常用的表達手法:比喻、象征、比喻、誇張、類比、借代、雙關、襯托、對比、典故、疊字、典故(譯)、互文、想象、聯想、草書、倒寫、引用、倒置、鋪墊、排列、抑揚頓挫(先抑後揚)以物托誌、表誌、表裏不壹、暗示另壹、褒貶、實褒實貶、欲擒故縱、畫龍點睛、章句重復、意象組合、格
1,直抒胸臆,也稱直接抒寫心意,是作者直接表達對相關人和事的愛恨態度的壹種抒情方式,不帶任何“附件”。比如蘇軾的《江城子》:“十年生死曖昧。不去想,就永遠忘不了。離家千裏,傷心無處。”作者的感情像壹條河,表達了對亡妻的懷念。“山遮白日,海泄金河。但是妳只要上壹層樓梯,就可以開闊三百英裏的視野。”(王之渙《在鷺宿》)前兩句描寫的是風景,後兩句直接表達的是在這樣的環境下產生的感受。這壹幕面前的自然情境、浩瀚氣象和詩人的哲學思想融為壹體。
2.間接抒情包括借景抒情、借物抒情、以景(或物)抒情、情景交融。
借景抒情是作者通過對某壹場景的描寫來抒發感情的壹種抒情方式。如孟浩然《歲末歸終南山》:“我不在北宮門請願,只在終南山這破屋裏請願。我沒有理由決定放棄自己的觀點,我的年老和許多生病的朋友都不練習了。白發使人老,像蒼白的光束結束了舊的壹年。因此我醒著躺著沈思,月光下的夜晚窗戶是空的。”作者的失意,疾病的痛苦,時間的流逝,種種悲傷,都用縹緲空寂的景色表現出來,含蓄委婉,回味無窮。
借物抒情或借誌(象征)抒情,是作者在感受到客觀事物時,抒發自己的感情和思想,通過對事物的描寫和敘述,表達自己的感情、誌向和願望的壹種抒情方式。中國古詩詞中,松、竹、梅、菊、柳、石、溪、沙漠、古道、邊關、夕陽、夜月、微風、細雨、草地等。都是詩人經常用來抒發感情的對象。比如陸遊的《算子O詠梅》:“崗外斷橋,開門寂寞。暮色降臨了,梅花無可奈何,已經疲憊不堪,還要經受風吹雨打。我無心爭春,群芳爭艷,散成泥,碾成塵,唯有香如故。”全詞比喻梅花,意思是作者沒有辦法報效國家,壹再受到排擠和打擊。
景物(或事物)中的情感、情景交融,是將感情融入到具體的自然景物或生活場景中,通過描寫自然景物或場景來表達感情的方式。比如杜甫的“好雨知時節,當春來。”隨風潛入夜,潤物細無聲”,風景中蘊含著作者對春雨的“喜悅”。
3.在議論或抒情的過程中,以景為詩戛然而止,轉向寫景,以景而非情結尾,使得“此時無情勝情”這首詩,似乎意猶未盡。比如王波的《山中》:“長江之悲已凝滯,萬裏之思將歸。形勢高風,山山飛。”最後兩句,我看到了山上的真實景象,反映了壹兩句的感受,用風景表達了自己的心情,用蕭瑟的秋風和飛舞的黃葉襯托了自己的悲傷。張可久《【鐘廬】賣花O鄉愁》:“阿芳舞館轉袖,玉樓自金谷園起,古柳纜龍船在隋堤上。不忍回首,東風猶來,野花在春。”詩人敘事的時候,只寫放蕩,不寫失敗。這種用風景粘合感情的方法層出不窮,耐人尋味。
4.布局是《詩經》表達中的“賦”,指的是從各個角度對事物的特征進行精心的陳述。比如《孔雀東南飛》裏,“...細步天下無雙”,從腳到頭,到腰,到耳,到手指,到嘴,到步,壹系列誇張的論述,旨在描述蘭芝的美,展現她的從容。
5.渲染是通過描繪、描寫或對比環境、景物或人物的行為和心理,來突出形象,加強藝術效果的壹種表現方式。比如《雨鈴》的最後壹部電影,描寫的是告別的環境,作者色彩飽滿,試圖渲染壹種淒涼的氣氛,更增添了悲傷和仇恨。“廣天疾風中猿嗚咽,清湖白沙上鳥歸巢”(杜甫《登高》)為第壹環節,俯仰所見所聞,六個特寫相繼出現,渲染出秋江風光的特色。
6.對比是壹個側面的描述。最初是中國畫的壹種畫法,後來作為壹種書寫手法。是指用B來支撐壹枚釘子,使壹枚釘子的特征或性狀更加突出。這種手法常與渲染手法結合使用,如《琵琶記》中三次寫河中月,分別烘托了琵琶優美迷人的音色和人物哀怨、孤獨、悲涼的心境。蘇軾在《念奴嬌·赤壁懷古》中的形象是周瑜,但作者從“千古風流人物”入手,引出《赤壁之戰》中的“多少英雄”,最後聚焦周瑜,凸顯周瑜在作者心目中的地位。
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