古詩詞鑒賞秘籍(4)

常用的表達手法:比喻、象征、比喻、誇張、類比、借代、雙關、襯托、對比、典故、疊字、典故(譯)、互文、想象、聯想、草書、倒寫、引用、倒置、鋪墊、排列、抑揚頓挫(先抑後揚)以物托誌、表誌、表裏不壹、暗示另壹、褒貶、實褒實貶、欲擒故縱、畫龍點睛、章句重復、意象組合、格

1，直抒胸臆，也稱直接抒寫心意，是作者直接表達對相關人和事的愛恨態度的壹種抒情方式，不帶任何“附件”。比如蘇軾的《江城子》:“十年生死曖昧。不去想，就永遠忘不了。離家千裏，傷心無處。”作者的感情像壹條河，表達了對亡妻的懷念。“山遮白日，海泄金河。但是妳只要上壹層樓梯，就可以開闊三百英裏的視野。”(王之渙《在鷺宿》)前兩句描寫的是風景，後兩句直接表達的是在這樣的環境下產生的感受。這壹幕面前的自然情境、浩瀚氣象和詩人的哲學思想融為壹體。

2.間接抒情包括借景抒情、借物抒情、以景(或物)抒情、情景交融。

借景抒情是作者通過對某壹場景的描寫來抒發感情的壹種抒情方式。如孟浩然《歲末歸終南山》:“我不在北宮門請願，只在終南山這破屋裏請願。我沒有理由決定放棄自己的觀點，我的年老和許多生病的朋友都不練習了。白發使人老，像蒼白的光束結束了舊的壹年。因此我醒著躺著沈思，月光下的夜晚窗戶是空的。”作者的失意，疾病的痛苦，時間的流逝，種種悲傷，都用縹緲空寂的景色表現出來，含蓄委婉，回味無窮。

借物抒情或借誌(象征)抒情，是作者在感受到客觀事物時，抒發自己的感情和思想，通過對事物的描寫和敘述，表達自己的感情、誌向和願望的壹種抒情方式。中國古詩詞中，松、竹、梅、菊、柳、石、溪、沙漠、古道、邊關、夕陽、夜月、微風、細雨、草地等。都是詩人經常用來抒發感情的對象。比如陸遊的《算子O詠梅》:“崗外斷橋，開門寂寞。暮色降臨了，梅花無可奈何，已經疲憊不堪，還要經受風吹雨打。我無心爭春，群芳爭艷，散成泥，碾成塵，唯有香如故。”全詞比喻梅花，意思是作者沒有辦法報效國家，壹再受到排擠和打擊。

景物(或事物)中的情感、情景交融，是將感情融入到具體的自然景物或生活場景中，通過描寫自然景物或場景來表達感情的方式。比如杜甫的“好雨知時節，當春來。”隨風潛入夜，潤物細無聲”，風景中蘊含著作者對春雨的“喜悅”。

3.在議論或抒情的過程中，以景為詩戛然而止，轉向寫景，以景而非情結尾，使得“此時無情勝情”這首詩，似乎意猶未盡。比如王波的《山中》:“長江之悲已凝滯，萬裏之思將歸。形勢高風，山山飛。”最後兩句，我看到了山上的真實景象，反映了壹兩句的感受，用風景表達了自己的心情，用蕭瑟的秋風和飛舞的黃葉襯托了自己的悲傷。張可久《【鐘廬】賣花O鄉愁》:“阿芳舞館轉袖，玉樓自金谷園起，古柳纜龍船在隋堤上。不忍回首，東風猶來，野花在春。”詩人敘事的時候，只寫放蕩，不寫失敗。這種用風景粘合感情的方法層出不窮，耐人尋味。

4.布局是《詩經》表達中的“賦”，指的是從各個角度對事物的特征進行精心的陳述。比如《孔雀東南飛》裏，“...細步天下無雙”，從腳到頭，到腰，到耳，到手指，到嘴，到步，壹系列誇張的論述，旨在描述蘭芝的美，展現她的從容。

5.渲染是通過描繪、描寫或對比環境、景物或人物的行為和心理，來突出形象，加強藝術效果的壹種表現方式。比如《雨鈴》的最後壹部電影，描寫的是告別的環境，作者色彩飽滿，試圖渲染壹種淒涼的氣氛，更增添了悲傷和仇恨。“廣天疾風中猿嗚咽，清湖白沙上鳥歸巢”(杜甫《登高》)為第壹環節，俯仰所見所聞，六個特寫相繼出現，渲染出秋江風光的特色。

6.對比是壹個側面的描述。最初是中國畫的壹種畫法，後來作為壹種書寫手法。是指用B來支撐壹枚釘子，使壹枚釘子的特征或性狀更加突出。這種手法常與渲染手法結合使用，如《琵琶記》中三次寫河中月，分別烘托了琵琶優美迷人的音色和人物哀怨、孤獨、悲涼的心境。蘇軾在《念奴嬌·赤壁懷古》中的形象是周瑜，但作者從“千古風流人物”入手，引出《赤壁之戰》中的“多少英雄”，最後聚焦周瑜，凸顯周瑜在作者心目中的地位。