句中平仄聲的安排，原則是平仄交替。詩詞對聯的語句，壹般以兩個字為壹個節奏單位，或稱音步，正如左右腳交替步行壹樣，所以句中平仄常是“平平、仄仄、平平、仄仄”地交替。首字如起步，第二字如落腳，第二字是節奏點所在，所以看句中平仄交替，主要看二四六八偶數字的平仄交替。五言句式是“平平仄仄平”，或將末尾字往前調，成“平平平仄仄”，偶數字仍是平仄交替。
對聯語句，壹般平仄格式如下：
二言聯 正格“仄仄／平平”，變格“平仄／仄平”。如宋張栻為長沙城南書院題聯：
嶽峻； 仄仄
山清。 平平
三言聯 “平平仄／仄仄平”，“平仄仄／仄平平”。前者首字可以不拘平仄。如山西小有天聯：
疑無路； 平平仄
小有天。 仄仄平
四言聯 “平平仄仄／仄仄平平”，壹、三字可以不拘平仄。如秦嶺聯：
障南阻北； 仄平仄仄
拔地分天。 仄仄平平
六言聯 “仄仄平平仄仄／平平仄仄平平”，壹、三、五字可以不拘平仄。如清直隸士子諷刺貪賄的主考官吳省欽聯：
少目奚知文字； 仄仄平平仄仄
欠金哪得功名？ 仄平仄仄平平
拆字，“省”為“少目”，“欽”為“欠金”。
句中平仄安排與句中音義節奏密切相關。上列四言聯節奏是“二二”式，六言聯是“二二二”式。如果改變節奏，平仄要作相應變動。
對聯受到律詩的很大影響。對聯中的五、七言聯和五、七言句，很多都用五、七言律詩的句型。五、七言律詩的語句是格律化的語句，原則上是平仄成雙交替，稱為律句。
五言律句有四種句型，平仄兩兩相對，格式如下：(平表示可仄，仄表示可平，下同。)
A 仄仄平平仄
B 平平仄仄平
C 仄平平仄仄
D 仄仄仄平平
七言律句是五言律句的擴展，前加與五言律句開頭平仄相反的二字即成，也是四個句型，格式如下：
A 平平仄仄平平仄
B 仄仄平平仄仄平
C 仄仄平平平仄仄
D 平平仄仄仄平平
上邊是五、七言律句的標準格式。在創作實踐中，A、B型五言第三字、七言第五字也可以平仄不拘。C、D型五言第三字、七言第五字不能不拘，否則會出現末尾三字同聲，成了“三仄腳”、“三平腳”(或稱“三仄尾”、“三平尾”、“三平調”)，“三平腳”是律詩之忌。對“三仄腳”要求較松，唐代律絕中較常見(如杜詩“江流石不轉”)。
B型句五言第壹字、七言第三字必用平聲，否則犯孤平，孤平是律詩之大忌。為什麽叫孤平？因為除了尾字以外，五言句只有壹個平聲字；七言句雖然還可能有第壹字是平聲，但無關緊要。孤平只限於B型句，別的句型不存在孤平問題。(據王力《詩詞格律》)
孤平可以拗救。B型句如果五言第壹字、七言第三字用了仄聲，就在五言第三字、七言第五字用平聲，這叫“孤平拗救”。救了，就沒有毛病了，仍然合律。
五、七言律句平仄格律看來繁復，可以化作簡要的話來總括：只要不出現孤平、三平腳、三仄腳，就可以“壹三五不論，二四六分明”(五言是“壹三不論，二四分明”)。句尾字平仄須論，自不必說。
用五、七言律句格式寫作的對聯如下：(右為作品用字平仄)
新疆左文襄公祠聯
誌高居四海； 仄平平仄仄
英明擅八區。 平平仄仄平
故宮文華殿聯(乾隆帝)
詎為飾其貌； 仄仄仄平仄
還因尊所聞。 平平平仄平
青海南禪寺聯
青山白雪千崖曉； 平平仄仄平平仄
紫塞黃河萬裏秋。 仄仄平平仄仄平
承德避暑山莊東暖閣聯(康熙帝)
香裊金壚春晝永； 平仄平平平仄仄
蘭芳玉砌曉風清。 平平仄仄仄平平
山西珍珠泉聯(孫稼生)
青山笑我頭已白； 平平仄仄平仄仄
泉水照人心自清。 平仄仄平平仄平
珍珠泉聯下聯即是孤平拗救。其上聯第六字也拗，下聯第五字可以兼救。(詳見《詩詞寫作指導》第四講。)
