對南朝詩人謝朓推崇備至。他曾用壹首詩贊美謝朓？大作家的骨頭都是妳的畫筆，在天上的學校，而我是從小在妳身邊長大的小謝，怕遠，想在天上飛，想擁抱明月。？這充分肯定了謝朓詩歌在寫作史上的地位。