趙師秀是“永嘉四靈”中傑出的詩人。詩學姚合、賈島尊姚、賈為“二妙”。姚的121首詩和賈的81首詩入選《二妙集》。大部分是五言詩。他還匯編了《摹仿集》，將杜甫排除在金申《諂* * *》的76派之外，選擇了劉長卿多達23首詩。編纂目的和《二妙集》類似，講的是對《二妙集》的補充。詩還是單純的描寫，與江西詩派的“書本詩”相對立。但他在自己的詩歌創作實踐中，也經常臨摹姚、賈的詩歌以及與姚、賈風格相近的詩歌，或套用他們的句法。比如姚合的《寄宗申言》“郵路多水，城半在雲端。”史昭《石雪掛錄》有“野水不止地，春山半雲。”這是壹個例子(《詩人玉屑》卷十九，引黃N語)。他擅長五律，中間有兩副描寫景物的對聯，偶有警句，如《桐柏關》“瀑布近春風而濕，松樹向陽而晴”等。但是，完整的人不多。聲稱“壹篇幸運文章只有四十個字，多加壹個字。我該怎麽辦？”(劉克莊《野谷集入門》)看得出來，又幹又尷尬。七絕《客》寫道:“黃梅時節，家中下雨，草塘處處蛙。子夜不來，將棋子敲落斷氣。”清澈自然，被許多選集選用。
《趙師秀集》共兩卷，另壹卷《天樂堂集》為1，已失傳。他的清源齋藏書1卷，包括《南宋聖賢集》和《永嘉詩人祠堂詩集》。
代表嘉賓
梅黃時，家家都被雨水淹沒，池塘邊綠草如茵，蛙聲陣陣。
時間已經過了午夜，邀請的客人還沒有來，我無聊地輕輕敲著棋子，把壹盞點油燈的燈芯震得疙瘩疙瘩的。
天
秋風欺病夫數日，吹盡黃葉入院。
森林離山很遠，但被雲遮住了壹半。
安溪
算上利安西路，東風吹得更猛。稻寒葉薄，松老花遲。
午睡無伴，往事有詩。新熒光尚小，空池不暗。
搖滾和尚
門開在石頭地上，每天很少有人登上。壹只鳥飛過寒冷的樹林，幾朵花搖動著藤條。
茶炒冰，大燈香。我也是逃避功名，為什麽長得像這個和尚？
永嘉四靈“永嘉四靈”是南宋後期的壹個詩歌文學流派。因為他們的籍貫是浙江永嘉(今溫州)，他們的字或數字都有壹個“陵”字，趙師秀的名字叫陵修，翁卷的字叫陵叔，姬旭的字叫陵元，趙旭的字叫惠玲。他們的詩歌風格和生活經歷相似，因此聯系在壹起，命名為“永嘉四靈”。都是中下層文人，有的當過小官，有的沒當過官，滿腹委屈。因此，在詩歌方面，他們明確地以與自己生活經歷和興趣最為接近的賈島、姚合為楷模，以五律為主要的寫作載體，苦心磨礪自己的文字和表達方式，以表現出壹種悲涼淡然的心境和壹種天生冷漠的高遁之感。趙師秀在“永嘉四靈”中排名第四，但就影響力而言，他的地位是最突出的。這不僅是因為他在創作上是“最好的”(何商《酒園詩話》)，還因為他通過編選《二妙》、《鐘妙》兩集，總結了同人的藝術主張，公開打出晚唐宗法制的旗號，號召“姚佳的詩法”，直接影響了壹大批江湖詩人，打破了“書即詩”的規矩，劉克莊的詩《哀為師秀》說:“取之於斯，亦悲也。世上若有詞，世上必無詩。”雖然語言不無誇張，但它反映了大多數江湖詩人眼中趙師秀開創壹代詩風的詩壇領袖地位。
作品欣賞《客人》黃梅時節家裏下雨，草塘裏青蛙遍地。