C型句有變格，五言為“平平仄平仄”，七言為“仄仄平平仄平仄”，在律絕中常用(如杜甫“遙憐小兒女”，林逋“疏影橫斜水清淺”)，對聯中有時也用。如峨眉山牛心亭聯：
雙飛兩虹影： 平平仄平仄
萬古壹牛心。 仄仄仄平平
對聯又受到詞的深刻影響，句中的停頓和節奏形式比律詩多。如五言句，對聯裏不僅有律詩的“二三”式，又有律詩所沒有或罕見的“三二”式、“壹四”式；七言句，對聯不僅有律詩的“二二三”式，又有律詩所沒有或罕見的“三二二”式、“壹二四”式等。
對聯跟詞壹樣，有其特有的頓逗(舊作“豆”)：
壹字逗。壹部分是實詞：看，望，聽，念，喜，恨，想，記，問，嘆……壹部分是虛詞：正，更，且，盡，尚，恰，須，又……
二字逗。如：試看，莫問，遙想，卻喜，正是，漫道，莫怪，不須……
三字逗。如：記當時，看此時，欣此際，似這般，賞不盡，贏得些，都付與，且消受，莫辜負，又何妨……
語句的頓逗和節奏是壹致的。
五、七言句平仄的安排，除律句形式以外，就是將句子按大的節奏分成兩部分，該部分是三字就按三言句的平仄格式，是四字壹般就按四言句的平仄格式，是六字壹般就按六言句的平仄格式。如清楊蘭坡題廣東海珠寺倒坐觀音像聯：
問｜大士緣何倒坐？
恨｜凡夫不肯回頭。
此聯有壹字逗“問”、“恨”。按大的節奏分，句子是“壹六”式，壹字逗後六字，就按六言句平仄格式，所以“大士繞何倒坐”是“仄仄平平仄仄”，“凡夫不肯回頭”是“平平仄仄平平”。
又如黃鶴樓聯：
何時｜黃鶴重來？且｜***倒金樽，澆洲渚｜千年茂草；
但見｜白雲飛去，更｜誰吹玉笛？落江城｜五月梅花。
此聯每句都可分為兩部分，後壹部分都是四字，所以都按四言句平仄格式安排，或是“平平仄仄”，或是“仄仄平平”(壹、三字平仄可以不論)。
有的長句，超過七字，多至八九字，也是按大的節奏，劃分成兩三部分，分別按二、三、四、五、六、七言句的平仄格式辦理。如重慶嘉陵江茶館聯：
樓外是｜五百裏嘉陵，非道子｜壹枝筆｜畫不出；
胸中有｜幾千年歷史，憑盧仝｜七碗茶｜引起來。
“五百裏嘉陵”對“幾千年歷史”，用五言律句“仄仄仄平平”、“平平平仄仄”。其余用三言句的平仄格式。
詞和對聯都有領字。領字又稱領格字，是在句前有統領作用的字。壹字逗、二字逗、三字逗都在句前，在起統領作用時，就稱壹字領、二字領、三字領。領字常見領二句、四句，被統領的句子往往形成對仗。如日本神戶中華會館聯：
廣廈維新，試看神水當門，阪山作壁；
登堂話舊，且說蓬萊故事，桑梓鄉情。
“試看”、“且說”二字領，各領二句。
又如清龔正謙(壹作洪麟綬)題福建邵武熙春山聯：
放開眼孔，看曉日才上，夜月正圓，山雨欲來，溪雲初起；
洗凈耳根，聽林鳥爭啼，寺鐘響答，漁舟唱晚，牧笛催歸。
“看”、“聽”壹字領，各領四句。
領字後語句平仄的安排，跟壹字逗、二字逗、三字逗後語句相同，根據所領語句的字數而定。對領字本身的平仄要求，壹般不嚴。
對聯按半聯的句數劃分，有壹句聯、二句聯、三句聯以及多句聯。
壹句聯，句腳即聯腳，平仄格式是“仄／平”。前已說過，這是正格聯的鐵則。
二句聯，句腳(包括聯腳)平仄格式是“平，仄／仄，平”。這是正格，是通例。如杭州靈隱寺聯：
龍澗風回(平)，萬壑松濤連海氣(仄)；
鷲峰雲斂(仄)，千年桂月印湖光(平)。
這種格式，來自辭賦駢文，已經為人們所習慣，成為壹種審美定勢。六朝人早就這樣安排，唐王勃《滕王閣序》中就有這樣的格式：
屈賈誼於長沙(平)，非無聖主(仄)；
竄梁鴻於海曲(仄)，豈乏明時(平)？
三句聯，句腳平仄格式，通常是“平，平，仄／仄，仄，平”。如梁章鉅題蘭州清泉寺聯：
佛地本無邊(平)，看排闥層層(平)，紫塞千峰憑檻立(仄)；
