21世紀，韻詩隨著平仄韻詩在網絡上的傳播，似乎有了壹點復蘇的勢頭。作為韻詩的創作者，我當然喜歡。但由於素韻詩聲勢浩大，很多人對韻詩有很大的誤解。我查資料的時候發現有人把韻詩分為兩類:全韻詩和素韻詩。我不同意這種分類。先不說素韻詩屬於全韻詩範疇，單說韻詩的創作格式就比全韻多。所以我想談談我對韻詩分類的看法。
我壹般把韻詩分為七類:韻詩、隔行韻詩、兩句韻詩、對句韻詩、遠韻詩、跨韻詩、韻詩。
押韻詩
押韻詩又叫“押韻”、“打鐵韻”，網上流傳的押韻詩壹般都是這種。創作的方式是每壹句都有相同的尾韻，押韻到底。這類韻詩最能體現韻詩的特點，好的作品壹般都具有語言張力和震撼力。如汪國真的《青春不可抗拒》
有太多的憂郁，
想起來常常令人心碎。
我不知道我的追求在哪裏，
問風，問雨，問大地，
但是我沒有任何記憶。
歲月無聲無息地流逝，
但是誰願意壹直迷茫下去呢？
我想飛，
那麽，有人為我鼓掌嗎？
我用我的生命和鮮血鋪平了道路，
任何季節都阻擋不了青春！
交錯韻詩
隔行押韻詩，也叫“隔句押韻詩”，在新詩中很常見，特點是每隔壹行或多行放在同壹個元音上。如戴望舒的《天晴的時候》
當天氣晴朗時，
是時候在小路上散步了；
被雨水浸濕的泥濘道路，
必須很酷很溫柔；
展示新的綠草，
立刻洗掉了汙垢；
不再膽怯的白菊花，
慢慢擡起他們的頭，
嘗試寒冷，嘗試溫暖，
然後花瓣破殼而出；
蝴蝶抖落水滴
在樹葉間自由漫步，
把它裝飾過的智慧之頁。
暴露在陽光下時打開和關閉。
兩句韻詩
兩句韻詩是由兩句押韻而成，壹首詩可以多韻。如徐誌摩的《流浪》:
那天，妳在空中徘徊，
自由而輕松，妳不想留下來。
在天空的另壹邊或地球的角落，
妳的快樂是無拘無束的，
妳在卑微的地面上更隨意。
有壹流的河流，雖然妳是光明的。
過馬路的時候，我發現了他飄渺的靈魂。
叫醒他，抱緊妳的美好形象。
他緊緊抓住的是濃濃的悲傷，
因為美不能在風景中靜止不動；
他要，妳飛過千山萬水，
在更廣闊的湖海上投下陰影！
他在為妳消瘦，壹流的溪流，
在無能的希望中，希望妳飛回來！
有詩節和韻腳的詩
節變韻的特點是不同的節可以押不同的韻，壹首詩也可以押多個韻。如林的《深夜聽的音樂》:
這壹定又是妳的手指，
輕彈，
在這深夜，氤氳著悲傷；
我不禁臉頰緋紅，
靜靜地聽著，
午夜黑仔的生動景象。
傾聽我的心聲，
可怕的
我知道，但我該如何回應呢？
生活早已決定了她的風格，
太弱了
是人們美好的想象。
除非我的夢裏有這麽壹天，
妳和我
讓我們爬上希望之弦。
用遠韻押韻的詩
遠韻是指壹首詩中每隔壹章押韻也有押韻詩只押每壹節的最後壹個字，這樣的押韻詩在新詩中還是很常見的。如顧城的《無名之花》:
野花，
星星，點點，
妳想丟掉的紐扣，
散落在路邊。
它沒有菊花，
金色卷發，
沒有牡丹，
精致的臉，
它只有很小的花，
細細的枝葉，
放淡淡的香味
融入美麗的春天。
我的詩，
像壹朵無名的花，
伴隨著這個季節的風雨，
悄悄開進來
孤獨的人......
在每壹章的結尾，用同樣的句子。如聞壹多的《壹句話》:
有壹種說法是詛咒。
有壹句話可以點燃壹把火，
雖然五千年沒人說了，
妳能猜出火山的寂靜嗎？
也許他突然被附身了，
突然，藍天上打了壹個霹靂。
爆炸:
“我們的中國！”
我今天該說什麽？
妳不相信鐵樹開花，
所以有壹句話妳聽著:
火山忍不住沈默的時候；
不要顫抖，伸出舌頭，跺跺腳。
等到藍天有霹靂。
爆炸:
“我們的中國！”
跨韻詩
與其他押韻詩相比，押韻詩的特點是全詩多韻，幾個韻可以交替出現。如臧克家的《老馬》:
妳得讓推車把它裝滿，
它壹個字也沒說，
背上的壓力扣進了肉裏，
它沈重地垂著頭！
我不知道我此刻的生活，
它只會把眼淚藏在心裏，
壹個鞭影在我眼前飄過，
它擡頭看著前方。
押韻詩
押韻在新詩中並不多見。這種詩是這樣寫的，每壹節的開頭和結尾各放壹個韻，中間壹行放壹個韻。如朱自清的《仍在讀聞壹多先生》:
妳是壹團火，
照耀深淵，
表示年輕，
讓自己陷入失望。
這七種韻詩可分為三類:壹是韻詩，如全韻詩、隔行韻詩、遠韻詩等，都屬於這壹類；壹是押韻詩，如押韻詩、兩句押韻詩等，都屬於這壹類；第壹，轉韻詩、押韻詩、轉韻詩都屬於這壹類。除了這三類，還有復韻詩，是兩種或兩種以上類型的韻詩的復合運用。這種押韻不太好歸類，所以沒列出來。
自從新詩誕生以來，人們壹直在討論新詩要不要押韻。從現在的詩壇來看，反對的似乎占多數。我的觀點是，押韻是需要的，但不能刻意去做。有些人只知道韻詩，所以認為韻詩只有韻詩，所以認為韻詩死板，說刻意的韻會影響詩歌的意境和詩意。事實上，節奏處理得當，不僅會對作品產生負面影響，還會加深詩意，使全詩的節奏和意境融為壹體，增強語言的表現力和感染力。
節奏詩是壹種詩歌寫作風格，是壹種詩歌寫作技巧，與其他詩歌流派、思想、思潮並不沖突，所以讓節奏回歸詩歌。