中國書法毛筆規則的八個字的方法。以“永”字的八筆畫序為例，闡述了正楷的書寫方法:點為側，側鋒陡峭，筆畫鋪陳，足以收鋒；橫為勒，貼著紙的正面，慢沖後退，不能與正面持平；直筆是壹種努力，不要太直。如果太直，它會僵硬和虛弱，但它必須是直的，並看到曲線；鉤是針（t √），筆在前面凸起，使力集中在筆尖上；舉橫為策，筆勢直出，有生力在筆畫末端；留給獵物的時間很長。從直桿開始，前部微胖，發力要到位；短撇是啄，寫左，快速和尖銳；執筆如刷，逆勢輕落，折鋒緩展，收鋒重在意蘊。相傳為隋代智永所傳，東晉王羲之或唐代張旭所創。因為這是書寫楷書的基本規則，後人也將這八種方法稱為書法。
“永”字的八個筆畫實際上是“永”字的八個筆畫，代表了中國書法中的壹般筆畫，即“側、樂、怒、氣、策、牧、啄、揪”，朱宗元的《中國書法概論》中對此有明確的解釋。
點（1）是邊（如鳥的倒掛邊）；
（2）交叉牽拉（如牽馬的韁繩）；
③豎弩（力也）；
（4）魚鉤為魚鉤（跳躍外觀，與跳躍相同）；
（5）做人的策略（如用鞭子騎馬）；
（6）撇渣（例如用爐排撇渣）；
（7）短頭是啄（如鳥的啄）；
（8）是壹巴掌（音窄，裂為壹巴掌，筆尖張開）。
二、精確求解的八種方法
（壹）八大定律的起源
《雍字八法》是雍字點畫的壹個例子，說明了楷書用筆和用字的方法。其來源如下:
1，崔、鐘繇和王羲之說。
張湯懷瑾《玉堂禁經》:“八法始於隸書，後漢崔隨於鐘王。用於教學的八種風格應該是壹萬個字符。”“壹般來說，筆法、點畫八種風格，備於‘永’字”。
李源·普光的《安學八法八法》:“在隨後的朝代，書法家們擅長筆法。魏晉時期的鐘繇、王羲之，唐代的歐、、俞、劉、顏真卿等名人也有書流傳下來，但沒有原作，只有的“永”字和《三昧歌》
《法袁殊》:“十五年間，王翼的小工書攻擊了‘永’字的八個法則，有了它的八個法則，他就可以理解壹切。”
清代鮑著有《書下雙缸畫船》:“字成篇，字積有八法。唐宋時期，說“八法”起於隸書之初，傳至崔、李忠、王乃至禪宗大師，是對古今典籍的總結。隸書是今天的真書。”又雲:“八幅帶‘永’字的畫是用來準備八種藝術的，所以它被用作壹種形式。”
2.智勇說
宋·陳思《玲瓏花書》:“隋僧智勇，其誌也。他們幫助米語監督世界南部，他們廣泛地自學。”
3.張旭說
宋代朱的《墨池篇》和張旭的《永子八法傳》與柳巴的《八法頌》和的《八法頌》相同。
清代馮武《書法正傳》中的“書法三昧”說:“凡學皆要，網若在綱，則有序。”單詞“forever”也是許多單詞的程序。如果妳知道這壹點，就會有成千上萬的話。”
（2）永八字法的精確解。
1，點是側面（如鳥的倒掛）
側是傾斜的意思，點應該是傾斜的，比如壹塊巨石站在它的側面，這是危險和強大的。如果妳指著平躺或直立，妳會很愚蠢並失去力量。“永”字是通過暴露正面來收集的，以照顧下面的橫向繪畫。
2、橫為勒（如韁）
采取向上的傾斜，如騎手收緊韁繩，力量向內並通過弩直（垂直）。如果水平或向下傾斜拖動筆，它將被耗盡。迎著前面落筆，慢壹點，急壹點，保持“退壹步平壹步，得償所願”的趨勢。不宜沿前溜，以免輕飄停滯。
3.豎弩（銅女）
怒意為有力，豎畫取內直外曲之勢，如壹弩直立，雖曲但蘊含無窮之力。所以豎畫不能太直，要符合字體的整體情況，在音樂中要直，才能前進。太直了，雖然直而無力。
4、鉤子是鉤子（跳躍的樣子，同樣的跳躍）
在做魚鉤時，妳應該蹲在前面並獲得動力，然後迅速拿起筆，然後扭轉前面並扭轉它，這樣妳就可以脫離前面並集中註意力在筆尖上。如果妳想跳，妳需要先蹲下然後突然跳。前面不平，為了呼應攻略（pick）再畫壹筆。
5、對於政策（如用鞭子騎馬）
政策的本義是鞭打，這裏指的是協調的意思。挑畫多用於字的左邊，其勢向右上傾斜，與右邊的點畫相協調，形成對拱的局面。永字的平面略平，主要是配合右邊的啄（橫左）。雖然兩種筆觸不是隨機對稱的，但它們的心是相連和對應的。勢微上，力在筆中，勁在前。
6.撇去意味著撇去（撇去意味著撇去）
比如被爐柵掃過的頭發，像屋檐下掠過的燕子。據說寫壹張獵物的照片應該就像用手刷物體的表面壹樣。運筆雖漸加速，鋒勢輕捷，取其自然工整之姿，但力要發到底，否則會飄。
7、短左為啄（如鳥啄）
據說橫寫要像鳥啄壹樣。這支筆又快又尖。左寫，尖斜，輕勁取勝。
8、斯為罅隙（狹罅隙音，罅隙祭祀為罅隙，筆開口的意思）
這裏有兩種含義:壹種是指繪畫在字體結構中的作用，繪畫的本義是指肢解和犧牲的犧牲，意味著解體和開裂。楷書中的捺畫是從隸書浪潮中傳承下來的，隸書浪潮不過是化解了小篆的曲繞形式，使字體對外開放。所以隸書也叫楷書，楷書中的楷也起這個作用。楷書的筆畫雖然有內聚力，但向外伸展，使字體發展舒適而開闊。二是說這種直要有力、銳利、有氣勢。畫的本義是肢解，肢解必須用刀劈開。繪畫意味著用刀砍。寫作時，要輕裝上陣，緩慢漸進，結尾要沈著有力，充滿曲折，情景自然。
在《八法》的結尾，趙露說:“八法的永恒之言是壹種點畫。”但是，八種方法並不是孤立存在的，我們正在考慮如何安排每個點畫，這實際上涉及到字的結構規律。因此，《八法》作者擬通過對“用”字的分析來說明基本點畫的書寫和組合。