清泉不能濁(仄)，笑出山滾滾(仄)，黃河九曲抱關來(平)。
四句聯，句腳平仄格式，通常是“仄，平，平，仄／平，仄，仄，平”。如揚州史可法衣冠墓聯：
殉社稷(仄)，只江北孤城(平)，剩水殘山(平)，尚留得風中勁草(仄)；
葬衣冠(平)，有淮南抔土(仄)，冰心鐵骨(仄)，好伴取嶺上梅花(平)。
五句聯，句腳平仄格式，可以是“仄，仄，平，平，仄／平，平，仄，仄，平”。如桂林風洞巖聯：
幾時歸去(仄)？問天上瓊樓玉宇(仄)，今夕何年(平)？且攜美酒盈樽(平)，清影弄九秋明月(仄)。
此日登臨(平)，憶閣中畫棟雕梁(平)，勝遊憑昨(仄)。安得長江如帶(仄)，好風送萬裏詩人(平)。
六句聯，句腳平仄格式，可以是“平，仄，仄，平，平，仄／仄，平，平，仄，仄，平”。如清任承允題天水南郭寺杜少陵祠聯：
西土影高(平)，擅天水梵剎之勝(仄)，其旁更添設亭榭(仄)。待遊客來時(平)，再賞萬古泉聲(平)，四圍山色(仄)。
南郭名久(仄)，傳杜陵旅寓之年(平)，至今又幾閱滄桑(平)。問詩人何在(仄)？空剩壹庭老樹(仄)，三徑秋花(平)。
如果句數更多，其句腳平仄格式，偶句聯，上聯應是首句平，次句仄，以後仄頂仄，平頂平，直至聯腳以仄收；下聯與此相反。好像馬開步走以後，後蹄總是踏著前蹄印走。所以稱之為“馬蹄韻”。奇句聯，則是上聯壹、二句仄，三、四句平，如此成雙交替，直至最後以壹句仄收；下聯與此相反。
句腳平仄如此安排，來源仍是辭賦駢文。王勃《滕王閣序》，全文幾乎都是按馬蹄行進的方式安排的。如：
所賴君子安貧(平)，達人知命(仄)。老當益壯(仄)，寧移白首之心(平)；窮且益堅(平)，不墜青雲之誌(仄)。酌貪泉而覺爽(仄)，處涸轍以猶歡(平)。北海雖賒(平)，扶搖可接(仄)；東隅巳逝(仄)，桑榆非晚(仄)。孟嘗高潔(仄)，空懷報國之情(平)；阮籍猖狂(平)，豈效窮途之哭(仄)？
上邊所說，是句腳平仄安排的理想格式。
句腳平仄未按馬蹄韻格式安排的不少。這好像律句有標準式，原則是平仄成雙交替，但壹、三多數可以不論，還有變格句式壹樣。變格句腳，末二句有作“仄，仄／平，平”的。三句聯，句腳有“平，仄，仄／仄，平，平”、“仄，平，仄／平，仄，平”。四句聯有前三句句腳同聲的，而不失為名聯。如黃興題安慶大觀亭徐錫麟烈士紀念樓聯：
登百尺樓(平)，看大好江山(平)；天若有情(平)，應識四方思猛士(仄)。
留壹抔土(仄)，以爭光日月(仄)；人誰無死(仄)，獨將千古讓先生(平)。
這大致是為了陪襯和突出聯腳，所以前邊幾句連用了與聯腳平仄相反的字。
四句以上的句腳同聲罕見，除非有某種特殊情況。如何紹基題嶽陽樓聯：
壹樓何奇？杜少陵五言絕唱，範希文兩字關情，滕子京百廢俱興，呂純陽三過必醉：詩耶？儒耶？吏耶？仙耶？前不見古人，使我愴然涕下。
諸君試看：洞庭湖南極瀟湘，揚子江北通巫峽，巴陵山西來爽氣，嶽州城東道巖疆；渚者，流者，峙者，鎮者，此中有真意，問誰領會得來？
上聯四“耶”，下聯四“者”，多句腳同聲。頭三句，上聯“平，仄，平”，下聯“仄，平，仄”，是未按馬蹄韻規則辦的。
句腳平仄安排，主要是服從內容表達的需要。
(1)怎樣調平仄
1．換字法 漢語詞匯中有不少同義詞，如“似”與“如”，“歲”與“年”，“內”與“中”，“赤”與“紅”，“作”與“為”，每組字前者是仄聲，後者是平聲，壹般可以相互替換。“財似曉日騰雲起”(平仄仄仄平平仄)，第二、四字同聲，不合律句格式，改“似”為“如”，“財如曉日騰雲起(平平仄仄平平仄)，這就合格。
