年輕的美人魚商震
毛澤東
堆在枕上愁，海翻波濤。夜很長，天空很難理解，我別無選擇，只能穿好衣服，坐在寒冷中。
天亮了，所有的思緒都是灰色的，我極度的疲憊和無助。殘月西流，沒有理由不流淚。
給…作註解
①離人:指作者妻子楊開慧。見“最近回答李淑壹”(焦陽)。1920年冬，我和毛澤東在長沙結婚。
②殘月:黎明時形狀像鉤的月亮。宋·梅姚晨《夢後寄歐陽永書》:“五夢千裏，殘月壹城雞。”
做出贊賞的評論
這個詞寫於1921。1920年冬，毛澤東與楊開慧結婚，次年春夏毛澤東外出考察。這首詞寫的是婚禮開始時的悲傷。枕上，取第壹句中的漢字，表示寫在枕上思考的感受，壹看就不失眠。
尚侃寫的是離別的悲傷。壹個“堆”字，形象地表現了很多悲傷；“有什麽心事”的問題自然引出了“江海翻波”把流水和離愁結合起來是古典詩詞中常見的表達方式。“人自然長大，恨水長於東”，“離愁越來越遠，遠方如春水”，“化作春江淚，流不盡，愁不勝愁”都是無盡愁的比喻。在這裏，詩人推陳出新，《江海扇浪》以生動的比喻和強烈的誇張，化無形為有形，化抽象為具體，可謂是寫愁的又壹經典。如果和李漁的“能有多少愁，恰似壹江春水向東流”相比，這句話無論從形、聲、色上來說，都顯得更加突出和生動。詩人因憂郁而失眠，覺得黑夜難以理解，只好穿著衣服坐起來，仰望夜空，在孤獨無助中數著夜空中的冷星。夜空中的“冷星”不就是在人們的視線之外嗎？在這裏，風景與情感的完美結合充分表現了詩人孤獨的情懷。在毛澤東的筆下，這句話原本是“無奈穿衣坐寒”，後來改成了“寂寞穿衣坐寒星”。措詞和創作的變化，讓這句話的意義和色彩更深刻、更強烈、更有感染力。
讓我們來表達離別的痛苦。前兩句直截了當，“小”字點明我徹夜未眠；壹個“影”字寫出了別樣的痛，“竭”與“盈”的鮮明對比寫出了深深的傷。輾轉反側，徹夜難眠，直到天亮，所有的思緒都被摧毀，只有離開的人的影像出現在眼前，而且無法拂去，無法呼喚。這是多麽的痛苦和無奈啊！望月思友，見月思人，明月最能影響離別。“今晚在哪裏醒來？楊柳岸的《馮曉殘月》，寫了柳永的孤獨和無奈，而詩人卻面臨著來自西方的壹個鉤子。此時的情境和心情可想而知，甚至有兩行酸澀的淚水湧了出來，那是詩人內心不斷湧動的難以抑制的情感波瀾。這種感覺是真實的，是所有人都有的。讀者至此，不也是壹樣的“無淚無理”嗎？
表達離別和歌唱愛情是毛澤東詩歌中的瑰寶。詩歌對感情來說是珍貴的，感情對真理來說是珍貴的，沒有感情的詩歌就意味著詩歌沒有靈魂，也就失去了打動人心的力量。這個詞的語言沒有太多的修飾，但是每壹句都像是壹種感覺，發自內心，真摯。這種純粹單純的情感，讀完令人感動，難以忘懷。
欣賞II
詞的第壹部分是關於悲傷和失眠的痛苦。“堆”，極度擔心；《枕上》透露出我思想中輾轉反側的狀態:“妳在擔心什麽？”就像是“大海翻波。”這與李漁著名的《於美人》“能有幾多愁，恰似壹江春水向東流”有著幾乎相同的意境。可見詩人枕上深深的哀愁是多麽壓倒壹切！偏偏這個時候“總是很難知道”，於是在我孤獨無助的時候，只好“穿上衣服，坐在幾顆冷星上”來說說我的心事。“數寒星”這個詞很有意思，從中可以看出詩人的孤獨與寂寞。
寫下受傷的深度。詩人經過壹夜的辛苦，黎明時仍不離人，只記得陰霾中的倩影，於是忽然覺得“壹切思緒都已窮盡。”此時仰望西方，唯有殘月如鉤，詩人怎能不對月落淚！這讓讀者想起了宋代詩人呂本中的《采桑子》。“恨君不似月，東西南北。南北東西，只與彼此。”“我恨妳，卻如江上月，猶滿。吃飽了還賠錢，什麽時候團聚？”或許，《枕上》的作者此時就有這種感覺。
尚坤從“憂”字出發，深刻地寫出了自己的思想；我用壹個“淚”字收筆，懷念起來很痛苦。寫這首詞的時候，詩人還是壹個剛出校門的28歲青年。男女有情是很自然的。俗話說“無情未必是真英雄。”
整個詞明快流暢，坦率，簡單有趣。“長夜總難知，寂寞時可以坐起來數寒星”的柔情和“數風流人物看今朝”的陽剛之氣可以同時並存於壹個人的腦海裏。
創建背景
毛澤東於1920年冬天與楊開慧結婚，毛澤東於次年春夏外出考察。在旅途中，毛澤東深深地思念著他的妻子。壹夜之間，萬種情懷像波浪壹樣翻滾，湧上心頭。我徹夜難眠，終於熬到天亮，卻覺得百思不得其解，只有離別的妻子在眼前。看著天邊掛著的殘月，我不禁流下了相思的眼淚。此時毛澤東情意綿綿，情不自禁，便隨口寫下了這首《於美人枕》。