這組詩《秋興八首》融合了夔州沈郁的秋色，悲涼的秋聲，年老多病的苦況，對國家命運的深情，悲壯蒼涼，意境深遠。它是壹組七言律詩，八首連句，結構嚴密，抒情深刻，集中體現了詩人晚年的思想感情和藝術成就。
“秋榮”這個題目，意思是因秋而興奮。這個興，也就是過去漢族儒者所說的《詩經》中“富弼之興”的所謂“興”。晉代潘嶽有《秋興賦》，也是感受秋興之作。但《秋行賦》的體裁屬於辭賦。杜甫《秋興八首》是壹首律詩，是唐代新的詩風。就其創作成就和對後世的影響而言，杜甫的《秋興八首》當然比不上潘嶽的《秋興八首》。
《秋八首》的結構可以分為兩部分，以第四首詩為過渡。前三首詳在夔州，略在長安，後五首詳在長安，略在夔州；前三首是關於夔州長安的，後五首是關於夔州長安的。前三首從現實中喚起回憶，後五首從回憶中回歸現實。至於第壹首，也是片頭片尾，有壹定的時間，不能動，八首歌就像壹首。八首詩，條理分明，條理分明，不宜開篇，不宜倒序。
綜合來看，從詩人居住的夔州來看，他是與長安聯系在壹起的。從舊時代流浪到河邊，面對灰暗的景色，感嘆國家的興衰和個人的經歷；基於對盛世長安勝利的追憶，歸結為詩人現實的孤獨處境和今昔對比的悲涼。這種擔心不能算是杜甫的偶然觸發，而是他自亂以來憂國憂民、傷國之情的集中表現。眼看國破家亡，卻無力有所作為，詩人不忍明說，也不能全說。這就是為什麽他看著長安，寫著長安，婉轉而反復地哀嘆。
在《秋興八首》中，杜甫不僅運用了強烈的對比手法，而且反復運用循環抒情的手法，將讀者帶入詩歌的境界。詩的提綱是“從魁府看長安”——“從北鬥看中國”。作詩的支點是“瞿塘峽口曲江頭，萬裏風煙遇蘇秋”。從瞿塘峽口到曲江源頭，很遠。詩中用“解”字把遊覽蜀王井、緬懷往事、憂國憂民的各種復雜感情交織成深邃瑰麗的藝術境界。
場景的和諧統壹是抒情詩中極其重要的壹個方面。《秋八首》就是壹個極好的例子。比如“江天之間波濤洶湧，雲遮霧繞。”波濤洶湧，仿佛天空也在轉動；巫山風雲，下至地面，似乎與地下殷琦相連。前壹句是自下而上，後壹句是自上而下相連。海浪滔天，雲霧彌漫，蕭森的氣息彌漫在秋天的巫山武俠。
我們覺得這兩句話形象有力，內容豐富，意境廣闊。詩人不是簡單地再現自己的所見所聞，也不是簡單地描寫奔流的河流、雲朵和三峽的深秋的外貌特征。詩人抓住了它們的內在精神，賦予河流和雲朵某種特征。
這是天地之間，江河之間的交通堵塞，充滿了波濤和湍流。抑郁癥是陰郁黑暗的。這生動地表現了詩人極度的焦慮、跌宕起伏的焦慮和郁勃胸中的不平，也象征著世態炎涼、前途不寧。兩首詩包括峽谷中的深秋，詩人的個人生活經歷和國家的混亂。
這種既抓住了景物的特點，又融入了自己生活經歷中最深刻的感受，用最生動、最概括的語言表達出來，使景物有了生命，作者試圖表達的感情也是美的。情因景顯，景因情深。語言簡單復雜，意境沈郁開闊(意為不局促不狹窄)。
蘇東坡曾說:“詩必此詩，必知非詩人”(《延陵王主簿畫二枝》)，真是學識淵博，閱歷豐富。有人認為，杜甫入蜀後，詩歌不再有前壹時期那種雄壯激烈的情懷。這壹時期詩人其實並不抑郁，只是生活境遇不同，思想感情更加復雜深刻。在藝術表現上，經過長期的生活磨練和創作經驗的積累，較前期有了進壹步的提高或豐富，以《秋八首》為佐證。
擴展數據:
秋興八首
壹個
玉露雕零楓林，巫山巫峽蕭瑟。
江天之間波濤洶湧，雲遮霧繞。
叢菊前些日子流淚了，她壹個人在船上。
寒衣處處推刀尺，白帝城急兮兮。
翻譯
寒露雕零楓林，巫山巫峽天氣蕭瑟陰沈。
河水之間的波濤在天空中洶湧，塞車上的雲陰沈沈的。
叢菊兩次開追思往事落淚，小船像思念故鄉壹樣系在河岸上。
家家做寒衣都在用刀尺，白帝城高處傳來夜晚砸衣服的鐵砧聲。
其次，