時間已經過了午夜，邀請的客人還沒有來，我無聊地輕輕敲著棋子，把壹盞點油燈的燈芯震得疙瘩疙瘩的。
(1)客人:
邀請客人見面。②黃梅季節:農歷四五月間，江南的梅子黃熟，多在反復下雨時，稱為“梅雨季節”，故江南的雨季稱為“黃梅季節”。江南的李子黃熟了，就意味著初夏。(3)家家下雨:家家趕上下雨。到處都在下雨。到處都是青蛙:到處都是青蛙。5約會:即邀請朋友。⑥落在鼻煙裏:舊社會點燈用油燈，燈芯燒壞了，落下來像壹朵閃亮的小花。落下:使落下。鼻煙:燈芯燃盡形成花朵。受邀者選自《清源齋集》(南宋聖賢集)。梅黃石，到處都在下雨。在長滿草的池塘邊上，有青蛙。已經過了午夜，邀請的客人還沒來。我壹個人敲著桌面，把鼻煙敲了下來。這是趙師秀的傑作。這首詩寫的是詩人在壹個暴風雨的夏夜獨自壹人的旅行。詩歌通過寫景抒情，表達詩人復雜的思想感情。是壹首精妙的詩，情景交融，清新雋永，發人深省。預約
這首詩的前兩句描寫了風景，為我們描繪了壹幅江南夏雨的畫面。雨季，雨水連綿，池塘水漲船高，蛙聲不斷，鄉村的景色是那麽清新、寧靜、和諧、美妙。但“壹切景物詞都是感傷詞”，詩人在這裏不是為了寫景物而寫景物，而是寄托了他在景物中獨處的復雜思想感情。《家家有雨》既描繪了夏季梅雨的無處不在和突然強烈，又表現了田園風光的清新恬靜，又暗示了客人不能如期赴約的客觀原因，揭示了詩人在梅雨連綿的陰雨天氣中的無奈。《蛙處處》既描寫了池塘裏陣陣蛙鳴，又用聲音襯托寂靜的手法，烘托了雨季夜晚鄉村寧靜和諧的氣氛，也反映了詩人孤獨不安的心情。這兩首詩從視覺和聽覺兩個方面，生動真實地表現了詩人獨自等待客人卻夜深人靜時客人從未出現的獨特心理感受。整個鄉村，連綿不斷的陣雨，此起彼伏，連綿不絕的蛙鳴鼓聲，本來是很和諧很美妙的，但惱人的是，這連綿不斷的雨阻止了朋友們信守諾言，像蛙鳴的鼓聲，擾亂了詩人的心緒。此時此刻，詩人多麽希望他的朋友們能如期而至，風雨無阻，和他壹起下棋，消除他們的後顧之憂！
詩的後兩句在敘述中抒情，表達了詩人孤獨、厭倦、躁動、失落的復雜心情。窗外的雨，密密麻麻，池塘裏的青蛙，吵吵鬧鬧，桌上的燈，搖曳不定。為了之前的約定、承諾和友情，雖然夜已深，人已靜，燈芯上的鼻煙壹次次撥響，但詩人從不放棄，依然堅持等待“客人”的到來，而約好的客人卻始終沒能出現。面對這種情況，詩人的內心可謂“別樣滋味”，那種焦慮和無奈是“剪不斷，理還亂。”第三句“我約好午夜不過來”，就是這種感覺和風景的結合。作為從風景到情感的過渡，盡管這句話是關於壹個朋友未能赴約，但這首詩包含了許多期待和焦慮，許多失望和遺憾。“敲”字用得比較巧妙，然後用“閑”字修飾。這個細節讓人真切地讀出了詩人心中有多少煩悶與無奈，有多少煩躁與焦慮，有多少失落與失落，有多少孤獨與厭倦。透過這句話，我們仿佛看到了那個落寞的詩人，在雨夜裏坐在書桌前，在孤獨的小屋裏，在搖曳的燈光下，百無聊賴，無助地擺弄著棋子。壹個孤獨憂郁，重情重義的人的形象凸顯在讀者面前。這兩句話在現實中是假的，寫的是壹個朋友的失約，而詩人的忠厚守信，表現了詩人復雜的思想感情和對朋友淡淡的責備。只是因為前兩句對清新、寧靜、和諧、美妙的田園風光的渲染，才讓讀者感受到詩人的內心是如此的從容淡定，對朋友的責備是如此的輕描淡寫。
