告海關做個小官。
他寫詩時非常註意遣詞造句，反復背誦和琢磨，於是流傳下來壹個生動的故事:有壹天，他騎著驢去拜訪隱居的朋友李寧，正好朋友不在，他就在門墻上寫了壹首詩（即“李寧隱居處”），描寫了李寧隱居處的寧靜景色，描述了他的意外來訪，以及稍後回來與他會合。
從李寧隱居地走回來，賈島總覺得這首詩的三四句中有壹句話應該改壹改。原詩是這樣的:“島在池邊，和尚推月下門。”他想:用“推”字是不是更好？還是改成“敲”？
賈島在驢背上思索著，總是猶豫不決，並不自覺地用手做了壹個推和敲的手勢，試圖固定這個詞。就這樣，他壹路走到了長安城，他還在壹邊打手勢壹邊呻吟。這時，時任長安地方長官的韓愈外出辦事。賈島全神貫註，撞上了韓愈的儀仗隊。看到賈島如此放肆，儀仗隊的士兵沖進第三節，沖上前去，於是他們把他從驢上拉下來，推給韓愈。韓愈問賈島為什麽無緣無故和自行車相撞。賈島這時回過神來，連忙解釋說是因為他在驢背上寫詩，精神恍惚。他不是故意沖撞的。著名作家韓愈也對賈島的問題很感興趣。他沒有責備他，而是立即想了很久，然後說:“用‘敲’這個字很好！”於是，這兩句話終於定下來了，它們變成了:鳥兒在池邊的樹上停留，和尚在月下敲門。
唐代，任凡夜宿泰州金子峰寺，在寺壁上題詩:“新秋極爽，鶴轉松露落衣。前峰映河，僧開翠微竹樓。”在他走了幾十英裏後，他覺得“半條河”比“壹條河”更合適、更現實。忙著返回寺廟修改，但當他到達寺廟時，他發現有人已將“壹”字改為“半”。真是“英雄所見略同”！
北宋範仲淹曾寫道:“雲山蒼蒼。這條河很大。君子之德，山高水長。”記錄東漢隱士嚴子陵的祠堂。朋友李泰伯看後稱贊《雲山》、《姜水》等句子構思宏大，氣勢非凡。不過“德”字有點局促，換個“風”字會更協調。範仲淹反復吟誦，實在模棱兩可，於是歡天喜地地改了。
有壹天，蘇軾被貶，王安石為他餞行。其中有“明月當空叫，黃狗心中臥。”蘇軾壹看，心想:明顯有問題:明月怎麽會吠叫呢？小黃狗再小也不能躺在花心上啊！這與事實不符，所以改為“明月當空照，黃狗臥陰。”後來，蘇軾得知當地有壹種叫明月的鳥和壹種叫黃狗的蟲，才知道自己犯了壹個錯誤，於是他上門道歉，成為壹段佳話。
事實上，許多詩人和作家都註重錘煉文字。比如宋祁《春日紅杏枝》中的“鬧”字，充滿了境界。還有王安石的《春風與綠江南岸》和《綠》，感動了很多讀者！在張喜安的“沙睡禽池，雲破月影”中的“弄”字生動地描述了這壹景色。
除了寫詩之外，敲打單詞和句子也可以幫助人們贏得訴訟。古代有壹個縣令，他討厭啰嗦，所以他在破案時有失偏頗。壹名婦女在失去丈夫後想再婚，但丈夫的家人試圖勸阻她。這時有人為女子寫了訴狀，縣令當時作出判決:“下嫁”。原來訴狀上只有八個字:夫死，無嗣，翁坤，莊叔。這四個原因清楚地表明了女人的困境。字字如金。
事實上，提煉字符可以挽救生命！從前，壹個縣尉查閱案卷時，看到了他壹個朋友的案卷。上面有壹句話，“小偷闖進了大門”，這是壹個強盜幹的。根據法律，縣尉想幫助壹個熟人減輕他的罪行，所以他在這句話的某個詞上加了壹筆錢。最終判決時，這個人被從死罪改為流放三年。改了什麽字，有這麽大的變化？“大”字改為“狗”。“進門”的強盜行為變成了“狗進門”的小偷小摸，壹字之差其實就是“生死之別”。
2.
(1)
王（王安石）有壹句名言:“瓜州和京口之間有壹水之隔，中山只隔幾座山。春風是綠色的江南岸，明月幾時照我？”吳軍士家藏其草，雲“又去”之初，圈“去”字，註“壞”；改“國”，繞壹圈改“晉”；旋轉到“滿”；如果是十個單詞，則將其指定為“綠色”。——（洪邁的《詩改詞》）
(2)
任凡（人名）在泰州寺墻上寫了壹首詩:“前峰月照壹河，和尚在翠微開竹樓。”如果妳去了，如果妳有觀眾，拿起筆把“壹”字改成“半”字。如果妳轉（轉）幾行十英裏，妳會得到“半”字。如果妳想改回來，妳會看到改變的單詞並感嘆:“臺州有人。”——（李東陽《山麓詩話》）
第壹個故事是學生們熟悉的。王安石開始使用的“到”、“到”和“到”都是動詞，只是客觀地表明春風要來了，沒有其他內容。後來，“人”和“綠”是用作動詞的形容詞。“人”只是描述了春風的廣闊範圍和巨大面積，而“綠色”壹詞則描述了春風給大自然帶來的可喜變化。當然，“綠色”這個詞要好得多。
第二段講述了唐代壹位詩人改了壹個字跑了幾十裏的故事，也很感人。“峰前月光”必然會出現“峰遮月”的情況，月光不會灑滿河面，因此將其改為“半條河”既實用又富有詩意。