出自唐代李白的《長幹行二首》
妾發初覆額，折花門前劇。
郎騎竹馬來，繞床弄青梅。
同居長幹裏，兩小無嫌猜。
十四為君婦，羞顏未嘗開。(未嘗 壹作：尚不)
低頭向暗壁，千喚不壹回。
十五始展眉，願同塵與灰。
常存抱柱信，豈上望夫臺。
十六君遠行，瞿塘灩滪堆。
五月不可觸，猿聲天上哀。(猿 聲 壹作：鳴)
門前遲行跡，壹壹生綠苔。
苔深不能掃，落葉秋風早。
八月蝴蝶黃，雙飛西園草。
感此傷妾心，坐愁紅顏老。
早晚下三巴，預將書報家。
相迎不道遠，直至長風沙。
樂府 ， 婦女 ， 愛情 ， 敘事 ， 思念生活 譯文及註釋譯文
其壹
我的頭發剛剛蓋過額頭，在門前折花做遊戲。妳騎著竹馬過來，把弄著青梅，繞著床相互追逐。我們同在長幹裏居住，兩個人從小都沒什麽猜忌。十四歲時嫁給妳作妻子，害羞得沒有露出過笑臉。低著頭對著墻壁的暗處，壹再呼喚也不敢回頭。十五歲才舒展眉頭，願意永遠和妳在壹起。常抱著至死不渝的信念，怎麽能想到會走上望夫臺。十六歲時妳離家遠行，要去瞿塘峽灩滪堆。五月水漲時，灩滪堆不可相觸，兩岸猿猴的啼叫聲傳到天上。門前是妳離家時徘徊的足跡，漸漸地長滿了綠苔。綠苔太厚，不好清掃，樹葉飄落，秋天早早來到。八月裏，黃色的蝴碟飛舞，雙雙飛到西園草地上。看到這種情景我很傷心，因而憂愁容顏衰老。無論什麽時候妳想下三巴回家，請預先把家書捎給我。迎接妳不怕道路遙遠，壹直走到長風沙。
其二
想當初我在深閨的時候，不曾見識煙塵；可嫁給長幹的男人後，整天在沙頭等候風色。五月南風吹動的時候，想妳正下巴陵；八月西風吹起的時候，想妳正從揚子江出發。來來去去，聚少離多，悲傷幾何？什麽時候到湘潭呢？我最近天天夢見那裏大起風波。昨夜又見狂風吹度，吹折了江頭的大樹。江水渺渺，昏暗無邊，夫君啊妳在何處？我將乘坐浮雲驄，與妳相會在蘭渚東。鴛鴦嬉戲在綠蒲池上，翡翠鳥兒繡在錦屏當中。自顧自憐才十五歲多，面容正如桃花壹般嫣紅。哪裏想到嫁為商人婦，既要愁水又要愁風。
賞析詩人李白寫過許多反映婦女生活的作品，《長幹行兩首》就是其中傑出的詩篇。
長幹是地名，在今江蘇南京。樂府舊題有《長幹曲》，郭茂倩《樂府詩集》卷七二載有古辭壹首，五言四句，寫壹位少女駕舟采菱、途中遇潮的情景。與李白同時的崔顥有《長幹曲》，崔國輔有《小長幹曲》，也都是五言四旬的小樂府體，所描繪的都是長江中下遊壹帶男女青年的生活場景。這些詩歌內容都較簡單。李白《長幹行》的篇幅加長了，內容也比較豐富。它以壹位居住在長幹裏的商婦自述的口氣，敘述了她的愛情生活，傾吐了對於遠方丈夫的殷切思念。它塑造了壹個具有豐富深摯的情感的 *** 形象，具有動人的藝術力量。
這是兩首愛情敘事詩。第壹首詩對商婦的各個生活階段，通過生動具體的生活側面的描繪，在讀者面前展開了壹幅幅鮮明生動的畫面。詩人通過運用形象，進行典型的概括，開頭的六句，婉若壹組民間孩童嬉戲的風情畫卷。“十四為君婦”以下八句，又通過心裏描寫生動細膩地描繪了小新娘出嫁後的新婚生活。在接下來的詩句中，更以濃重的筆墨描寫閨中 *** 的離別愁緒，詩情到此形成了鮮明轉折。“門前遲行跡”以下八句，通過節氣變化和不同景物的描寫，將壹個思念遠行丈夫的 *** 形象，鮮明地躍然於紙上。