2．換位法 漢語許多成語，特別是聯合結構，聲調往往是成雙交替，“平平仄仄”，如“千山萬水”、“金戈鐵馬”、“日新月異”、“龍驤虎步”、“珠圍翠繞”；“仄仄平平”，如“萬紫千紅”、“心曠神怡”、“源遠流長”、“地老天荒”、“理屈詞窮”等。上二字和下二字常常可以顛倒，互換位置，原先不合律句平仄的，位置壹換即可。非成語有時也是這樣。如“大地雪融春風近”(仄仄仄平平平仄)，不合律句格式；換位，“雪融大地春風近”(仄平仄仄平平仄)，就合格了。
實際寫作中調平仄，不會都這樣簡單，有時需要全句或全聯調動，不只更換壹處。例如：
春風春雨揚春意； 平平平仄平平仄
新人新紀創新績。 平平平仄仄平平
按今平仄，合乎七言律句A、D式，但是上下聯平仄不相對(只聯腳合格)。很難改，上聯只好用C型句變格，改為：
春雨春風送春意； 平仄平平仄平仄
或者改為六言聯：
春雨春風春意 平仄平平平仄
新人新紀新績 平平平仄平平
壹三五不論，二四六平仄交替相對即可。
又如第三講所舉的病聯：
池館清幽多逸趣； 平仄平平平仄仄
梅花冷處得香遍。 平平仄仄仄平仄
此聯疵病：①上下聯詞性不相當，結構不相應，沒有很好相對。如“池館”是聯合結構，“梅花”是偏正結構；“趣”是名詞，“遍”是形容詞。②聯腳仄對仄，大誤。修改，既要考慮平仄，又要考慮詞性、結構的對仗和整聯意境，頗費功夫。有聯友修改如下：
梅館清幽多逸趣； 平仄平平平仄仄
花叢冷冽更馨香。 平平仄仄仄平平
(2)是否必須嚴守平仄格律
對待平仄格律，有不同的觀點和態度。基本上可分兩派：壹派是嚴守，壹派是寬遵。
對聯的平仄格律包含三項內容：壹是聯腳，上仄下平；二是句腳，平仄適當排列，上下聯平仄相對；三是文中，平仄按壹定格式適當交替，上下聯平仄相對。嚴守，就是這三項內容全部遵守，包括避忌“孤平”、“三平腳”等。寬遵，就是寬松地遵守，只遵守第壹項，盡可能遵守第二項，不壹定遵守甚至往往違反第三項。
對聯的平仄格律，如果完全拋開不管，會破壞對聯的音律美，損害對聯的藝術美，大大影響對聯的魅力。格律至上固然不對，格律取消也不行。
寫作對聯，對於平仄格律，可以嚴守，也可以寬遵。壹切以時間、地點、條件為轉移，視對聯的內容、用途、對聯撰寫者的情況、對聯的社會效果而定。
形式與內容相比較，內容總是第壹位的。不能低估音律的作用，又不能高估音律的作用。寫作對聯，重要的是，大體對偶，聯意要完整、精深，語言要順暢、貼切，不因律害辭，因詞害意。古今名聯中，多半是嚴守平仄格律的，但是也有字不合平仄格律的現象。如林則徐自題廳事聯：
海納百川，有容乃大；
壁立千仞，無欲則剛。
“立”字違律，此句成了“仄仄平仄”，二四字同聲，“立”又與上聯“納”(仄)失對。這第二字是節奏點所在，按律是不能通融的。如果改“立”為“高”，“壁高千仞”就完全合律，但是與後邊的“無欲則剛”缺乏聯系和照應，失掉了“壁立千仞”巋然不動的氣勢。所以，作者寧可違律用“壁立”，而不為合律用“壁高”。
此聯充分表現了作者的剛毅精神。
曹雪芹在《紅樓夢》中，通過林黛玉之口說：“若是果有了奇句，連平仄虛實不對都使得的。”“詞句究竟還是末事，第壹是立意要緊。若意趣真了，連詞句不用修飾，自是好的。”他認為最重要的，還是“奇句”，“意趣真”。
孤平是律詩的大忌，對聯如何處理？可以參照上述曹雪芹的觀點執行。本書前邊例聯中有兩處犯孤平：壹是日本天廣餐廳聯“仙女飲樽醉廣寒”，壹是木匠對句“鐵鋸齒斜破板平”。前者似可改“飲樽”為“飛觴”，既避免了孤平，還可加濃餐廳氣氛。後者無法改，如改“齒斜”為“牙斜”，雖避免了孤平，但不順當，稱“鋸齒”為“鋸牙”將成為笑料。
2020-07-20? 舞蝶制作