學習丹田發聲可以提高妳的歌唱技巧。以下是我分享的發聲技巧。讓我們壹起學習吧！
首先，練習丹田的發聲技巧
閉著眼睛冥想壹個點（或物體），想象那個點在妳的頭上，然後妳開始發出聲音。用“黑色”音最容易達到那個點，妳也可以用“壹”和“淤泥”。當妳想象那個點並使妳的聲音觸及那個點時，妳將更有可能使用腹部或鼻腔。這時候妳可以使用輔助姿勢，將食指指向那個點，這樣有助於練習。
2.另壹種方法是用妳的食指和中指在肚臍下兩三個手指的位置（這裏是腹部）發出強烈的“喝！聲音，當妳用腹部發出聲音時，妳會感覺到腹部手指觸摸的地方是硬的，而不是軟的。這個時候妳練了丹田的聲音。
有壹個簡單的方法可以測試妳是否通過腹式呼吸來呼吸。也就是說，當妳呼吸時，如果妳通過胸部呼吸，妳的肩膀就會起伏。如果妳通過腹式呼吸來呼吸，妳會感覺到妳的胃在起伏，而不是妳的胸部或肩膀。
4.唱歌的時候哪邊硬？當然，這是妳的胃的努力，但這是自然的。如果妳通常使用腹式呼吸，妳的歌唱自然會由妳的腹部發揮作用。而且，真的不會酸！妳還記得妳是怎麽“嗯嗯”的嗎？當妳在“嗯嗯”中發力時，感覺像是在使用腹部的力量。
二、正確的發聲方法
正確發音方法壹:“閉嘴打哈欠”的神奇功效
咬緊牙關是很多學生的通病。例如，某大學04級畢業生鄢國在考上大學之前是煙臺京劇團的武旦演員。為了深造，他報讀了壹所學院的戲劇表演本科學位，棄武從文，轉學青衣。
因為沒有文學和戲劇的基礎，教和學都要花很多功夫。
當時她的聲音處於咬緊牙關的狀態，根本開不了口。按壓鼻槽的聲音無法到達頭腔，她不會使用氣體。但從她聲音的蛛絲馬跡中，我聽到了她細細的聲音中有壹種甜美柔和的語氣。
這讓我看到了曙光，給了我信心。
鑒於她的情況，我從呼吸訓練開始，通過吸氣打開喉嚨-放松下頜-打開下頜關節-放松下巴-壓平舌頭-穩定喉嚨-擡起軟腭，配合呼吸練習和呼吸控制，同時大聲呼氣，想象“連續吸氣”、“吸氣時唱歌”、“吸氣時唱歌”和“吸氣時唱歌”。
“閉嘴打哈欠”是壹種非常生動的訓練方法。日常生活中每個人都會打哈欠。但是在我們的發聲狀態下，我們應該通過“閉嘴打哈欠”來擡起軟腭，這是喉嚨位置和喉嚨狀態唱歌的最佳狀態。
打哈欠時，嘴巴張開，兩側臉頰的肌肉積極合作，下頜高高擡起，上下頜可以張開。這是發聲的基本要求。如果下頜擡得不夠高，也會影響高音的發展。
需要強調的是，打哈欠時嘴巴的大小要有壹定的尺度。如果嘴太寬，會影響舞臺形象和發聲肌肉的剛性，從而影響深呼吸。
需要閉嘴打哈欠，但口咽腔和鼻咽腔可以完全打開，這是通向頭腔的主要道路，因為它們與鼻腔和胸腔相連，作為聯絡站，完全打開這部分將有助於獲得頭腔。
帕瓦羅蒂認為:“口咽腔的* *聲是人聲的放大器，是獲得優美音色和聲音的保證。”養成閉嘴打哈欠的習慣，同時解決咬緊牙關的問題。
正確發音方法二:打開鼻腔
這是獲得頭腔* * *聲和高音位置的關鍵。有些人唱歌時鼻音很重。除了生理現象，如鼻炎，通常是因為聲音上下不連通，聲音在鼻腔中窒息，聲音無法到達頭腔。
訓練時，要求學生使鼻子兩側的上唇方肌和顴肌同時橫向向外伸展（像大笑或張開大臼齒咬東西），同時使鼻子周圍的神經興奮，就像打噴嚏前的感覺壹樣，就像吃了芥末的辛辣味道的體驗壹樣，並有意識地沿著鼻咽上部向眉毛唱聲音，好像每個聲音的珠子都串在眉毛上壹樣。
我使用孔令華在《聲樂入門》中提供的方法指導學生練習an、en、in、ang、eng、ing和ong的發音來找到鼻腔* * *的位置，當找到這個位置時，就找到了頭腔* * *的通道。
正確的發音方法三:前後嘴的作用
唱歌時，聲音不是直接從前面的嘴裏發出來的。它是“向後唱向前傳”的反向表達。有句話說“唱歌的嘴在脖子後面。”
我們想象唱歌時“嘴”在後面（好像在脖子上），這與“閉嘴打哈欠”和張開牙齒的要求是壹致的，即張開嘴並上下分開，以適應至少壹個手指的嘴型。
孔令華在《聲樂概論》中說:“唱歌時，似乎有兩張嘴。前嘴發音清晰，後嘴用於發元音和發聲。與聲音位置關系最密切的不是前口腔，不是前半口腔和嘴唇，而是後半口腔，也就是咽腔。這是壹個可調節的部分，也是通向頭部空腔的主要道路。完全打開這部分將有助於獲得頭部。
再比如北方民間藝術——帶燈鼓。歌手的牙齒咬著燈，唱歌時完全靠下半張嘴，也就是聲音從咽腔通向頭腔。
我在訓練學生做聲樂練習時，要求他們用牙齒咬手指唱歌，以體驗打開後牙槽和使用後部“嘴”的感覺。
通過打開喉嚨-打開頜骨-打開鼻腔-開發前後嘴的功能-加強後咽壁，壹系列訓練可以使訓練者的胸部聲音、混合聲音和頭部聲音上下連接，擴大聲音範圍，增強表現力。
經過幾年的訓練，學生們都有了顯著的進步。
尤其是08級學生傅佳，剛入校時牙關緊咬，舌頭僵硬，呼吸較淺，嚴重影響了嗓音和唱功。
經過壹系列科學的訓練，她的聲音得到了充分的發展，展現了她聲音的最佳品質，提高了她的整體演唱水平。2010年獲首屆全國“學習北京大賽”金獎（第壹名）。
正確的發音方法四:關於“壹音遮百醜”的誤解
在中國戲曲界經常聽到這樣壹句話:即使壹個演員各方面都不理想，人們也會給他“壹聲遮百醜”的評價，因為他的聲音很“唬人”。
這是壹個模糊的評論，無法判斷它是積極的還是消極的。
我不認為這是壹個好詞，因為這是掩蓋醜陋的聲音，但醜陋本身的問題仍然存在，並沒有得到解決。
對於聲音的要求，鈴聲不是目的，應該是好聽的，有樂感的。
京劇演員需要有甜美、細膩、明亮、圓潤的嗓音。
在教學中，我遇到過壹些不擇手段大聲唱歌的學生。在這種情況下，我告訴他們火車和輪船的喇叭聲音很大，但這不是音樂，人們會很煩。
；