《天》秋風欺病夫數日，吹黃葉至庭。
森林離山很遠，但被雲遮住了壹半。
這首詩的風格相當“真摯”。寫秋風不蕭瑟冷，詩意活潑。屈原的《秋風卷卷，樹葉下洞庭波》(《九歌·香夫人》)把秋風描寫得柔美，杜甫的《葉落如瀑沫》(《登高》)氣勢磅礴，宋玉的《悲秋也怒，蕭瑟蕭瑟》(《九辯》)則是心裏有梗所致。在清代，陳艷的詩評中最喜歡楊萬裏。關於這首詩，他說:“好像是真誠的齋戒。”(《宋詩精粹》卷四)
這首絕句的第壹個特點是註重煉字，可見作者的功力。有兩個詞提煉的很美。壹個是“欺”字，既賦予了秋風以人的靈性，又充滿了幽默。秋風居然欺負生病的詩人。這種用自嘲的筆調寫出來的詩，很幽默，很幽默。第二個是“方”字，“樹葉像瀑布的水花壹樣往下掉”，讓人覺得很傷心，很難過。除此之外，這裏到處都是荒廢的院落，詩人卻從中看到了另壹面，樹葉稀疏，山巒若隱若現，不禁讓人驚嘆。“林”似乎像壹個人。仿佛拉開了壹扇樹葉做成的窗簾，將遠山“釋放”出來，既有詩意又如畫。
這首絕句的第二個特點是繪畫構圖美，指的是景物的布局和選擇。詩人顧全大局，畫出了風景的全貌，突出了其連綿的趨勢和無盡的廣度，從而將遠山的整體布局展現在讀者面前，使他們感到自己正在欣賞壹幅巨幅的畫。“雲遮半幅”的選擇，其實是用雲來染畫，更突出地體現了這首詩以畫家的眼光和筆法來體現構圖之美。
《有約》黃梅時節家裏下雨，草塘裏青蛙遍地。
時間已經過了午夜，邀請的客人還沒有來，我無聊地輕輕敲著棋子，把壹盞點油燈的燈芯震得疙瘩疙瘩的。
前兩句解釋了當時的環境和季節。《黃梅》《雨聲》《池塘》《蛙聲》描寫江南雨季的夏夜景象:雨聲不絕，蛙聲不絕。讀書讓人有身臨其境的感覺，仿佛周圍飄著細雨，周圍青蛙在叫。這個看似熱鬧的環境，其實詩人想體現的是它的寂靜。
後兩期展示的是人和事。師傅耐心而又有些焦急地等待著，無所事事，“敲打”著棋子，靜靜地看著閃閃發光的鼻煙。第三句“我有約，午夜過後不來”，指出詩人曾邀客來訪。《午夜過後》表現了漫長的等待時間。我期待著客人的敲門聲，卻只聽到壹陣雨聲和蛙聲，可見作者焦急的心情。第四句“亂敲棋子”，是詳細描述。詩人等不了多久的邀請，燈芯很長，詩人無聊的時候，下意識地敲擊棋盤上的黑白棋子，敲棋聲把鼻煙敲下來。這種姿態看似悠閑，實則反映了詩人內心的焦慮。
全詩既描寫了詩人在雨夜等待客人來訪的情景，又寫出了客人未到的悵惘之情，可謂形神兼備。全詩生活氣息濃厚，擺脫了雕琢的習慣，所以很美，可以背誦。
“黃梅時節家裏下雨，草塘裏到處都是青蛙。”是這首詩中的名句，生動地反映了雨季連綿不斷的雨水和不安分的青蛙的氣氛。
值得壹嘗。