如何研究顏真卿的《多塔多碑》

原在唐代長安安定坊千福寺，宋代遷至Xi安碑林，是顏真卿44歲時的作品。字體略顯稚嫩，結構緊密且中心偏上，用筆斜而細。它沒有後期那種扁、厚、肥、壯的味道，而且明顯地流露出向虞世南、歐陽詢、褚遂良、薛稷學習的痕跡。如果妳想學習顏真卿晚年的獨特風格，這座紀念碑並不適合；但此碑也有不重習氣、筆法有力、結構嚴謹的優點，從學習筆法和結構的角度來看也是壹件不錯的碑。1.多寶碑的筆法:多寶碑的筆法纖瘦蒼勁，骨多肉少，但並不飽滿，這是與顏真卿晚年碑刻的主要區別，但此碑的橫瘦和豎粗書寫已經存在。1橫短橫有左銳橫和右銳橫之分，也有中間略細於長橫的處理方法，短橫壹般在末端下垂。而長橫線多以點寫，兩端細，頓挫強，中間略細，左右略粗的長橫線較少（如“千”。2垂懸針感覺不像後燕字中的棉針那麽粗，只覺得剛勁有力，類似初唐的寫法。有關於垂直的垂直（“下”和“門”的左垂直）和向左（老師）或向右（臺階）的弧度變化。3短而短，粗而直，而且要送到尖。長度從頭到尾又直又細，要慢慢控制，直到指出為止。垂直撇向下部，然後左轉。註意自然弧度。彎曲是在直線的基礎上稍微彎曲。4全篇只有幾處空白，說明顏真卿早期並沒有有意識地強調反收再勾（撇）出的寫作方法。大部分都是直接從後面拔出來的。也證明了顏真卿早年並不追求深刻，而是比較活潑。像Si壹樣，也有凹口鉤，但它們很少見。豎鉤右邊沒有向外凸出的感覺，也就是豎鉤兩邊都是直線。他們中的許多人仍然稍微向左凹以追求力量。向左上方打勾，表示顏真卿這個中青年人不夠淡定或不追求老年。豎鉤的中部或下部稍微向左彎曲然後鉤住，具有弧度感。橫折鉤采用隸書筆法，下部呈弧形，與初唐歐陽詢的橫折鉤相同，這在後來的顏真卿石碑上基本見不到。豎鉤上鉤時，略偏左上方，也有不能上鉤的“溪流”。鉤子上沒有縫隙。Gogo也是。6點豎線是隸書。在後來的燕文字中，壹個點環顧四周然後又鉤回前面的情況也很少見。在三點水面上選擇壹個點，通常從中間或上部開始。二是多寶塔碑1結構太緊打不開，不成熟。2上緊下松，即重心偏上，不下沈，不夠沈穩。橫坡大，晚年少有橫老氣。4.晚期碑刻的橫向結構沒有向外隆起的感覺，這是多寶塔碑的結構不如顏真卿的幾處晚期碑刻大氣磅礴的重要原因之壹。