(1)重心穩定。
楷書要求每個字站得穩，站得穩，重心穩。如何達到這個要求？然後要圍繞中心布置筆畫，註意筆畫之間的避讓和穿插，這樣才能營造出八角拱。
(2)密度。
點畫字或多或少都有，所以在編排結構時，要考慮到點畫外的留白，即所謂的“計白為黑”對於筆畫多、筆畫密的字，點畫要寫得細壹些，排列均勻，空格大致相等，以免互相幹擾；對於筆畫孤疏的字，要粗寫，讓點與畫互望，才能精神飽滿，形神凝聚。
(3)以創始人為導向。
方正是楷書的基本形式，橫平豎直，力求公正，這是初學者學習書法的最低要求。但是不能生搬硬套的理解和應用。如果字寫的前後齊平，看起來像字就不是書了。正確的做法是在公平的基礎上追求變革，在變革中尋求公平。正所謂“初學而求義，則知義而追危，則能避危而歸義”。
接下來，我描述了如下幾種類型的結構:
壹.整體結構
(1)“公平”二字中有壹畫為長，為主筆，其余點畫為輔筆。主筆是決定壹個字重心穩定性的關鍵。主筆寫不好，其余筆畫不附。這類人物主要用長橫，豎畫。橫平豎直，結構對稱穩定。
(2)“向左傾斜”等字多為危險，橫畫不平。穩定的關鍵在於最後壹搏。
(3)筆畫較寬的字要寫得寬壹些；另外，對於筆畫少但筆畫拉長的字，也要寫得寬壹些。不同的是筆畫多的字要細而硬，筆畫少的字要粗而肥，形狀要寬而緊才不松。
(4)短詞少。不要用很少的筆畫和不需要沈迷的字寫得太大。短筆畫要粗胖，結構要精瘦。身體雖小，但氣勢要寬廣，要舒展。
(5)細長、連橫或豎著畫的字，橫著要均勻分布，豎著不能歪。它們應該以細長、直和精致的方式書寫。兩邊直畫對稱呼應，左邊為物。右側占優勢，左側略短右側略長，或者相反，或者垂直。豎著畫又長又窄又細的字，豎著畫不歪，保證字體的正確和重心的穩定。
(6)疏單形單勢，少畫筆畫，表現筆畫的連續性和呼應性，結構簡練，筆畫不可過短，要求骨骼結實有肉，勢滿氣滿。
(7)方肩平齊，形狀方正，人物兩側對稱。左邊的豎畫要輕，右邊的豎畫要重。筆畫要均勻白，裏面要相稱。形體短小的人物在短短的方框上開闔，在謙虛中求靈活自然。高方要垂直挺拔，這樣才能保持重心穩定。
(8)圓形四周筆畫圓潤的字要平衡，各個方向要對稱，橫平豎直，兩相對稱，保證重心穩定。
二、上下結構
(1)天蓋和上寬天蓋均勻，蓋盡可能低。上寬和下寬要對稱，力量要均衡，水平和垂直重心要正確。上側寬者取勢左右，下側窄者取勢垂直。上側的筆畫要輕，下側的筆畫要重，這樣才穩。
(2)地載和寬地載在下水平方向重，上畫輕，下畫要承上表面。下十字是下傾的形狀，重心更穩。如果上窄下寬，則上重下輕，以平衡上下。
(3)對於兩段和圓段，上下隔間相等，或上寬下窄，或上寬下寬，兩邊對稱均衡，上下位置才能穩定。圓形，四面的筆畫壹定要停的均勻，兩邊上下對稱穩定。
(4)在中間，散在中間的，上面的前綴要和下面的豎畫垂直對齊，寫在中間。左右對稱呼應，上下才能穩，重心自然正確。錯別字在上位置向左移動，在下位置向右移動，上下位置不在壹個垂直軸上，但要把握好尺度，容易失去穩定性。應該錯落有致，變化多端，化愚笨為生動。
(5)三停和三停是上中下結構，三部分占據同等位置。“三停”這個字的橫筆畫比較多，要走豎的趨勢來做字體的高度和長度，但是三部分壹定要壓縮豎筆畫使之橫向拉伸，否則字體會因為太高太長而變形。
(6)三停、中寬、中寬的漢字，無論是上下寬、中間窄，還是上下窄中間寬，都要取其自然開合之勢，求其法度之變。三者都要穩定，對稱，平衡，才能穩定。
(7)讓橫、斷橫讓橫，橫畫中重復的字要排列均勻，長短不齊，形狀各異。讓橫勢大部分在中腰位置，左右對稱要穩。斷橫，雖然左右橫中斷，但處於斷筆斷意的狀態。不能分散，否則會影響重心的穩定。