魁府古城夕陽斜，每次都靠北鬥望京華。
聽猿流三淚，且讓虛隨八月。
畫香爐倚枕，山樓粉藏悲。
請看石上的藤蔓，已映出洲前的花。
翻譯
夕陽正在落寞的夔州城，天上的北鬥七星常被用來遙望北京。
聽猿嚎三聲落淚，我白陪妳八月。
我在尚書省沒有被香火染病，只能在暮色中聽到山城粉墻的歌聲。
請看掛在石頭上的藤蔓的月光，已經映在大陸前面的蘆葦上。
第三
萬重山在，Claire Kuo，天天，江樓坐在綠。
信宿的漁翁依舊壹般，燕子飛在清秋。
匡衡對名利的抵抗力較弱，劉向川的心受到了侵犯。
學生少年不便宜，五陵輕肥。
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千家萬戶的山城，靜靜的面對著趙輝，每天面對著河底青翠的群山。
來的漁民常常在江裏擺好船，清秋的燕子在上下飛舞。
學習匡衡的直諫導致名聲不佳，像劉向那樣教書育人傳經也適得其反。
昔日的同窗少年也是脫貧，與長安同享富貴。
第四。
都說長安如下棋，天下將悲百年。
王子們的房子都換了新主人，文官和武將的衣服也和過去不壹樣了。
直北關山金鼓振，征西車馬羽書馳。
魚龍落寞，秋江寒，故國太平，思慮周全。
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聽人說長安的政局，真的像下棋。壹個世紀的事件真的難以忍受。
所有諸侯的朱門嘉帝都換了主人，朝廷的文官武將都換了。
正北的關山金鼓震耳欲聾，西線部隊告急。
魚龍是如此的孤獨，以至於秋天的河水都是冰冷的。當年在長安的平靜生活還是很值得思考的。
第五。
蓬萊宮闕對著南山，在金莖韓笑之間結著露珠。
西望瑤池，望太後，東臨紫氣，風情萬種。
雲移宮山，日繞龍林知聖面。
壹個躺在滄江邊的讓我在年底大吃壹驚，好幾次去清所上課。
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蓬萊宮闕朝南山，露銅柱沖天。
西望瑤池，有太後下界，東有紫氣灌函谷關。
行雲動地是雉雞尾宮山，太陽照在龍袍上能看到皇帝的臉。
現在江邊臥病為時已晚，回想起曾數次入清鎖門入班。
第六。
曲塘下口曲江頭，萬裏風煙遇蘇秋。
萼夾城控空，芙蓉小源入關。
珠簾繡柱圍黃鸝，錦索牙墻起白鷗。
回看歌舞場所之差，秦中自古就是帝王之國。
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從瞿塘峽口到曲江源頭，是萬裏秋。
當年可以從花萼樓穿越嘉城，現在的荷花苑已經被邊境的麻煩籠罩。
珠簾繡柱圍黃鸝，錦索白桅驚白鷗。
回首最難忘的歌舞之地，畢竟秦中自古就是帝王之邦。
第七。
昆明池水韓世功，漢武帝眼中標。
夜月織女絲空，秋風石鯨鱗動。
浪在飄，米在暗，蓮房在粉。
天上只有鳥，江湖到處都是漁夫。
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昆明池的發掘是漢人的功勞，漢武帝的水準似乎在他眼裏。
月光下，我仿佛看到了織女的絲，秋風中，我仿佛看到了石鯨的擺動。
浮米似黑雲，寒露蓮房落粉花。
關塞摩天大樓只經過鳥道，我是壹個遊走江湖的漁夫。
第八。
昆吾禦宅蜿蜒，子格峰陰。
香米啄著鸚鵡的谷粒，老鳳凰的枝條在吳彼棲息。
美女接翠春相問，神仙眷侶同船遲動。
彩筆曾經幹枯，白頭吟低吟。
第八。
昆吾玉素川曲折，子歌峰影倒映池塘。
這裏是鸚鵡啄的香米，這裏是鳳凰棲息的吳彼樹枝。
美麗的女人在春天旅行去接崔玉並互相詢問，但這對仙女夫婦在同壹條船上移動時不願離開。
我的蠟筆當年都是幹的，現在只能苦澀的低下頭。
參考資料:
秋興八首詩-百度百科