最後兩句則透露了李白特有的浪漫主義色彩。這闋詩的不少細節描寫是很突出而富於藝術效果的。如“妾發初覆額”以下幾句，寫男女兒童天真無邪的遊戲動作，活潑可愛。“青梅竹馬”成為至今仍在使用的成語。又如“低頭向暗壁，千喚不壹回”，寫女子初結婚時的羞怯，非常細膩真切。詩人註意到表現女子不同階段心理狀態的變化，而沒有作簡單化的處理。再如“門前遲行跡，壹壹生綠苔”，“八月胡蝶黃，雙飛西園草”，通過具體的景物描寫，展示了思婦內心世界深邃的感情活動，深刻動人。
第二首詩與第壹首詩同是寫商婦的愛情和離別的詩。第二首詩恰似第壹首詩中的 *** 風塵仆仆地劃著名小船來到長風沙的江邊沙頭上等候久別的丈夫。此詩在描述女子情感脈絡上非常細密柔婉，像是山林中的清泉涓涓流暢而又還回曲折，給讀者留下數不清的情韻，把 *** 的閨怨描寫得淋漓酣暢。這首詩中，詩人用“嫁與長幹人，沙頭候風色”兩句便將女主人公的身世交代得清清楚楚。“五月南風興”以下四句交代了詩中丈夫的行蹤。“昨日狂風度，吹折江頭樹”則表現了她對夫婿安危的深切關懷，最後，“自憐十五余，顏色桃花江。那作商人婦，愁水復愁風”以 *** 感懷身世的方式將滿腔離愁別恨渲染得恰到好處。這首詩將南方女子溫柔細膩的感情刻畫得十分到位。全詩感情細膩，纏綿婉轉，步步深入，語言坦白，音節和諧，格調清新雋永，也屬詩歌藝術的上品。
但是，與第壹首詩相比起來，第二首詩顯得要稍遜壹籌。第二首詩與其他描寫閨怨題材的詩壹樣，是從 *** 時期入手， 而第壹首詩卻別出心裁，偏偏從童年時期的兩小無猜寫起，李白在此詩中打破了陳規，自出機杼。它通過描繪出的壹副副生活場景 ，精心渲染環境氣氛，使得人物性格更加生鮮自然，顯示出完整性和獨創性。壹連串具有典型意義的生活片段和心理活動的描寫，幾乎顯示了女主人公的壹部性格發展史。這些是第二首詩所沒有達到的藝術高度。
透過第壹首詩典型化的語言，塑造出了壹個典型的商人小婦形象。這就是典型的塑造——典型環境中的典型人物。用“清水出芙蓉，天然去雕飾”來贊美這首詩是最貼切不過了，相形之下，第二首詩略顯平庸，壹則在於它的遣詞用句沒有前者的創新性，二者它的敘述方式沒有擺脫掉其他相同題材詩歌的影子。它更加註重愁怨的描寫，而第壹首的最後兩句“相迎不道遠，直至長風沙”則帶有壹絲脫離封建禮教的解放色彩。因此，第壹首詩塑造的人物更加鮮明飽滿，更令讀者喜愛。
李白（701年－762年），字太白，號青蓮居士，唐朝浪漫主義詩人，被後人譽為“詩仙”。祖籍隴西成紀(待考)，出生於西域碎葉城，4歲再隨父遷至劍南道綿州。李白存世詩文千余篇，有《李太白集》傳世。762年病逝，享年61歲。其墓在今安徽當塗，四川江油、湖北安陸有紀念館。李白
晚風庭院落梅初。淡雲來往月疏疏。 常恐秋風早，飄零君不知。 西風酒旗市，細雨菊花天。 樓前柳，憔悴幾秋風。 夜來南風起，小麥覆隴黃。 曉風催我掛帆行，綠漲春蕪岸欲平。 對茲佳品酬佳節，桂拂清風菊帶霜。 清風明月無人管，並作南樓壹味涼。 長風破浪會有時，直掛雲帆濟滄海。 來掃千山雪，歸留萬國花。 細雨斜風作曉寒。淡煙疏柳媚晴灘。 秋風萬裏動，日暮黃雲高。 大漠西風急，黃榆涼葉飛。 水榭風微玉枕涼。牙床角簟藕花香。 多事年年二月風，翦出鵝黃縷。