(8)繁簡者，字體要寬，用筆要清細，筆畫要有力，做到清晰不擁擠，布面均勻。字大，其靈凝聚，其形不散，各部開合自然有其位。偏旁部首並重者，壹定要調整筆畫的長短、寬窄，忌密疏，要和諧、緊湊、不擁擠。
第三，左右結構
(1)如果平分秋色，左右窄體和細體占據的面積相等，組合緊湊而不支離破碎，成為壹個整體；兩邊部首要上平下橫，左橫斜右橫勢平，在規則中求自然，力求左右平衡對稱。三平均，即左中右結構。三者垂直姿態狹窄，占地相等，中間直立，渾然壹體，緊湊不擁擠。
(2)左邊占左，右邊靠左的字符應該是靠左的。左邊的畫比復雜的形狀略寬，占的多，右邊的簡筆畫要粗，左邊的復雜的畫要細，這樣才能左右平衡。
(3)對於左占右部首在左邊的字，畫幾個形狀窄的字作為對象，讓它們在右邊；右畫的復雜和寬應該是主要的，占點多，左畫粗，右畫細，這樣才能平衡兩邊。
(4)以中占和邊占為主，中寬要占其位，左右汗襯托出相向之意。中畫輕，邊畫重。在左右兩邊中間占據狹窄位置的人，應該是兩邊簡單，兩邊肥胖，力求輕重平衡。
(5)讓豎與斷豎的左右豎畫並排而立，以左為客，右為主物，讓右豎豎伸以借勢，字的精神頓時浮現。豎畫如果中斷，要豎直，有斷筆之意的傾向。如果分散，重心就不穩。
(6)以疏密為部首，用筆要粗而肥，另壹面要繁而密。筆要輕細，粗的能使疏密，細的能使繁疏。我們要調整密度使之均勻停止，既對立又統壹，使之平衡。
(7)左短右短，左短右輕，應與右寬平齊，就像抱嬰兒壹樣；右短稀疏，要和左寬持平，像帶了個小兒子。長短錯落有致，輕重和諧，自然穩定。
(8)避筆和倒筆的筆畫分布要均勻，所以筆畫開合要避而疏之；走相反走向的人，追求結構緊湊，左邊的筆畫要避免稀疏，右邊的筆畫可以穿插。逆勢而行者，宜避密而外疏，和諧自然。
第四，周邊結構
(1)全包全包是方的，對稱的，端莊的。簡裝造型小巧，筆畫粗胖，使其上下開合，不顯得空靈自然；包裝工發達，畫得輕盈挺拔，使其內不擁擠，重心穩定，內外相稱。
(2)長方形和上包裝門的信箱應取其垂直位置，上下平齊，四邊為正方形，左右對稱，呈長方形，左邊為其物略窄，薄而短，右邊為其主體較寬，肥而厚，相對的兩邊應挺拔， 並且相對的兩邊要寬而闊，上面的包形字略靠內側，外框的大小和寬度要與內側相稱。
(3)短方、下包方，形小，神凝。用筆要豐滿，開肩收底，穩定自然，力求左右平衡，下包框內側要向下傾斜，使其重心穩定。
(4)左折左折字，左豎到後面的長度要根據折筆畫的長短來定，內側要左，上短下長，要穩。如果把車包在左下方，內部造型會收斂穩定，平畫會又粗又長，不能太短。短的話會很難拿東西，太輕的話重心不穩。
(5)左上袋和右左左上袋的人物重心略偏右，內袋部分向外，左手畫取勢。外框要根據內袋筆畫的復雜程度和大小來確定外圍的寬度，做到內外相稱。
(6)右上包和左上包的字要稍微向左移動，簡單的要斜著包，不要讓內部空著；裏面用直袋，這樣就不擠了。布面均勻，內外相稱，正形莊重，斜形險穩。從右下方取趨勢，斜畫宜長不宜寬，寬則松。
(7)橫腕和豎腕的左下纏上，取橫姿，左上畫斜姿，下纏上的筆畫為其主筆，取姿向右，要長而有力。這是鑰匙筆。右上角包左，取豎勢，左輔畫收斂，右主筆放縱，中心左移使其右。字體要略窄，不要太寬，寬則形神寬松。
(8)在“斷橫”和“斷豎”兩個字中，左、右橫截面應寫成壹條直線；上下豎折要垂直對齊，筆折要前後呼應，排列均勻，布面均勻。內部綜合體的外框要放大，內部單體的邊框要收窄，做到內外對稱。