隸書基本上是由篆書演變而來的，主要是將篆書的圓形筆畫改為方形褶皺，這樣書寫速度更快，而且在木牘上用顏料書寫時很難畫出圓形筆畫。
隸書又稱“隸書”和“古書”。它是在篆書的基礎上，為滿足方便書寫的需要而產生的字體。篆書簡化，將篆書的平圓線條變為直方筆畫，便於書寫。隸書分為“李芹”（又稱“古力”）和“韓立”（又稱“金立”），隸書的出現是古代書寫和書法的壹大變革。
隸書是漢字中常見的莊重字體，書寫效果略寬扁，橫畫長、直畫短，講究“蠶頭燕尾”和“曲曲折折”。它起源於秦朝，在東漢時期達到頂峰。書法界素有“韓立唐凱”之稱。也有人說隸書起源於戰國時期。
隸書是相對於篆書而言的，其名稱源於東漢。隸書的出現是中國文字的又壹次偉大變革，它使中國的書法藝術進入了壹個新的境界，是中國文字發展史上的壹個轉折點，為楷書奠定了基礎。隸書平正，工整細膩。到東漢時期，撇、按等點畫被美化為向上挑釁，具有不同程度的嚴重性和書法藝術美感。風格也趨於多樣化，極具藝術欣賞價值。
據傳說，隸書是由程邈編寫的，他不在秦朝的監獄中。它通過去除復雜性而得到簡化，字體變得圓和方，筆畫改為直。將“連筆”改為“斷筆”，從線條改為筆畫，這樣更便於書寫。“李奔”不是囚犯，而是指“小官吏”，即掌管文書的小官員，所以在古代，隸書被稱為“左書”。隸書盛行於漢代，成為書法的主要風格。作為壹個初創的李芹，篆字有許多含義，這些含義壹直在不斷發展和加工。它打破了周秦以來的書寫傳統，逐漸為楷書奠定了基礎。在“罷黜百家，獨尊儒術”思想的統壹下，漢代的隸書逐漸發展成為壹種統治性的文字，同時衍生出草書、楷書、行書，為藝術奠定基礎。
隸書的發展
過去壹般認為隸書的起源是“戲多，篆難，謂之隸書”。然而，最近有人指出，“隸”字也有“附屬”的意思，這可能意味著它是篆書的衍生物。
李沁
在“同文不名”的過程中，秦始皇命李斯創制小篆，也采用了程邈編撰的隸書。漢代的許慎在《說文解字》中記載了這段歷史:“...秦國焚書坑儒，整肅舊人，對官員和士兵貢獻巨大，提拔服役和駐軍，官職和監獄職務眾多。起初，這是壹個官方腳本，以便於達成協議。”小篆作為隸書，書寫速度較慢，隸書變成了方折，提高了書寫效率。郭沫若用“秦始皇改革文字的更大成就是采用隸書”來評價其重要性（奴隸制時代古文字之辯的發展）。
漢書（漢代流行的書寫形式）
西漢初仍使用李芹的風格，在辛莽時期開始發生重大變化，產生了點彩的寫作方法。到東漢時期，隸書已經產生了許多風格，並留下了大量的石刻。《張遷碑》和《曹全碑》是這壹時期的代表作。
韓立有波浪和筆觸之美。所謂“波”，就是筆畫的左線像曲流，在後來的楷書中變成了左；所謂的“筆畫”只能用右筆畫打開，這種筆畫的形狀像壹支“燕尾”筆。寫長橫線時，起筆逆鋒切入“蠶頭”，中間的筆有波距，結尾有尾。這樣，在用筆時，方、圓、藏、露的方法都有了，筆勢飄逸。結構上，小篆有個豎方塊，先變成方塊，再變成橫方塊。韓立有壹個強大的，廣泛的，整潔和靈活的軸承。隸書對篆書的改革包括筆畫和結構兩個方面。官方改造的方法變得圓而方。把它變成壹條直線。糾正筆畫並斷開連接。保存筆畫結構等等。其中，橫取勢，保持毛筆書寫的自然狀態最為重要。水平取勢能左右送筆，上下運動受限制。最終形成掃左挑右的八點畫筆法。毛筆的柔軟使漢字的筆畫有壹個厚和薄方圓。藏露等變化。和單詞間距。窄行距也是其構圖的壹大特點。
韓立在絲綢畫、漆器、肖像畫和鈾鏡方面非常精美。在碑文中，它顯示出其博大的氣勢和獨特的魅力。在韓立有兩種主要的存在形式:石刻和竹簡。魏晉南北朝時期的隸書大多是楷書。唐代隸書中有許多書法家，如徐浩。宋元明的隸書很難激發韓立的輝煌。直到清朝。韓立得以康復。余農、鄧、、何等。，不要有成就。
隸書的第二次高峰
魏晉以後，書法、草書、行書、楷書迅速形成和發展。雖然隸書沒有被拋棄，但它幾乎沒有改變，並且有很長壹段時間的沈默。清代，隸書在碑學復興的浪潮中重新受到重視，出現了鄭燮、金農等著名書法家，他們在繼承韓立的基礎上進行創新。
隸書的演變——隸書的變化
隸書的演變稱為“官變”，是壹種承前啟後的變化，對草書和楷書的形成起著重要作用。
隸書名詞
古力
金利
李沁
漢書（漢代流行的書寫形式）
佐助
八
曹麗
威利